何鵬

摘要：近幾年來，隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為當前社會普遍而流行的傳播手段和人類重要的交流平臺。在這種日益興起的新媒體環(huán)境下，各種網(wǎng)絡(luò)電影也應(yīng)運而生，逐漸進入觀眾的視野，并在網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域占據(jù)了一席之地。雖然網(wǎng)絡(luò)電影不比傳統(tǒng)電影經(jīng)典，但其作為新媒體環(huán)境下發(fā)展起來的影視藝術(shù)，同樣有著別具一格的創(chuàng)作特色。文章從幾個方面來對網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征進行分析研究。

關(guān)鍵詞：新媒體;網(wǎng)絡(luò)電影;敘事特征

引言

新媒體具有著雙向性的特征，因此，人們可以對網(wǎng)絡(luò)電影進行點評，并發(fā)表自己的輿論。除此之外，網(wǎng)絡(luò)電影相比院線電影題材更加豐富多樣，尺度更加開放自由，這使得網(wǎng)絡(luò)電影積累了越來越大的受眾群體，形成了一個可持續(xù)發(fā)展的資本市場。媒體環(huán)境日益更新，網(wǎng)絡(luò)電影的受眾群體也在慢慢與傳統(tǒng)院線的受眾群體發(fā)生脫離，這使得網(wǎng)絡(luò)電影的故事文本形成了獨有的敘事特征。

1網(wǎng)絡(luò)電影的概念

“網(wǎng)絡(luò)電影”一般來講指不通過電視、影院傳播，專供網(wǎng)絡(luò)傳播的視頻作品。在2014年之前，網(wǎng)絡(luò)電影泛指時長在10-60分鐘的“微電影”，2014年愛奇藝率先提出了“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念，即組建團隊拍攝，時長超過60分鐘以上，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺的電影。隨后這一概念逐漸被行業(yè)所接受并沿用至今。目前，影視行業(yè)所指的網(wǎng)絡(luò)電影通常即為“網(wǎng)絡(luò)大電影”，而它也作為影視界的一部分，推動著電影業(yè)的發(fā)展。隨著時代的發(fā)展進步，人們對于電影形式的包容性越來越大，因此在目前的時代背景之下，電影形式也出現(xiàn)了很大的變化。網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的電影形式或者局限于對于網(wǎng)絡(luò)電影的概念分析，而是朝著多方向發(fā)展起來。

2分析網(wǎng)絡(luò)電影敘事方式

2.1網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材方面意向性

相比于傳統(tǒng)電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影的受眾主要是青年群體，因而其敘事題材也更傾向于青年群體，其敘事題材選擇也具有一定傾向性和集中性。特別是在2016年后，一些關(guān)于犯罪、靈異的網(wǎng)絡(luò)電影被廣電總局下架，使得網(wǎng)絡(luò)電影市場得以規(guī)范，并逐漸走向正規(guī)，這也反映了當前廣電總局要求電影作品具有正能量，也在一定程度上反映了當期社會對正能量的需求。但網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材相對傳統(tǒng)電影來說還是存在局限性，通過網(wǎng)上一些典型網(wǎng)絡(luò)影片發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影題材多為玄幻、喜劇以及情感等?？梢?，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事題材有明顯意向性。

2.2網(wǎng)絡(luò)電影敘事時間以及敘事方式的意向性

從理論角度來看，電影敘事時間有情節(jié)時間、熒屏時間以及電影故事時間。傳統(tǒng)電影多以倒敘、插敘以及順敘的方式敘述故事，而網(wǎng)絡(luò)電影多會以插敘和順敘的方式敘述電影。這主要是因為網(wǎng)絡(luò)電影相對于傳統(tǒng)電影來說播放時間短，因而時間跨度、敘述空間較小，如以倒敘手法難以在限定時間內(nèi)敘述好電影故事。傳統(tǒng)電影如《我的父親母親》以近一個半小時的時間講述了父親與母親長達幾十年的情感，反映了父母之間的愛情;又如《建國大業(yè)》以兩個多小時的時間娓娓道來抗日戰(zhàn)爭后至新中國成立前夕的重要歷史事件，為廣大觀眾重現(xiàn)了那段時間的歷史事件。

3網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征

3.1以網(wǎng)民為敘事主體，提升話語權(quán)

每一部影片的敘事主體通常來說都是導演或者編劇，但是有些時候，導演和編劇的背后不免會隱藏著制片人或投資方的意見和想法。而這時候，影片的敘事主體就會發(fā)生改變，而這一改變也造成了網(wǎng)絡(luò)電影和傳統(tǒng)電影之間的差異。傳統(tǒng)電影的敘事主體只能是導演或編劇，影片的情節(jié)只能按照導演的意圖來發(fā)展。但網(wǎng)絡(luò)電影不同，網(wǎng)絡(luò)電影的敘述主體大多數(shù)都是網(wǎng)民，他們一部分通過視頻網(wǎng)站或者影視公司的渠道來組建團隊參與影視創(chuàng)作，還有一部分是個人自己執(zhí)導制作。因此在影片中，網(wǎng)民的話語權(quán)就會得到提升，敘事主體也變得多元化，可以是網(wǎng)民個體，也可以是業(yè)余團隊，大家可以一起討論劇情、交流創(chuàng)作，這對于日趨平民化的電影市場來說也未嘗不是一件好事。而這種敘述主體的多元化也大大提升了創(chuàng)作個體和廣泛觀眾的話語權(quán)。

3.2敘事題材類型化

“所謂的‘類型電影，是由不同的題材或技巧所形成的不同的影片的范式?！痹谏鲜兰o30年代，美國類型電影已經(jīng)有黑幫片、歌舞片、喜劇片、愛情片、西部片、犯罪片等，并形成了類型電影在敘事上的模式化特點。目前，國內(nèi)的傳統(tǒng)院線電影中，依然有大量的電影為非類型化電影，例如今年上映的國產(chǎn)片《不成問題的問題》、《嘉年華》等影片，電影的敘事結(jié)構(gòu)不受類型結(jié)構(gòu)的約束，有著更為自由的主題表達。但網(wǎng)絡(luò)電影則不同，幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)電影都是類型化的定位。在敘事中存在著不斷復(fù)制同一類型的現(xiàn)象。目前中國網(wǎng)絡(luò)電影市場被恐怖片、愛情片、動作片這幾種固定的類型電影占據(jù)著較大的市場空間。從敘事文本的創(chuàng)作上不斷復(fù)制這幾種類型，導致了大量網(wǎng)絡(luò)電影趨于同質(zhì)化的現(xiàn)象。例如2016年出品的網(wǎng)絡(luò)電影《特殊逃犯》，敘事內(nèi)核為“逃”與“追擊”的情節(jié)主線。而之后在2017年出品的網(wǎng)絡(luò)電影《致命逃殺》與《黑獄逃殺》同樣是在復(fù)制這一敘事模式，雖然這三部電影都取得了較大的關(guān)注度，但前景不容樂觀，內(nèi)容的同質(zhì)化會導致受眾群體的審美疲勞，要想更好的可持續(xù)發(fā)展中國網(wǎng)絡(luò)電影市場，就必須從故事文本著手，開發(fā)出大量新的敘事類型，創(chuàng)新出新的故事元素，才能為中國網(wǎng)絡(luò)電影市場的發(fā)展提供更大的可能。

3.3敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色

從網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語言和劇中臺詞兩方面來看，都體現(xiàn)出其敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色。就網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語言來說，由于影片篇幅短小，而且觀眾通常都是通過電腦、手機觀看，所以景別多傾向于以中近景和特寫鏡頭交替使用，以便于展現(xiàn)影片細節(jié)、給觀眾帶來清晰的視覺效果，也適合在網(wǎng)絡(luò)媒體上傳播。而從影片臺詞上來看，因為是網(wǎng)民自己撰寫的劇本和創(chuàng)作的影片，所以自然在電影中添加了網(wǎng)絡(luò)化元素的語言，臺詞大多幽默詼諧，比如在影片中出現(xiàn)的很多網(wǎng)絡(luò)熱詞“打call”“小哥哥”“高富帥”“扎心了，老鐵”等，這些輕松幽默的語言本身也為電影增添了色彩。相比較傳統(tǒng)電影來說，網(wǎng)絡(luò)電影有著相對自由的語言環(huán)境，而這種網(wǎng)絡(luò)化特色也是影片中的一大亮點。

結(jié)語

綜上所述，本文通過四個方面對新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事特征進行了全面的分析。作者認為，時代在不斷的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)等科學技術(shù)應(yīng)運而生，這也就帶動了影視作品內(nèi)容與形式提升。如今，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)大電影作品再不是從前的電影一樣以“道德說教”的形式傳播給觀眾，而是讓觀眾在觀看中體驗到視聽上的享受，但大量的網(wǎng)絡(luò)在敘事題材上相互抄襲模仿，又充斥著大量軟色情與暴力等元素，呈現(xiàn)出全民娛樂化的傾向同時，也缺乏敘事深度，面化和娛樂化現(xiàn)象較為嚴重，對于網(wǎng)絡(luò)電影故事文本的創(chuàng)新與開發(fā)還有待進一步發(fā)展。希望通過網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作者與科學技術(shù)研究者的共同努力，讓網(wǎng)絡(luò)電影無論在技術(shù)還是藝術(shù)層面上都能有更大的突破。

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（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）