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        形式與內(nèi)容(創(chuàng)作談)

        2020-07-04 02:20:14陳志澤
        散文詩世界 2020年6期
        關鍵詞:散文詩文體詩意

        陳志澤

        散文詩是詩與散文的完美融合,才成為散文與詩以及其他文體不可替代的優(yōu)秀文學品種。波德萊爾因為不滿足詩的高度概括、高度簡練而尋找比他的詩集《惡之花》“更自由、細膩、辛辣”的表現(xiàn)方式,才創(chuàng)造了融入散文元素的“散文詩”這一文體,出版了《巴黎的憂郁》。大詩人艾青認為散文詩應該“讓詩和散文攜手并進,進入美的天國”(中國散文詩學會成立時的賀詞)??滤{、郭風等老一輩散文詩作家在這一點上的論述更多。作為一名散文詩的愛好者、實踐者和永遠的學生,我完全贊同與服膺于這一見解。我長期從事地方文學組織工作,接觸許多喜歡散文詩的讀者,我了解他們對于散文詩的看法:譬如不喜歡缺乏詩意的小散文式作品,也不喜歡過分詩化的不分行的詩歌式的作品,特別是生搬硬套洋東西的讓人墜入云霧之中的作品。我個人的感受亦如此。因此越來越堅定地認定散文詩是有別于詩、散文的獨立文體。有散文美的詩還是詩,不是散文詩,有詩意的散文還是散文,不是散文詩。散文詩必須吸取與融入詩和散文的長處,舍去某些對于散文詩而言的短處,豐富自己的藝術表現(xiàn)力。

        基于此,我的創(chuàng)作常常對照,詩與散文兩個方面體現(xiàn)得如何,融合得如何。當然這只能說是自我對于散文詩形式的要求。首先是詩意的體現(xiàn)。我得檢查,我的散文詩構思是否新穎。藝術想象發(fā)揮得如何,準確不準確,或者是隨心所欲所致的勉強與費解。我得檢查,最基本的虛與實的結(jié)合、轉(zhuǎn)換是否有所體現(xiàn)。意象的創(chuàng)造如何。象征手法、通感手法等藝術手法運用了沒有等等。如果沒能根據(jù)內(nèi)容的需要選取一些必要的詩的表現(xiàn)手法,散文詩的詩意豈不是空穴來風?當今散文詩創(chuàng)作中既存在“形式小于內(nèi)容”的問題(即藝術表現(xiàn)跟不上內(nèi)容的需要),也存在的“形式大于內(nèi)容”(即內(nèi)容一般化,而一味在表現(xiàn)技巧上面狠下功夫)的問題。散文詩的內(nèi)容,也即選材吧,容易被忽略。其實,從某種意義上看,散文詩和別的文體一樣,內(nèi)容比形式更重要。只有在內(nèi)容的基礎上談形式的表現(xiàn)才有意義。本來散文詩在具有詩的品質(zhì)的同時,融入一定散文性細節(jié)的文體特征,使它具有更細膩、更深刻表現(xiàn)現(xiàn)實生活的獨特功能,但不少散文詩作家可能因為害怕“詩化”的削弱而寧可缺失。忽視深入、體驗和表現(xiàn)多姿多彩的生活,而將散文詩看作憑借藝術技巧就能擺弄好的小玩意兒的創(chuàng)作,必然內(nèi)容“貧血”。

        白石老人論畫曰:“不似欺人,太似媚俗,妙在似與不似之間”。我以為同樣適用于散文詩。散文詩融入散文的敘事,側(cè)重掌握“似”,而融入詩的想象等詩意的表達側(cè)重掌握“不似”,完美統(tǒng)一才能達到“似與不似之間”之妙。生活是創(chuàng)作的土壤,散文詩作品必須來自生活,不然就“不似”,就“欺人”。散文詩之花又必須高于生活、美于生活,這就需要“不似”的創(chuàng)造。我的(恐怕也是許多人的)作品初稿往往偏“似”甚至“太似”,接下來的任務是往“不似”的方向修改,即調(diào)動詩的手法強化詩意的表現(xiàn)。例如“我體味著李耕先生稿紙上的字,體味著他靈魂的急速游走。我追不上他思想的電光石火的閃亮腳步,牽不住他濃濃詩情的涌溢流駛”(《 李耕的字》),木頭可以“浮起一條浩浩蕩蕩的海上絲綢之路”(《木頭》),一種“從日月星辰滴下的燦爛的光,從江河湖海提取的濃濃的光,從上蒼意旨里飛射的清亮的光,一次次等待著冥冥中的一聲召喚”靈光的捕捉(《靈光》),“海的風浪雕塑了你的扭曲,你卻把扭曲里積淀的堅硬展示出來,海億萬年切割你的軀體,你卻從靈魂里伸出瘦骨嶙峋的手來直指天空,點開了一片彩霞”(《海底森林》),“左腿曲蹲,右膝跪地。跪著,為了連接廣袤的大地,為了巋然不動。目光直射前方,為了穿透敵情的詭譎,為了預見勝利的曙光”(《跪射傭》)等。散文詩也可以說是一種語言的藝術。我習慣把可有可無的文字刪去,加上跳躍、斷層、留白等手法的運用,而不是按照散文的套路追求“完整”,寫得短些,再短些。遣詞造句必須具有活力。內(nèi)容方面的修改與形式方面的修改需要同步進行。例如《跪射傭》步步升華,水到渠成表達了“有血有肉的跪射俑是強大秦國的一個意象。/光芒四射的跪射俑不也是我們今日偉大中國的一個象征”,《一種緣》從一種自然現(xiàn)象毫不牽強地升華到贊美偉大中國的高度。

        紀實與想象是散文詩的兩翼,也是形式與內(nèi)容相一致的需要。

        紀實是詩的不足的一種彌補與支撐。例如,我長期生活在歷史文化名城、著名僑鄉(xiāng)、大部分臺灣同胞的祖籍地泉州,對于泉州鄉(xiāng)土生活比較熟悉,我創(chuàng)作這方面的散文詩就占有一定比例。我的散文詩《錯雜彈》(八章)中的《草庵》《海底森林》《一種緣》《通》就是選材于泉州的鄉(xiāng)土生活。當然,鄉(xiāng)土散文詩既是鄉(xiāng)土的,又必須超越鄉(xiāng)土。進入創(chuàng)作時,散文詩主要的三種類型抒情散文詩、哲理散文詩、敘事散文詩往往會有一定程度的融合。鄉(xiāng)土散文詩的紀實——紀文史之實,是必不可少的,需要鄉(xiāng)土生活的體驗和從大量的文史資料的閱讀中提取精華,同時注意發(fā)掘哲理,增強作品的厚度。這樣的鄉(xiāng)土散文詩在帶給讀者審美的藝術感染力的同時,也帶給讀者豐富的知識。想象是散文不擅于詩意表現(xiàn)的一種強化,努力把紀實與想象都做得好一些,是我鄉(xiāng)土散文詩創(chuàng)作的追求。

        散文詩應該努力做到形式與內(nèi)容互為觀照、互為制約,達到盡可能完美的統(tǒng)一。“磨刀不費砍材功”、“慢工出細活”,散文詩的佳作是改出來的。

        建國以來,特別是新時期以來,中國散文詩的創(chuàng)作從較為單一的牧歌式贊美生活走向多角度表現(xiàn)生活、思考生活,從繼承傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)方式走向勇于吸取外來的藝術表現(xiàn)手法,增強藝術表現(xiàn)力與多樣性,從題材的狹窄走向?qū)拸V,從輕淺走向厚重,從保守走向開放,善于吸取其他文體之長和一切先進文學的營養(yǎng),提高藝術質(zhì)量,從較為簡單的感情抒寫,呼喚真善美,走向更為豐富、深刻的反映社會人生、鞭笞假惡丑以及由此引發(fā)的心靈震顫??v觀中國散文詩百年歷史,軌跡清晰,有章可循。中國散文詩百年歷史長河波濤滾滾,后浪推前浪,優(yōu)秀的散文詩作家與作品層出不窮,百花齊放,姹紫嫣紅,星光璀璨。我是個愚鈍的人,只能更加努力,不斷學習、不斷總結(jié),爭取創(chuàng)作出多一些受到廣大讀者歡迎的優(yōu)秀散文詩作品。

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