雨葭

近年來(lái)，亞洲現(xiàn)代藝術(shù)持續(xù)走熱，無(wú)論是2018年創(chuàng)造三項(xiàng)紀(jì)錄的趙無(wú)極，還是2019年捷報(bào)不斷的常玉和吳冠中，都直接指向了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值崛起。2020年恰逢“法蘭西三劍客”之

的朱德群百年誕辰，可以預(yù)見(jiàn)各家拍賣行將加大對(duì)其作品的征集力度，其市場(chǎng)走勢(shì)勢(shì)必令人矚目。

回顧朱德群的藝術(shù)生涯，1958年之后被認(rèn)為是其首個(gè)創(chuàng)作高峰期。朱德群于20世紀(jì)50年代進(jìn)入到抽象藝術(shù)領(lǐng)域，正值“巴黎畫派”中抽象表現(xiàn)主義開始興起。其早期抽象作品“構(gòu)圖系列”即在此時(shí)步入成熟，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而激蕩的創(chuàng)作面貌。朱德群第二個(gè)創(chuàng)作高峰是在1980年代。朱德群乘坐火車穿越瑞士阿爾卑斯山時(shí)，親眼目睹窗外的暴風(fēng)雪，其后他便創(chuàng)作出

系列動(dòng)人心魄的雪景畫作。如果說(shuō)趙無(wú)極雅好高古，精研商周甲骨與秦漢碑拓;吳冠中標(biāo)舉明末清初，在遺民畫僧之中找到東方現(xiàn)代主義的源泉;那么朱德群即尊尚五代北宋，在中華文明至臻鼎盛的歲月里，找到東方藝術(shù)最磅礴恢宏、最優(yōu)雅雋永的氣派與靈魂。經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的不息創(chuàng)作，朱德群當(dāng)選法蘭西藝術(shù)院成立近兩百年來(lái)首位華人院士，樹立亞洲藝術(shù)在西方一個(gè)不可動(dòng)搖之風(fēng)向標(biāo)。

《第81號(hào)》油彩畫布

《第81號(hào)》是朱德群創(chuàng)作于1961年的早期作品。作品色彩表現(xiàn)上，僅以赭、褐色作為主要基調(diào)，在朱德群向以奔放色彩著稱的創(chuàng)作風(fēng)格中極為罕見(jiàn)，而在主觀抉擇的低限色彩向度中，更展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)水墨書畫的深厚寄情與功力。以西方論點(diǎn)來(lái)觀看，朱德群固然在筆觸處理上，貼近抽象表現(xiàn)主義的激昂與奔放，當(dāng)他在這件作品的色彩選擇上，走向簡(jiǎn)約與純粹的依歸時(shí)，從創(chuàng)作概念與語(yǔ)匯而論，實(shí)則與極簡(jiǎn)主義消隱一切具象傳達(dá)意識(shí)可能性的要求不謀而合。故此看來(lái)，回溯東方精神探本歸根的蹊徑，也讓朱德群的抽象表現(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎西方冷熱抽象間的不休對(duì)戰(zhàn)，在自身的文化養(yǎng)分中取得巧妙的和諧與平衡。

評(píng)：未德群1961年珍貴重要的作品讓觀者一同見(jiàn)證未德群在創(chuàng)作生涯的早期，即徹悟到如何將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的多項(xiàng)元素揉成一氣。

《紅肥綠瘦》油畫畫布

《紅肥綠瘦》創(chuàng)作于1959年，此乃朱德群在巴黎畫壇立穩(wěn)基礎(chǔ)的重要年份：此時(shí)，藝術(shù)家獲得巴黎勒尚特畫廊賞識(shí)，簽下五年的代理合同，使得原來(lái)只打算短期赴法深造的藝術(shù)家，獲得了在彼邦長(zhǎng)期發(fā)展的機(jī)遇，而他的作品亦因?yàn)槔丈刑禺嬂鹊拈L(zhǎng)期展出，獲得了持續(xù)對(duì)外公開之機(jī)會(huì)。本作畫背貼有勒尚特畫廊之標(biāo)簽，可謂標(biāo)志著藝術(shù)家得遇伯樂(lè)，正式步入巴黎畫壇、初展鋒芒的事業(yè)開端。在《紅肥綠瘦》，觀者可以透過(guò)朱德群的抽象語(yǔ)匯，體會(huì)當(dāng)時(shí)頻繁而深入的東西方對(duì)話。本作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而活潑，藝術(shù)家將偌大的長(zhǎng)方形畫布作略呈太極形劃分，上半部分繁富精密、墨線與色塊彼此交纏;下半部分則大膽放空，讓大片的珊珊紅色背景直面觀眾。此一布局，盡顯道家陰陽(yáng)虛實(shí)之妙;與此同時(shí)，對(duì)于西方抽象熟悉者，則會(huì)感受到上半部分的抽象結(jié)構(gòu)，是藝術(shù)家對(duì)于康定斯基的抽象構(gòu)圖的思考、發(fā)展與響應(yīng)。

評(píng)：康定斯基交響樂(lè)般的結(jié)構(gòu)、德史岱爾方圓有致的色塊……將他深藏體內(nèi)的東方基因，激活成風(fēng)行國(guó)際的鈞天廣樂(lè)，在戰(zhàn)后巴黎的抒情抽象中獨(dú)樹一幟。

《白色森林之二》油彩畫布（二聯(lián)作）

《白色森林之二》是朱德群雪景系列雙聯(lián)屏中珍罕的大尺幅巨作。朱德群在《白色森林之二》中，揚(yáng)棄針對(duì)山林細(xì)節(jié)的描寫，運(yùn)用揮灑飛白、滴落流濺種種技法，以不安定的形體與色彩，捕捉瞬息萬(wàn)變的雪景，呈現(xiàn)出大雪紛飛的動(dòng)態(tài)美，截然迥昇于中國(guó)山水畫較為常見(jiàn)的靜態(tài)雪景寒林。畫間朱德群錯(cuò)落以墨色的寫意筆觸勾勒，并以半透明的色調(diào)鋪陳，捕捉了遠(yuǎn)山間云霧、雪氣流竄的縹緲?lè)諊M成多樣的空間感，線條筆觸間直率的感情流露，或許喬以源自西方抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)，但其間濃厚的中國(guó)本質(zhì)卻清晰可見(jiàn)。此作中，他將過(guò)去1960年代的方塊幾何造形，再度推演、進(jìn)化，以更簡(jiǎn)約、自由的潑灑色點(diǎn)，點(diǎn)綴于流暢恢弘的書法線條之間，淬煉出超脫有形風(fēng)景的無(wú)形幻境。

評(píng)：朱德群遇合東西大成，《白色森林之二》旖旎詩(shī)意的夢(mèng)幻山水造境，精湛地在西方創(chuàng)作媒材中，體現(xiàn)了中國(guó)繪畫以線構(gòu)面的傳承。

《雪霏霏》油彩畫布

朱德群在1985年時(shí)坐火車從瑞士回法國(guó)，在車窗里看到瑞士境內(nèi)的阿爾卑斯山暴風(fēng)雪，激動(dòng)得徹夜未眠，至]990年左右，完成了一系列獨(dú)特的雪景創(chuàng)作。作于1990-1999年的《雪霏霏》同為描寫大雪紛飛的景象，但屬其中相當(dāng)難得的代表作，除了巨幅尺寸的稀有性外，朱德群傾注十年心血完成此件作品，據(jù)目前的出版記錄顯示，在1991年之后藝術(shù)家并無(wú)其他雪景的創(chuàng)作，《雪霏霏》之珍貴由此可見(jiàn)一斑。《雪霏霏》的抽象形式則繼承自中國(guó)的山水傳統(tǒng)，朱德群透過(guò)點(diǎn)、線、面等元素將物質(zhì)世界內(nèi)蘊(yùn)精神化，賦予畫面自然景觀的象征，以大排筆揮灑出行云流水的飛白，渲染的淡青色如山水畫中未界定的空間，觀者似乎可悠游在煙波浩渺之中，屬于畫家心靈與自然萬(wàn)象的交融，同時(shí)也揭示了老莊思想中天人合一的宇宙觀。

評(píng)：《雪霏霏》不僅是藝術(shù)家融詩(shī)、書、畫于一爐的代表作，我們也在其中看到了其藝術(shù)生涯與人生經(jīng)歷的縮影，未德群以現(xiàn)代抽象繪畫的形式延續(xù)了中國(guó)的人文精神。

《第四〇四號(hào)》油彩畫布

在朱德群的藝術(shù)生涯中，作品主要用冷色，較少用黃與橙等暖色?！兜谒末査奶?hào)》是朱德群20世紀(jì)70年代畫藝成熟及嫻熟藝術(shù)表現(xiàn)之影像，在追溯傳統(tǒng)中國(guó)繪畫印象的同時(shí)，亦吸收了西方抽象藝術(shù)的技巧及觀點(diǎn)。在平面之上，《第四〇四號(hào)》引發(fā)出靈性美和未知虛空的感觸。視線聚集畫面中央，可見(jiàn)一條通透虛空的“之”字?！爸?，是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖法，由中國(guó)畫家及藝術(shù)史學(xué)者王伯敏提出。此作中，朱德群重新畫“之”，在中央以橙黃二色，用流線形加重，作品全面投入于對(duì)自然及力量的永恒探索之中，嘗試釋放大地奔放的色調(diào)，以平蕩筆鋒，把重重黑、綠和藍(lán)的色彩推動(dòng)至畫面中心，產(chǎn)生出迷人的虛空之美。

評(píng)：這是未德群作品中少有的暖色調(diào)，作品的設(shè)色及筆觸律動(dòng)皆見(jiàn)獨(dú)特，具極高韻律及穿透性。

《第二二九號(hào)》油彩畫布《第二二九號(hào)》乃朱德群抵法11年后的作品，當(dāng)時(shí)他已逐漸梳理出自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，釋放積淀的東方氣質(zhì)，是其以油彩探討東西方藝術(shù)對(duì)話的經(jīng)典代表作。畫面中既重又輕、亦濃亦淡的墨色線條，或渲染，或勾勒，線條的角力堆砌出漸進(jìn)而細(xì)致的層次感。同期的西方抽象藝術(shù)家漢斯哈同認(rèn)為線條是

種無(wú)意識(shí)行為下的幾何圖形產(chǎn)物。藝術(shù)家作畫的勢(shì)態(tài)、動(dòng)感、以至手勢(shì)本身的存在性，與畫布中的線條本體共同構(gòu)造了超現(xiàn)實(shí)意象空間。相較之下，朱德群不僅意會(huì)西方行動(dòng)繪畫的精神，更融會(huì)我國(guó)“書畫同源”哲思，以意寫畫，大筆刷寫流露出蒼勁的運(yùn)腕力道，流暢線條將其書法根基展露無(wú)遺。

評(píng)：《第二二九號(hào)》揭示藝術(shù)家心靈性情與自然萬(wàn)象的交融，以西方油彩作媒介，革新抽象表現(xiàn)進(jìn)路，重新定義現(xiàn)代藝術(shù)的“寫意”意涵，成功將中西美學(xué)共冶一爐。

《第268號(hào)構(gòu)圖》油畫畫布

《第268號(hào)構(gòu)圖》是朱德群20世紀(jì)60年代的孤品巨作。當(dāng)時(shí)，藝術(shù)家受位于美尼孟嘗街的工作室空間所限，作品尺幅一般在162cm x130cm以內(nèi)，超過(guò)195cm x 130cm者已經(jīng)屈指可數(shù)，而本作長(zhǎng)達(dá)三米之尺幅，更屬唯一，在其畢生創(chuàng)作之中，亦屬最大型單幅油畫，顯示他欲以此巨制合冶東西藝術(shù)，在藝壇力爭(zhēng)上游之雄心氣魄。藝術(shù)家此時(shí)受抽象潮流之影響，作品多數(shù)僅予編號(hào)，而不予命名，然而當(dāng)中蘊(yùn)藏的詩(shī)意與品位，則明顯繼承了優(yōu)雅雍容的唐宋美學(xué)——中古華夏的貴族與士林，不嗜夸張奪目，崇尚含蓄真璞。本作玉魂般的色澤，光色的變幻，象征宇宙的生成，同時(shí)燃亮了畫面，讓觀者看到神秀造化、陰陽(yáng)昏曉，借助筆墨交織，濃重的線條如披麻之皴，逶迤遒勁地營(yíng)造山水流動(dòng)。

評(píng)：未德群在飽覽勝景之后取精用宏，以油彩提振東方繪畫之視覺(jué)表現(xiàn)，創(chuàng)作具有山水精神之抽象。

《璀璨之光》油彩畫布

1980年代中，朱德群充分運(yùn)用中國(guó)書法繪畫的線條、點(diǎn)與粗筆，中國(guó)書法的俯仰、頓挫與縱橫均可見(jiàn)于這個(gè)時(shí)期的作品當(dāng)中。到了1980年代后期，朱德群趨向?qū)ψ匀还饩€作更深入的詮釋，并試圖把更多色彩納入畫面中，以更豐富、更具情感的創(chuàng)作手法，延續(xù)中國(guó)文化精神議題，更將色彩納入他創(chuàng)作中，展現(xiàn)出更為豐富、多情的一面，如1986年創(chuàng)作的《璀璨之光》，充滿動(dòng)感的布局，畫面肌理得體，準(zhǔn)確優(yōu)美，極富表現(xiàn)力。畫面中如韻律跳躍、節(jié)奏雄健，似交響樂(lè)般的點(diǎn)塊表現(xiàn)，無(wú)不既融匯了中國(guó)草書利落瀟灑的用筆，又呈現(xiàn)了西方韻律、節(jié)奏的視覺(jué)美感。評(píng)：未德群的抽象繪畫不受遠(yuǎn)景近景具體物象的約束，他竭力追求深遠(yuǎn)的空間感與具體筆墨的韻律相結(jié)合，使縱深感與形象性都得到最充分的發(fā)揮。

《創(chuàng)世紀(jì)》油畫畫布

在歷經(jīng)數(shù)十年的異國(guó)生活之后，來(lái)到晚年的朱德群，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注從抽象表達(dá)現(xiàn)實(shí)的自然，轉(zhuǎn)而回歸到東、西方之間同中存異、異里見(jiàn)同的宇宙觀之探索。此處所見(jiàn)的朱氏1993年作品《創(chuàng)世紀(jì)》即為此一思考下的產(chǎn)物。全件雖是抽象化的構(gòu)成，卻蘊(yùn)含了最為直接的表現(xiàn)力。若單純從畫面上來(lái)看，以土黃、暗藍(lán)等色為主調(diào)所建構(gòu)而成的空間流動(dòng)中，在畫面中央上方相互激撞出足以分開明暗、天地的啟蒙之光。除了勾勒出混沌未明，逐漸有光破暗而出，并且找到了運(yùn)行的規(guī)則與秩序的景象外，似乎仍會(huì)使人聯(lián)想到前述最為核心“神創(chuàng)造亞當(dāng)”的一幕，從另一方面來(lái)看，朱德群創(chuàng)此作的企圖無(wú)疑尤勝于單純向米開朗基羅這位西方藝術(shù)大師致敬，并且試圖回歸到中國(guó)的生命觀來(lái)詮釋一己之美學(xué)思想。

評(píng)：借由此作，出現(xiàn)在觀者眼前的，既是一個(gè)在宇宙形成之前的渾沌空蒙;然而動(dòng)蕩不定之中又蘊(yùn)含了秩序?qū)⒍ǖ臉?lè)觀前景。

《溫馨的回憶》油彩畫布進(jìn)入千禧年后，朱德群筆鋒更為寬闊、筆觸愈加快速且色彩稀薄，不時(shí)可見(jiàn)滴流的油彩質(zhì)感。完成于2005年的《溫薯的回憶》，不僅擁有這時(shí)期的代表特色，更散發(fā)一種圓融內(nèi)斂的氣息及蒼茫歲暮天的心緒。天地氤氳，萬(wàn)物化淳，朱德群以深棕與粉藍(lán)主導(dǎo)畫面，同時(shí)刻意調(diào)半透明的質(zhì)感，因次畫面上方的靛藍(lán)、粉藍(lán)、湖水綠大筆產(chǎn)生了一種貼近水墨在宣紙上暈染的效果，又仿如光線折射時(shí)色散所產(chǎn)生的視覺(jué)律動(dòng)。在放光處的薄透油彩與深色色塊之交界處，充滿戲劇感的力量向外進(jìn)發(fā)，與寧?kù)o繾綣的色調(diào)情緒產(chǎn)生極大反差，在一實(shí)一虛、一動(dòng)一靜間，畫面氛圍更顯輕快。

評(píng)：在靈動(dòng)的筆墨美感與油畫勁道的對(duì)照參看下，此件拍品像藝術(shù)家的儲(chǔ)思盆，將未德群一生的回顧濃縮其中，具深刻的紀(jì)念價(jià)值。

《充沛》油彩畫布

朱德群《充沛》中色彩所流瀉出的魔幻魅力，正如同康丁斯基致力在抽象中探求色彩純粹的意涵與形態(tài)一般，將觀者帶進(jìn)一處充滿靈性與想象的色彩空間。2002年時(shí)逢朱德群應(yīng)上海大劇院之邀，特別打造出《復(fù)興的氣韻》的巨幅力作，本件《充沛》正來(lái)自于相同的創(chuàng)作時(shí)期，但見(jiàn)藝術(shù)家在較小的尺幅中，卻也在流暢有力的運(yùn)筆間，揮灑出氣勢(shì)等同磅礴的繽紛世界。橙橘、青綠、深藍(lán)、朱紅、銘黃等濃烈而絢麗的色彩，錯(cuò)落鋪陳于畫面之中，時(shí)而穿插著幾抹“飛白”，冷暖色調(diào)在不斷地沖撞、調(diào)和之間，產(chǎn)生了恰似于交響樂(lè)中各種樂(lè)器同步演奏時(shí)音符時(shí)而低回、時(shí)而鳴放的感受，色彩在飛舞躍動(dòng)間所激蕩出的能量，在朱德群渾熟精湛的技法中得到了極致的釋放。

評(píng)：在色彩幻化間綻現(xiàn)出或濃或淡、若重若輕的豐富視覺(jué)層次，復(fù)興被宋以下文人畫所丟棄了的人類視覺(jué)靈魂——色彩。