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        從導(dǎo)演角度理解景別的敘事功能

        2020-07-07 09:32:22王清
        記者觀察·下旬刊 2020年6期
        關(guān)鍵詞:導(dǎo)演

        王清

        摘要:景別是一種造型元素與手段,從視聽語(yǔ)言的角度上來說,是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同,而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。但是從導(dǎo)演的角度上,景別更重要的是一個(gè)敘事手段,導(dǎo)演通過交替地使用各種不同的景別,可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力,從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力??梢哉f,景別是講故事的謀略。本文從導(dǎo)演的角度解讀各個(gè)景別的運(yùn)用。

        關(guān)鍵詞:導(dǎo)演;景別;敘事功能

        一、氣氛景別——遠(yuǎn)景

        一部電影沒有遠(yuǎn)景就沒有大片的感覺。一場(chǎng)戲里需要造勢(shì)、敘事和寫入這些鏡頭。造勢(shì)所需要的景別就是遠(yuǎn)景,尤其是在很多經(jīng)典電影中,一開篇就是用遠(yuǎn)景來打造影片的宏大氣勢(shì)。這是電視劇所不能比擬的。例如,影片《這個(gè)殺手不太冷》第一個(gè)鏡頭就是大航拍的遠(yuǎn)景鏡頭交代環(huán)境背景、城市全貌。第二個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭拍攝城市氛圍、環(huán)境,交代故事發(fā)生的時(shí)代背景和主人公們的生存環(huán)境——一個(gè)鱗次櫛比、高樓林立的現(xiàn)代化大都市。兩個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭就營(yíng)造了整部電影的氣氛,這是在欲望都市下所發(fā)生的故事。大多數(shù)導(dǎo)演在影片開端都愛用遠(yuǎn)景交代時(shí)空背景,營(yíng)造氛圍,奠定情感基調(diào),所以我們也可以稱景別為“氣氛景別”。

        二、空間舞臺(tái)景別——全景

        全景景別是電影從最開始敘事以來就存在的景別。在最早電影拍攝時(shí)期,攝影機(jī)固定在一個(gè)位置記錄舞臺(tái)上的人和事。在視聽語(yǔ)言逐步規(guī)范下景別開始有敘事功能后,導(dǎo)演通常在為了展示場(chǎng)景和環(huán)境的全貌,或者是人物與空間的環(huán)境時(shí)會(huì)采用全景景別。全景從敘事上來說也可以作為一場(chǎng)戲的總角度,當(dāng)全景一旦確定,其他景別的光線、道具擺放、人物調(diào)度將都由這個(gè)角度展開。

        全景中還要特別注意地平線的使用,地平線也可以作為導(dǎo)演參與敘事,加入導(dǎo)演主觀情感的一個(gè)重要元素。當(dāng)?shù)仄骄€在畫面三分之一時(shí),畫面空間擴(kuò)大,也是常見的構(gòu)圖方法。當(dāng)?shù)仄骄€在畫面的中間時(shí),一般是導(dǎo)演為了體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格或表達(dá)獨(dú)特含義。當(dāng)?shù)仄骄€上在畫面的上三分之一,表達(dá)土地有縱深感和壓抑。如影片《黃土地》中,地平線常出現(xiàn)在畫面的上三分之一處,地是大于天的,則讓人感到壓抑。

        三、敘事景別——中景

        中景是非常常見的景別,往往導(dǎo)演會(huì)在過渡、勾連、交代或者說明事情時(shí)使用。同時(shí)它不像其他景別,它是冷靜客觀、理性寫實(shí)的,不摻雜任何導(dǎo)演的情感色彩在里面。比如在影片《簡(jiǎn)愛》中,展示簡(jiǎn)愛和羅徹斯特倆人第一次相遇的場(chǎng)景,導(dǎo)演用了雙人不同框的中景完成了敘事。顯示二人此時(shí)思想、情感都不在一個(gè)世界里,同時(shí)又讓觀眾感覺到導(dǎo)演僅僅是在客觀地?cái)⑹?,闡述二人從森林中歸來第一次正式聊天的事件。所以,從導(dǎo)演的角度上說,中景又是敘事景別。

        四、對(duì)話景別——近景

        近景在導(dǎo)演的眼中又可以稱之為是對(duì)話景別。它可以在對(duì)話中讓觀眾仔細(xì)看到演員的表情和反應(yīng)。

        同時(shí),關(guān)于近景的使用還有一個(gè)小秘密——給誰(shuí)近景就是讓觀眾與誰(shuí)親近,認(rèn)同誰(shuí)。在觀眾的視角上,看誰(shuí)的景別越大,自然心里上也就越認(rèn)同這個(gè)角色。這也是導(dǎo)演抓住觀眾心理的一個(gè)重要手段。在影片《紅高梁》《大紅燈籠高高掛》中,兩者都是以鞏俐的近景作為影片的開篇,都是從導(dǎo)演的角度上希望觀眾能夠認(rèn)同主角身份。

        五、心理景別——特寫

        特寫又可以作為懸念設(shè)計(jì)作用于觀眾心理。特寫是展現(xiàn)局部的、細(xì)節(jié)的。在拍特寫的時(shí)候,敘事線條當(dāng)中的斜線條是最有抒情、最有視覺張力的,如果在敘事當(dāng)中人物是屬于一種節(jié)奏感很強(qiáng)的,那我們要注意人物一般都是斜線條。有時(shí)候在抒情的時(shí)候,畫面當(dāng)中也會(huì)有一根斜線條,不管是背景還是前景,還是在人物構(gòu)圖當(dāng)中,我們就把主體構(gòu)成一種斜線條。大家一定要注意,在構(gòu)圖當(dāng)中把人物拍成斜線條,這時(shí)它的視覺張力就很大。我們要知道斜線條是視覺感和設(shè)計(jì)感以及視覺張力最大的,這個(gè)是我們拍戲當(dāng)中大家要去明白的一個(gè)道理。

        六、結(jié)語(yǔ)

        首先,景別的使用一定要考慮到導(dǎo)演的意圖,景別的選用以敘述和表現(xiàn)內(nèi)容為選擇景別的出發(fā)點(diǎn),以景別的作用為選擇標(biāo)準(zhǔn)。其次,景別的連接必須遵守一定的規(guī)則,相連的景別既要有大小的變化,又要尋求景別變化的規(guī)律性。比如影片《英雄》開篇就是特寫加遠(yuǎn)景的三組鏡頭來展現(xiàn)時(shí)空背景,既突出了導(dǎo)演的景別敘事功底,又能讓觀眾有種震撼的視聽感受。最后,從導(dǎo)演的角度講,景別是一種限定。它限定著觀眾能看什么,能看多少,怎么去看。所以導(dǎo)演在做一場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到有目的、有秩序、有效果、有節(jié)奏、有數(shù)量地安排景別。(作者單位:廣東文藝職業(yè)學(xué)院影視與動(dòng)漫學(xué)院)

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