店長(zhǎng)

在影片《愛爾蘭人》接近尾聲的時(shí)候，坐在療養(yǎng)院門前的老年弗蘭克（羅伯特·德尼羅飾）面對(duì)FBI的質(zhì)詢，頭腦清醒地要求自己的律師在場(chǎng)。對(duì)面的年輕小伙一愣，告訴弗蘭克，他的律師已經(jīng)去世了。弗蘭克下意識(shí)地問(wèn)：“誰(shuí)干的？”

這位過(guò)了半生喋血生活的黑幫殺手，早已忘記了生老病死的自然規(guī)律，終于看清了自己的處境：原來(lái)其他人都已經(jīng)死了。一個(gè)恢宏而混亂的時(shí)代過(guò)去了，他的仇敵，他的朋友，他背叛過(guò)的人，他想要保護(hù)的人，全都變成灰燼或是舊報(bào)紙上一個(gè)不被當(dāng)代人所知的名字，只剩下他一個(gè)人，對(duì)著陌生的聽眾講著往日的傳奇故事。

早在2008年，導(dǎo)演馬丁·斯科賽斯和演員羅伯特·德尼羅就有意將編劇查爾斯·布蘭特于2004年出版的犯罪題材回憶錄《聽說(shuō)你刷房子了》搬上銀幕，但當(dāng)時(shí)沒有任何一家電影公司愿意拿出高額預(yù)算來(lái)投資這樣一部并無(wú)票房保證的年代黑幫片。10年過(guò)去，馬丁等來(lái)了Nefflix高達(dá)1.6億美元的投資，等來(lái)了降齡技術(shù)的進(jìn)步，也等來(lái)了羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、喬·佩西三位老戲骨的加盟，讓他能夠在影片《愛爾蘭人》中自如且深刻地討論時(shí)間這一主題。

《愛爾蘭人》講述了一個(gè)黑幫從鼎盛到衰亡的漫長(zhǎng)過(guò)程。影片借助弗蘭克的回憶娓娓道來(lái)：弗蘭克從一個(gè)平庸無(wú)奇的卡車司機(jī)轉(zhuǎn)變?yōu)闅⑹郑忠徊讲匠蔀檫尺屣L(fēng)云的黑幫大佬，最后又成為一個(gè)被家人拋棄的孤家寡人。影片具有憂傷和沉靜的底色。在影片中，可以看到《教父》里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的對(duì)黑手黨教父的尊敬、對(duì)家人的保護(hù)，以及有關(guān)神性和救贖的討論。

作為一部時(shí)間跨度很長(zhǎng)的年代電影，《愛爾蘭人》復(fù)雜的三線敘事結(jié)構(gòu)和眾多的支線人物對(duì)觀眾的注意力提出很高的要求，而馬丁對(duì)影像和運(yùn)動(dòng)過(guò)人的掌控力讓這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影沒有半分難熬的感覺，恰到好處的幽默消減了文本的刻板和嚴(yán)肅。在弗蘭克不近人情的謀殺之前，是一段非常幽默的選槍心理活動(dòng);而為觀眾解釋誰(shuí)是霍法時(shí)，弗蘭克說(shuō)：“在（20世紀(jì)）50年代，霍法就像貓王一樣有名。但到了（20世紀(jì)）60年代，或許我得說(shuō)，他像披頭士。”影片中幾場(chǎng)重要的血腥暴力場(chǎng)面，導(dǎo)演都以一種冷靜而克制的方式呈現(xiàn)，甚至不給殺人者弗蘭克任何特寫，反而是那些酒桌上的談話和玩笑被給予充足的體現(xiàn)。

原著《聽說(shuō)你刷房子了》為馬丁這個(gè)政治陰謀論愛好者提供了豐富的素材。影片《愛爾蘭人》還原了大量的歷史節(jié)點(diǎn)和重要事件，大部分事件弗蘭克都自稱有所參與。于是，我們?cè)谄锌吹搅丝偨y(tǒng)選舉的幕后操作、工會(huì)的內(nèi)部斗爭(zhēng)、肯尼迪家族的權(quán)力布局、“豬灣事件”，以及最為撲朔迷離的工會(huì)領(lǐng)袖吉米·霍法（阿爾·帕西諾飾）的失蹤真相。

《愛爾蘭人》徹底打破了馬丁在之前作品中對(duì)黑幫成員像搖滾明星一樣的塑造?！稅蹱柼m人》中的職業(yè)殺手和政治大佬在酒店房間里穿著居家睡衣，一邊刷牙一邊輕松地討論改變權(quán)力格局的大事。這些老家伙們不受人群簇?fù)恚矝]有戲劇化的行動(dòng)，看起來(lái)就是平平無(wú)奇的普通人。這種對(duì)黑幫成員人性化、生活化的處理，徹底顛覆了犯罪題材電影中常有的虛假浪漫。

影片中出場(chǎng)的重要配角都會(huì)有一張姓名卡，上面記錄著他們死亡的時(shí)間和地點(diǎn)。一開始，這種死亡預(yù)告帶著一種戲劇反諷的詼諧，但當(dāng)真的有人身中數(shù)槍倒在街頭應(yīng)驗(yàn)了這份詛咒，我們才意識(shí)到馬丁有多么無(wú)情。姓名卡上的這些人，都是黑幫中有名有姓的玩家，他們大多死于1979年和1980年。而在之前的一段情節(jié)中，弗蘭克投入河中的那些手槍背后又會(huì)牽連出多少份死亡報(bào)告呢？

在這部女性角色被嚴(yán)重邊緣化的影片中，弗蘭克的女兒佩吉讓人印象深刻。她臺(tái)詞很少，但對(duì)父親的畏懼、懷疑及憎恨，都以眼神直接投射到弗蘭克的身上，讓他絮絮叨叨講述的傳奇經(jīng)歷顯得空洞而可笑。

在佩吉拒絕和弗蘭克說(shuō)話之后，已快走到生命盡頭的弗蘭克對(duì)著另一個(gè)關(guān)系并不親近的女兒洗白自己的行為：“我只是想保護(hù)你們不受傷害。”女兒好笑地質(zhì)問(wèn)：“不受誰(shuí)的傷害？”這個(gè)犀利的問(wèn)題是給所有合理化自己行為的罪犯一記響亮的耳光，擊碎了所有對(duì)黑幫浪漫化想象的幻夢(mèng)。

衰老，成了整部電影令人印象最深刻的部分。馬丁好像從未如此在意時(shí)間的流逝、人生的終局、葬禮和死亡。《愛爾蘭人》采用了降齡技術(shù)，讓我們能在銀幕上看到一個(gè)年輕的羅伯特·德尼羅。令人感到心碎的是，德尼羅已經(jīng)75歲了，縱然降齡技術(shù)可以抹去他臉上的皺紋，但身體是不會(huì)撒謊的。德尼羅動(dòng)作遲緩，表情略顯僵硬，這些都在不斷提醒觀眾：我們看到的，其實(shí)是一個(gè)青春已逝的老人。

在“刷房子”的高潮過(guò)后，影片中所有的角色都開始急劇衰老，被病痛和孤獨(dú)侵蝕?？粗杞柚照群洼喴纹D難行動(dòng)的弗蘭克，會(huì)感覺真正懲罰他的不是法律，不是道德，而是時(shí)間。他無(wú)法向神父告解，更無(wú)法向警察坦白，因?yàn)樗簧男袨闇?zhǔn)則都是保守秘密。當(dāng)他肚子里的秘密已經(jīng)沒有人在乎時(shí)，活著，本身就成了一種詛咒。

影片最后，弗蘭克在無(wú)盡的反思和悔恨中，將信將疑地尋求宗教的慰藉。那扇沒有關(guān)緊的門后，留下了他孤獨(dú)的身影，他祈禱命運(yùn)的終點(diǎn)能平靜地到來(lái)。

《愛爾蘭人》是弗蘭克葬禮上的一段悼詞，雖然他還沒有死。