劉曉東

摘 ?要：丁尼生是英國(guó)維多利亞時(shí)代著名的詩(shī)人，寫詩(shī)技藝高超，文字優(yōu)美，把一首首詩(shī)歌像一幅幅畫一樣生動(dòng)鮮活地傳遞給后人，是那個(gè)時(shí)代最受人愛戴的詩(shī)人?！耳棥愤@首詩(shī)就是他的名作，非常鮮明地體現(xiàn)出了丁尼生詩(shī)歌的音樂性和畫面感。本文將從《鷹》這首詩(shī)的文本出發(fā)來探討解析這首詩(shī)的意象。

關(guān)鍵詞：鷹;音樂性;意象

1阿爾弗雷德·丁尼生是英國(guó)維多利亞時(shí)代著名的詩(shī)人，是維多利亞時(shí)代的桂冠詩(shī)人，并且保留了這個(gè)頭銜達(dá)42年之久，是那個(gè)時(shí)代最受歡迎的詩(shī)人，享譽(yù)西方。代表詩(shī)作有《尤利西斯》、《伊諾克·阿登》、《悼念集》等。丁尼生的詩(shī)歌想象力非常豐富，題材從生活到神話非常廣泛，形式完美，具有強(qiáng)烈的音樂感，用詞講究。而且丁尼生的詩(shī)是充滿感情的，就像他寫于他的好友哈勒姆去世之后的很多著名的詩(shī)篇。而且丁尼生的詩(shī)也探討了人類的一些具有永恒性的哲學(xué)話題，是集感情和哲理于一身的優(yōu)秀的詩(shī)人。丁尼生擅長(zhǎng)利用浪漫主義詩(shī)人慣用的具有反差感的各種形象，同時(shí)又對(duì)韻律有著高超精準(zhǔn)的把握。 除了在形式上的造詣之外，丁尼生的詩(shī)歌也對(duì)宗教，政治和社會(huì)問題有著很多的關(guān)注，有些詩(shī)歌也體現(xiàn)了人在科學(xué)大發(fā)展下的所處的位置與困惑，這更增添了他的詩(shī)歌的深度和感染力。雖然他的聲譽(yù)隨著維多利亞時(shí)代的逝去而有所衰退，但是作為那個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的詩(shī)人，他用他華麗多彩的詩(shī)篇繼續(xù)震撼激勵(lì)著后人。

2《鷹》這首詩(shī)很短小，但是卻回味無窮，就像海上的冰山一樣，可見的只有百分之二十，百分之八十是在海下。詩(shī)歌的畫面感特別強(qiáng)烈，是“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的典型，讓人感到身臨其境。它又像一幅畫在你面前展開，給你以視覺的震撼。這首詩(shī)的前三行是靜態(tài)的，后三行是動(dòng)態(tài)的。通過靜態(tài)的畫面老鷹的氣勢(shì)，大自然的雄偉都被展現(xiàn)出來。后三行把老鷹速度和力量通過動(dòng)態(tài)的描述出來，把這幅動(dòng)人心魄的畫面留在了讀者的心中，讓人難以忘懷。原詩(shī)如下：

The Eagle

He clasps the crag with crooked hands;

Close to the sun in lonely lands，

Ringed with the azure world，he stands.

The wrinkled sea beneath him crawls;

He watches from his mountain walls，

And like a thunderbolt he falls.

這首詩(shī)像丁尼生的其他詩(shī)歌一樣，有多個(gè)中文譯本。下面是黃杲炘先生的譯本。

鷹

他用蜷曲的爪子抓著巉巖，

背頂著寂寂大地上的太陽，

那周圍是一片淡淡的藍(lán)天。

他下面是蠕動(dòng)著的皺海面，

他棲在墻似的山巖上凝望，

剎時(shí)間向下?lián)淙パ溉缋纂姟?/p>

《鷹》這首詩(shī)分為兩部分，每部分三行?；旧嫌玫氖怯⑽脑?shī)歌中非常普遍的“抑揚(yáng)”的格式，發(fā)音先弱后強(qiáng)，氣勢(shì)磅礴，把老鷹的威武雄壯非常有節(jié)奏，完整地表現(xiàn)出來。英語中有非常多的詞匯，它們發(fā)音都是一輕一重，所以用英語寫詩(shī)，用抑揚(yáng)格就很自然，很方便，這是跟英文的發(fā)音規(guī)律相契合的。也就是說在抑揚(yáng)格的詩(shī)歌里，兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)單位，第一個(gè)音節(jié)是非重讀的，第二個(gè)音節(jié)重讀。同時(shí)這首詩(shī)又用了四音部，就是一個(gè)詩(shī)行有四個(gè)音部。

這首詩(shī)開始用/k/押的頭韻，將老鷹抓懸崖巖石的咔咔聲展現(xiàn)出來，這種頭韻的應(yīng)用簡(jiǎn)潔明了，而且誦讀的時(shí)候一下子就帶入到了老鷹那種有力的扣住懸崖的威嚴(yán)當(dāng)中，這種與聲音的對(duì)應(yīng)，渲染烘托了氣氛，增加了語言的表現(xiàn)力。 另外通過clasp，crag，crooked，close這些拗口的詞的使用，使讀者不能順暢地誦讀，自然會(huì)有停頓，產(chǎn)生出了這種特別的韻律。當(dāng)然這些詞本身的意思也體現(xiàn)著生猛，它們直接應(yīng)和著老鷹那兇險(xiǎn)艱苦的環(huán)境，下面是大海，在這怪石嶙峋的懸崖之上，迎著凌厲的大風(fēng)傲然而立，抓緊亂石，就像松樹扎根于巖縫。雖然壞境惡劣，但那股氣勢(shì)卻陡然更盛。而老鷹的這種威武與髙臨也是付出了如此的代價(jià)，并不是溫情如水的靜好。這種環(huán)境是令人生畏的，而老鷹卻勾畫出了氣勢(shì)磅礴的生命之歌。同時(shí)丁尼生用“close to the sun”來表明老鷹所處的高度。這里詩(shī)人用了夸張法。老鷹真的是靠近了太陽嗎，顯然不是。地球距太陽大約1.5億公里，按照老鷹的速度飛過去得170年。丁尼生這里用這種夸張的手法是為了突出老鷹世界之巔的氣勢(shì)，加強(qiáng)這種感覺，引起讀者豐富的想象和強(qiáng)烈的共鳴。用“close to the sun”來描述，直接讓讀者眩暈，它高出其他所有生物，高高在上，頭頂只有太陽，就像君臨天下的帝王，集雄偉，霸氣，權(quán)威于一身，但讀者也體會(huì)到了高處不勝寒，有一種強(qiáng)烈孤獨(dú)感涌動(dòng)溢出，而對(duì)比老鷹的堅(jiān)挺與無畏，更增添了老鷹的孤膽英雄的氣概。而作者的用詞也緊扣這種氛圍，“l(fā)ands”這個(gè)詞既和詩(shī)的第一節(jié)的“hands”，“stands”押韻，又能進(jìn)一步展現(xiàn)這種空曠延伸的感覺。而用別的同義詞則會(huì)黯淡不少。古人云：“言而無文，行而不遠(yuǎn)”。通過這種語言的技巧，文采的點(diǎn)綴，有力地展現(xiàn)了詩(shī)歌的魅力，就像兩腿姿勢(shì)的有創(chuàng)意的變化，就會(huì)出來絕妙的舞步。“l(fā)onely”和“l(fā)and”結(jié)合，通過頭韻“l(fā)”和“o”，這種孤獨(dú)的韻律感更是凸顯出來。而詩(shī)歌的第一節(jié)雖然是靜態(tài)畫面，但作者所體現(xiàn)出的這種內(nèi)在的張力，就像爆發(fā)前能量的積蓄，比爆發(fā)出來還要有勁度和感染力。剛才提到了“l(fā)ands”，“hands”，“stands”這三個(gè)詞押韻，押韻工整，使韻律協(xié)調(diào)，氣勢(shì)貫通，也可以體現(xiàn)出作者在寫作時(shí)也是充滿感情的，這是對(duì)語義的強(qiáng)調(diào)，也是對(duì)語勢(shì)的強(qiáng)化。而“hands”，“stands”這兩個(gè)詞的使用直接賦予了老鷹人的特點(diǎn)，也對(duì)應(yīng)詩(shī)歌開始的“he”，這種男性化的雄性特征也增添了鷹的豪情與力量，同時(shí)這些擬人化的手法使那么高冷，超然于世外的老鷹與讀者的距離在不知不覺中拉近，就像有了人的情感，人的動(dòng)作，人的靈魂，甚至人的語言，但同時(shí)它自身所獨(dú)有的那些特性還是保留著沒有消散的。用這種擬人的手法來表現(xiàn)老鷹也為第二部分的動(dòng)態(tài)畫面打下了豐富的情感基礎(chǔ)。鷹當(dāng)然沒有“hands”，應(yīng)該用“claws”或“talons”。這個(gè)詞，但作者的這種描述使讀者感到老鷹不僅僅單純是一種飛禽，體現(xiàn)了老鷹更強(qiáng)的選擇性和主觀性。而“hands”的下壓發(fā)音也強(qiáng)調(diào)著老鷹緊抓巖石的用力感，“stands”的發(fā)音也是給人鏗鏘有力，孔武剛健之感。這就是語言的魅力，一種生動(dòng)，親近同時(shí)又敬畏仰視的復(fù)雜的情感躍然紙上。通過詩(shī)的第一部分所描繪的靜態(tài)的畫面，老鷹的雄姿被生動(dòng)地展現(xiàn)出來了，讓人震撼。

詩(shī)的第二節(jié)從第一節(jié)的靜態(tài)畫面轉(zhuǎn)成動(dòng)態(tài)畫面。這種動(dòng)靜結(jié)合使詩(shī)的畫面更具立體感，使色彩也跟著動(dòng)起來，獲得非常好的閱讀體驗(yàn)，就像宋代詩(shī)人戴復(fù)古的《江村晚眺》這首詩(shī)：“江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花?！鼻懊嫒涠际庆o態(tài)畫面，落日、平沙、漁船、白鳥、江水。最后一句用了一個(gè)“驚”字使畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，也“驚”起了讀者的暢想，讓人回味無窮。 《鷹》這首詩(shī)的第一節(jié)“clasp”，“stand”都是靜態(tài)的動(dòng)詞，給人以蓄力待發(fā)，等待時(shí)機(jī)的感覺，充斥著內(nèi)斂的力量感。而第二節(jié)的“crawl”，“watch”“fall” 則是動(dòng)態(tài)動(dòng)詞，這幾個(gè)動(dòng)詞是有連貫性的，大海的 “crawl”，老鷹的“watch”，最終俯沖而“fall”，一氣呵成，氣貫長(zhǎng)虹。這種俯沖對(duì)應(yīng)大海的遲鈍，形成一種反差美。在描述大海的時(shí)候作者還用到了“wrinkled”，在非常有氣勢(shì)的詩(shī)歌里，大海通常都是波瀾壯闊，聲勢(shì)雄壯的。而在這首詩(shī)里大海被描述出像皺紋一樣。這一方面暗示了觀海的視角是自上而下的，是高聳入云的，這也正是老鷹的視角。同時(shí)又用這種充斥著柔弱感的大海突出了老鷹威武陽剛。而作者用用了“crawls”來形容大海的向前涌動(dòng)，通過這種緩慢的動(dòng)作更突出了大海的柔弱無力感，同時(shí)也通過這種擬人的使用動(dòng)詞的手法，使大海像有靈有肉的生命一樣活靈活現(xiàn)。接下來詩(shī)人用“watch”來描寫老鷹的注視，比“l(fā)ook at”和“see”都要更準(zhǔn)確，因?yàn)樵谟⒄Z中“watch”雖然和“l(fā)ook”一樣都是指有意識(shí)的看，并且強(qiáng)調(diào)看的結(jié)果，但是“watch”往往指的是仔細(xì)地盯著看事物的變化，符合老鷹用它那敏銳的目光從山巔俯視下面的塵世。所以丁尼生用詞是很講究和準(zhǔn)確的。最后詩(shī)人用了動(dòng)詞“falls”和前面兩行的“crawls”和“walls”是押韻的。詩(shī)人在詩(shī)中運(yùn)用的多種韻律，使詩(shī)歌的音樂性自然地凸顯出來，在被生動(dòng)描繪出來的畫面的襯托下，更加讓人感覺到震撼。在老鷹“watch”的過程中，老鷹突然像一道閃電一樣下落，詩(shī)人用了“thunderbolt“這個(gè)詞，結(jié)合前面的場(chǎng)景給讀者一種猝然突兀之感，而 “fall”這個(gè)詞的發(fā)音和詩(shī)歌開頭的clasp，crag，crooked，close不同，發(fā)音利落順滑，給人一種無所阻礙，猛然下降的感覺。對(duì)比之前的安如磐石，巍然不動(dòng)，此時(shí)則迅疾如雷，真是動(dòng)若脫兔，靜若磐石。侵掠如火，不動(dòng)如山。這種反襯，使老鷹的形象更加鮮活飽滿。就像“懸崖百丈冰，猶有花枝俏”那樣，給讀者以深深的美學(xué)震撼。這個(gè)動(dòng)詞“fall”也使這首詩(shī)的結(jié)尾呈現(xiàn)出開放性結(jié)尾的特征，讀者會(huì)因?yàn)樽约旱男愿瘢瑢W(xué)識(shí)，價(jià)值觀的不同而有不同的理解。在某種程度上這是沒有結(jié)局的結(jié)局，給讀者相當(dāng)大的想像與思考的空間，并帶入各種生活理念，生活感悟和生命的脈絡(luò)。老鷹的下落是因?yàn)樵趹已马敹俗r太久力有不逮，再加上年老虛弱墜落下來，還是在注視間發(fā)現(xiàn)了獵物，下來抓它，抑或是飛下來巡視自己廣闊的領(lǐng)土，就像國(guó)王一樣，傳威四方。俗話說：“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”。所以對(duì)同一個(gè)老鷹的形象，讀者順著詩(shī)人的創(chuàng)作自己也成了創(chuàng)造者，插上想象的翅膀飛向不同的結(jié)局。不過此境此景結(jié)合詩(shī)人的經(jīng)歷，似乎有著比較合理清晰的解釋。在詩(shī)人最好的朋友哈萊姆去世之后，詩(shī)人有大量的詩(shī)作是紀(jì)念他的，或者有他的影子。丁尼生對(duì)哈萊姆的友誼是非常熾烈與純粹的。在《鷹》這首詩(shī)中，這只雄鷹，這只空中之王，威武無畏，超然于世，出眾超拔，似乎就是哈萊姆的化身，帶有詩(shī)人對(duì)哈萊姆的欣賞之情，也通過老鷹展現(xiàn)了詩(shī)人在這份友誼面前自己的心態(tài)與心情。而后隨著老鷹的下落，正印證了“全則必缺，極則必反”。隨著老鷹往地上跌落的過程，詩(shī)人的心情與心態(tài)也跟著急劇下墜。這種對(duì)應(yīng)的象征正是詩(shī)人對(duì)故友的紀(jì)念與懷念。

總之，這首詩(shī)雖然只有簡(jiǎn)短的六行，但是充滿著形象的鮮明，用詞的張力，韻律的流暢，深沉的意境，不愧是那個(gè)時(shí)代最著名桂冠詩(shī)人的名作。

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