周夢

摘要：《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝納爾多貝托魯奇指導(dǎo)拍攝的一部電影，獲得了奧斯卡金像獎和日本電影學(xué)院獎的的最佳影片。巧妙的雙重時空敘事結(jié)構(gòu)，宏大又悲情的時代背景，這是一個講述新時代的浪潮里舊的“領(lǐng)袖”如何滅亡的故事。充分而真實(shí)的細(xì)節(jié)讓它的年代感看起來是那么令人信服，而考究的服化道和攝影布光則加強(qiáng)了電影的史詩感與厚重感，配樂也相當(dāng)出彩，隨著情感的代入讓人感覺是如此之悲哀和諷刺。

關(guān)鍵詞：蒙太奇;光線色彩;音樂

1、引言

《末代皇帝》這樣一個浸透著豐富歷史細(xì)節(jié)的題材，卻被貝爾托魯奇巧妙地繞過，而用人物絕望而無效的掙扎作為影片的主導(dǎo)。不被歷史所誘惑，而傾心于對人物內(nèi)心情感邏輯的體察，這是貝爾托魯奇的水平所在。一部酷似史詩的電影，張力很足，鏡頭嫻熟大氣，演員表演純熟，從各個角度還原了中國的歷史，細(xì)節(jié)十分出色。這部電影涵蓋了太多的元素，耗資龐大，臨時演員數(shù)量極多，場景大氣恢弘。可以說是一部極其優(yōu)秀的電影。

2、光線與色彩的畫面觀賞性

電影作為一門藝術(shù)，傳遞的就是一組連續(xù)的活動影像信息，而這一信息的傳遞過程就是通過一定的技術(shù)手段，將光線傳遞給人的視覺感官神經(jīng)系統(tǒng)的過程。《末代皇帝》這部電影中用光線和色彩來參與敘事和表意，讓這部電影有了更深的感觸，從而強(qiáng)調(diào)了光線和色彩的作用。

溥儀在回憶小時候在皇宮的生活時，鏡頭的色彩多以暖色調(diào)為主，表現(xiàn)了小時候的溥儀沒有煩惱、無憂無慮的生活。到了溥儀現(xiàn)代生活的時候，鏡頭的色彩多顯示的是冷色調(diào)，表示了溥儀成年后被束縛、心中孤苦的狀態(tài)。相對來說，溥儀的一生都是灰暗的，作為中國的最后一任皇帝，經(jīng)歷了太多的風(fēng)雨飄搖。他的一生就像是一個傀儡一樣，象征性的一生。自己手中沒有掌握權(quán)，不管是三歲登基還是后來的建立滿洲國。溥儀，他在這樣一個時代客串了一個他無法掌控的人生角色，而悲劇沒落在歷史的洪流中。日本侵略中國，戰(zhàn)爭時期個人命運(yùn)是沒有辦法掌握在自己手中的，沒有比冷光更能精準(zhǔn)的表達(dá)溥儀內(nèi)心深處復(fù)雜的情緒了。他不想背叛中國，但又想恢復(fù)之前的統(tǒng)治地位。貝托魯奇將光線與鏡頭做到了無縫對接，當(dāng)講述溥儀小時候和大婚這兩個階段的時候，畫面采用了暖光。對于溥儀而言，他人生唯一能夠使他感覺到美好的事情，就是小時候無憂無慮的在皇宮里玩蟈蟈以及自己的感情生活。除此之外，都是灰色的。冷暖鏡頭的對比，展現(xiàn)了溥儀一生中，兩種截然不同的生活狀態(tài)，同時也帶給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺觀賞效果。再比如溥儀的妻子婉容被日本人強(qiáng)行帶離偽皇宮時，溥儀快速奔跑下樓追趕，但大門被關(guān)閉.一個俯拍鏡頭中他處在清冷的環(huán)境中，呈現(xiàn)藍(lán)灰色調(diào)，而一個仰拍鏡頭中日本人背景的屋角一絲殘陽高掛.此時，鏡頭角度的一仰一俯，色彩基調(diào)的一冷一暖，形成了一種強(qiáng)烈的對比，表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心昔日的美好與希望的破滅.

3、影片中的蒙太奇和音樂應(yīng)用

《末代皇帝》在影片中用了平行蒙太奇的手法。溥儀打算在火車站自殺，所長發(fā)現(xiàn)有異常，緊急敲衛(wèi)生間的門，敲門聲引發(fā)了溥儀的回憶。1908年的一個冬天，清宮衛(wèi)隊(duì)長敲開了王府大門，把溥儀接近宮。通過獨(dú)立情結(jié)把故事聯(lián)系在一起進(jìn)行閃回式的插敘，讓影片更靈活。

除此之外貝托魯奇在開篇就用音樂把文化的交融與碰撞表達(dá)出來了，中西方最具代表性的樂器都融入在開篇的音樂中，也間接增添了影片的神秘感和對溥儀本身情感線索的關(guān)注。溥儀在片中與文秀、婉容還有最后一任妻子的感情通過音樂的渲染講述出來，傳達(dá)的更為細(xì)膩。影片最后的一段二胡配樂伴隨著西方的交響樂，把溥儀一生的命運(yùn)表現(xiàn)出來，音樂節(jié)奏始終緩慢悠長，給人壓抑之感?；蛟S溥儀從一出生，就已經(jīng)有了屬于他的結(jié)局，這是無法改變的。對于溥儀而言，想做過嘗試，但無濟(jì)于事，通過音樂，也表達(dá)出一種淡淡的憂傷。溥儀的一生，是一次次努力想走出門而又被束縛的一生。對于他來說，這何嘗不是一種煎熬，人物的無力感通過音樂展現(xiàn)的如此綿長。本就細(xì)膩的鏡頭加上音樂的渲染，將影片的敘事功能發(fā)揮的淋漓盡致，在劇情的傳達(dá)上也更加深入人心。

4、結(jié)語

本片音樂細(xì)致，華麗而夸張的視覺效果。光影，音樂，及每一個具有寓意的表現(xiàn)手法都不用再多作筆墨褒賞，極驚訝導(dǎo)演對溥儀這個人的解讀以至于成就這部電影所呈現(xiàn)的態(tài)度，把整個故事說完，爾后留觀者獨(dú)自在唏噓。對于一個外國人拍的中國人物傳記來說，它最可貴的不是那些對比強(qiáng)烈的色彩和鏡頭，而是他的態(tài)度，他對這個人物的理解，他并沒有評判什么但是他把故事默默地擺在那里，到結(jié)束。導(dǎo)演沒有做情感性的說辭，僅僅是真實(shí)的敘述，是非自有定論。而且更重要的一點(diǎn)是，電影里不僅僅塑造了溥儀一個角色，而是通過細(xì)節(jié)講述了圍繞著他的一些人的滄桑。不得不佩服貝托魯奇的勇氣，他太喜歡拍攝這種與世不容的異鄉(xiāng)人了，他們被歷史的洪流席卷，卻無法把握自己的命運(yùn)，影片將大量筆墨花在了溥儀青少年時代的孤獨(dú)的紫禁城歲月，對滿洲國和文革時期更具戲劇性的情節(jié)簡要帶過，“門”的隱喻貫穿始終，其史詩性敘事對中國電影也是影響甚大。

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