張曉梅 傅程凌 岳悅

【摘 要】在法國(guó)巴黎1863年“落選者沙龍展”中展出了一幅名為《草地上的午餐》的作品，轟動(dòng)一時(shí)，作者是馬奈，作為印象畫(huà)派奠基人之一，在繪畫(huà)處理上引發(fā)了一場(chǎng)新的革命，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從解構(gòu)透視、結(jié)構(gòu)處理、多方位光感以及畫(huà)面的筆觸等多個(gè)方面進(jìn)行解讀分析，總結(jié)了馬奈在畫(huà)面上的創(chuàng)新改變，以及對(duì)于后世繪畫(huà)和后續(xù)印象派的影響。

【關(guān)鍵詞】印象派;馬奈;裸女;草地上的午餐

中圖分類(lèi)號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0152-02

一、畫(huà)家簡(jiǎn)介

愛(ài)德華·馬奈是19世紀(jì)西方藝術(shù)史上舉足輕重的人物，他從沒(méi)承認(rèn)自己屬于哪個(gè)派別，也沒(méi)有定義過(guò)畫(huà)的屬性，屬于自成一派的畫(huà)家，但是他的繪畫(huà)風(fēng)格和印象派如出一轍，在印象派產(chǎn)生早期就展露頭腳，在當(dāng)時(shí)非常受人尊敬，和莫奈等知名畫(huà)家一起，被尊稱(chēng)為印象派的開(kāi)創(chuàng)者。

二、畫(huà)作背景及流派

（一）畫(huà)作背景

《草地上的午餐》創(chuàng)作于19世紀(jì)的法國(guó)，這一時(shí)期的藝術(shù)作品都普遍受到寫(xiě)實(shí)主義的影響。和所有的革新者一樣，馬奈在取得巨大成就之前，也因其繪畫(huà)作品與流行的繪畫(huà)內(nèi)容不同，而不被大眾所接受，人們大多用“離經(jīng)叛道”來(lái)形容他的作品。他在循規(guī)蹈矩的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)中取得突破，并以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本，把里面出現(xiàn)的所有的人物形象進(jìn)行重組和藝術(shù)加工。在他的畫(huà)作中，看不到古典主義所表現(xiàn)的高尚的感覺(jué)，給那個(gè)時(shí)期學(xué)院派保守畫(huà)風(fēng)一記當(dāng)頭棒喝，是一種敢于打破常規(guī)，不畏懼質(zhì)疑的藝術(shù)奉獻(xiàn)精神。

（二）所屬流派

19世紀(jì)，隨著自然科學(xué)的不斷發(fā)展，社會(huì)上流行了很長(zhǎng)時(shí)間的古典藝術(shù)被浪漫主義逐漸替代，后來(lái)又受到工業(yè)革命的影響，繪畫(huà)朝著寫(xiě)實(shí)主義發(fā)展，印象派畫(huà)家展露頭腳。隨著科技進(jìn)步，藝術(shù)家們也掌握了更多的科學(xué)理論，他們依據(jù)科學(xué)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，將對(duì)古典學(xué)院派的挑戰(zhàn)表現(xiàn)在畫(huà)布上，實(shí)際的行動(dòng)就是把畫(huà)室直接搬到室外。傳統(tǒng)繪畫(huà)中喜歡用明暗和陰影的方式來(lái)表達(dá)物體的體積，而印象派畫(huà)家則通過(guò)色彩的冷暖變化對(duì)比所產(chǎn)生的效果來(lái)展示物體，放棄了在繪畫(huà)里帶有很小變化的褐色調(diào)，捕捉事物在自然界的真實(shí)變化。對(duì)光和色的利用，讓油畫(huà)成功地轉(zhuǎn)向一個(gè)新的階段。在印象派的畫(huà)卷中，不僅有四季輪回的美妙變化，而且天地萬(wàn)物皆是印象派畫(huà)家創(chuàng)作靈感的來(lái)源。

三、畫(huà)作《草地上的午餐》詳述

（一）人物及場(chǎng)地背景

畫(huà)作的正前方有一們赤身裸體的女子坐在鋪在草地上的布上面，和她坐在一起的是兩位身著西裝高談闊論的紳士，他們似乎在交談。左側(cè)的前景是一個(gè)被打翻的籃子，里面的水果和女性散亂的衣物組成了一組自然的靜物。她的身后是一條安靜的小溪，遠(yuǎn)處是一位已經(jīng)模糊的女人，似乎只穿著紗裙，這位穿著紗裙的女人俯身似乎正在安靜地傾聽(tīng)兩位紳士的交談，但兩位紳士明顯無(wú)視她的存在。畫(huà)面的光感很強(qiáng)，原因是左側(cè)的黃金分割線(xiàn)明顯區(qū)別于其他一處的亮色平涂，用色鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，裸體女子與兩位衣著整潔的男士形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。正是因?yàn)轳R奈如此大膽的畫(huà)面內(nèi)容，使得這幅作品引發(fā)了廣泛的爭(zhēng)議。

（二）裸女

畫(huà)面中心位置的裸女是馬奈早期畫(huà)作《穿斗牛士服裝的維克多莉娜·默朗》中的模特維克多莉娜·默朗。在成為模特之前，默朗是一名妓女。默朗淡然地裸坐在兩個(gè)男人之間，用手扶著下巴，似乎在傾聽(tīng)，也似乎在思考，眼睛望向畫(huà)布外，嘴角微微翹起，目光淡定，眼神里還夾雜著一些傲慢和戲謔的色彩。好像她不是畫(huà)布里的被觀望的人，而是注視著觀看這幅畫(huà)作的人，是一個(gè)挑戰(zhàn)二維空間的被注視者。

（三）紳士

畫(huà)面中的紳士似乎正在就某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行討論，他們侃侃而談，默朗在他們中間被直接無(wú)視。畫(huà)面右側(cè)的紳士費(fèi)迪南手持拐杖，西裝革履，放松又矜持地歪在草地上，右手伸向前方，用他的肢體語(yǔ)言在表達(dá)什么;而畫(huà)面后側(cè)的紳士歐仁·馬奈的一只手放在膝蓋上，另一只手支撐在默郎的臀部后面。三人的關(guān)系并不密切，但肢體可以隨意擺放，隱喻了三人混亂的關(guān)系。

（四）俯身女人

遠(yuǎn)處小溪旁的女人身著紗裙站在溪水中，矜持地俯身，似乎在傾聽(tīng)兩位紳士的對(duì)話(huà)，又似乎不想讓別人注視到她，她衣著保守，與兩位身著前衛(wèi)西裝的紳士似乎不是一個(gè)時(shí)代，可能是作者有意為之，她矜持的動(dòng)作和前方的默朗產(chǎn)生了明顯的對(duì)比。

（五）午餐

默朗的衣物和帽子被隨意地堆在畫(huà)面的一側(cè)，食物放在一個(gè)籃子里，但籃子已經(jīng)側(cè)翻，水果從里面滾落出來(lái)。從食物的種類(lèi)和數(shù)量來(lái)看，他們的午餐并不豐盛，可是作品的名稱(chēng)是《草地上的午餐》，由此可見(jiàn)作者醉翁之意不在酒。

四、畫(huà)面分析

這樣一副如此吸引人眼球的畫(huà)作，很明顯是畫(huà)家精心安排設(shè)計(jì)的，如果僅從馬奈的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析，這絕對(duì)是對(duì)當(dāng)時(shí)古典主義和學(xué)院派的大膽挑戰(zhàn)，脫離了傳統(tǒng)繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)的筆觸，和表現(xiàn)內(nèi)容體積的棕褐色調(diào)，取而代之的是顏色更為鮮明、對(duì)比更加明顯，運(yùn)用大面積色塊來(lái)概括畫(huà)面的背景，人物置于樹(shù)木茂密的背景中。在技法表現(xiàn)上，深色背景的光影處理，讓面面呈現(xiàn)新的效果。所以說(shuō)，這幅畫(huà)不管是在表現(xiàn)技法上還是在內(nèi)容的選擇上，都推動(dòng)了印象派的產(chǎn)生。

（一）女性主題

西方的藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家喜歡把女性作為表現(xiàn)作品的重要藝術(shù)主題，在當(dāng)時(shí)，繪畫(huà)中出現(xiàn)裸體人物一般是神，但《草地上的午餐》沒(méi)有使用神的形象。畫(huà)中出現(xiàn)的裸體女子沒(méi)有神話(huà)人物的神圣感，這一改變引來(lái)了爭(zhēng)議。從爭(zhēng)議中也可以明白，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史環(huán)境中，女性的地位與男性不平等。馬奈對(duì)古典主義畫(huà)派進(jìn)行大膽挑戰(zhàn)，對(duì)光和色的調(diào)和，以及背景的大色塊和細(xì)膩的筆觸，傳達(dá)出了年輕女性的身體美，甚至是畫(huà)面中裸女挑釁和無(wú)所畏懼的眼神，讓我們忘記了自己是觀賞者的身份，仿佛置身其中，將裸女的形象提升到了另一個(gè)高度。

（二）結(jié)構(gòu)分析

近處的裸女、紳士和站在溪水中俯身的女人，共同出現(xiàn)在同一片樹(shù)林和草地組成的場(chǎng)景中，讓畫(huà)面看起來(lái)有了一定的深度。但是，作者為了避免出現(xiàn)立體感，讓站在溪水中俯身的女人和近處的裸女、紳士所占面積幾乎相同，打破了由于透視會(huì)出現(xiàn)的遠(yuǎn)近對(duì)比的關(guān)系，從以透視和對(duì)人物的精準(zhǔn)描寫(xiě)為標(biāo)準(zhǔn)的條框中解脫出來(lái)。

（三）光影分析

最前面的果籃、布以及中景裸露的女人，是整幅畫(huà)面的前景，畫(huà)面的光是從左前方打過(guò)來(lái)的，但是觀察畫(huà)面中的背景樹(shù)林，光又是從后面打過(guò)來(lái)的。這種對(duì)光的運(yùn)用是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的一大突破。

（四）色彩與筆觸

對(duì)馬奈產(chǎn)生重大影響的另一繪畫(huà)派別是日本浮世繪，他在技法表現(xiàn)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行挑戰(zhàn)，不再使用傳統(tǒng)繪畫(huà)中間色調(diào)的過(guò)渡，而是將大自然作為新的背景。馬奈作品中對(duì)光和色彩的嫻熟運(yùn)用以及對(duì)傳統(tǒng)的改變，使得畫(huà)面中的每一筆都有作用，畫(huà)面中出現(xiàn)了這種新的構(gòu)圖形式，給觀賞者帶來(lái)新的感受，即畫(huà)面不再是靜止的而是有了流動(dòng)的韻律感和波浪起伏的輪廓線(xiàn)，在馬奈的筆下，這些生動(dòng)的線(xiàn)條和筆觸像是被賦予了生命一樣有了自己的性格。《草地上的午餐》是在戶(hù)外完成的，有限的時(shí)間里無(wú)法保持畫(huà)面的完整度，正是因?yàn)闀r(shí)間的限制，才能在畫(huà)面中看到色彩光影的微弱變化。

（五）情感表達(dá)

印象派的繪畫(huà)素材來(lái)自于大自然，對(duì)于物體的自然屬性不過(guò)多改造，而是保留其本質(zhì)特征，根據(jù)作者的主觀意向進(jìn)行藝術(shù)處理。馬奈作品傳達(dá)出的是質(zhì)樸與率真。印象派中大多數(shù)成員都屬于中產(chǎn)階級(jí)，繪畫(huà)素材多來(lái)自于作者在日常生活中的真實(shí)體驗(yàn)和思考，他們創(chuàng)作的作品是這個(gè)階層的真實(shí)寫(xiě)照，因而無(wú)法避免地受到傳統(tǒng)學(xué)院派和上層社會(huì)施加的壓力。

五、影響

馬奈用前人所沒(méi)有的開(kāi)拓精神，對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)院派和社會(huì)固有的審美規(guī)則發(fā)起挑戰(zhàn)，敢于用畫(huà)筆表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感，為世界美術(shù)史增添了新的光輝，留下了濃墨重彩的一筆，有力地推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展?！恫莸厣系奈绮汀窂谋磉_(dá)內(nèi)容上有力地諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種現(xiàn)象。從社會(huì)現(xiàn)象中汲取素材，把畫(huà)筆作為武器，開(kāi)拓新的表達(dá)技巧，奠定了現(xiàn)代派繪畫(huà)思想的根基。