高玲玉

【摘 要】不同時(shí)期的鋼琴家，因?yàn)楦髯缘纳钋榫啊⑷松?jīng)歷、思想、習(xí)慣等不同，所以創(chuàng)作或演奏的作品都帶有不同的個(gè)人風(fēng)格。不同風(fēng)格的存在造就了時(shí)代的多彩變化，本文通過(guò)分析安德拉斯·席夫與格倫·古爾德這兩位不同時(shí)期的鋼琴家所演奏的巴赫作品《半音階幻想曲與賦格》，談?wù)劙秃諘r(shí)期的時(shí)代風(fēng)格、巴赫作品風(fēng)格，以及兩位演奏家的個(gè)人演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】巴赫;作品風(fēng)格;巴洛克時(shí)期

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0081-01

《半音階幻想曲與賦格》創(chuàng)作于1720年，這是巴赫創(chuàng)作的同類(lèi)題材中非常優(yōu)秀的一首，巴赫所處的巴洛克時(shí)期，古鋼琴是主流，管風(fēng)琴與羽管鍵琴盛行一時(shí)，這首作品正是為羽管鍵琴所創(chuàng)作的。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)就像該時(shí)期的建筑一樣，空前華麗、龐大。但巴赫作品的這種“大”“華麗”不是像浪漫時(shí)期那樣用大量的和弦與難以把控的技巧堆砌而來(lái)，它的旋律很簡(jiǎn)單，有時(shí)簡(jiǎn)單到僅有單音旋律走向，他所依靠的是不同裝飾音的修飾以及復(fù)調(diào)和聲對(duì)比的完美運(yùn)用，他的音樂(lè)沒(méi)有很多的文字注解，也沒(méi)有很多符號(hào)表示，純粹又妙不可言。

一、《半音階幻想曲與賦格》

整首曲子從偏浪漫又試圖令人深思的半音階幻想曲開(kāi)始。在這首《半音階幻想曲與賦格》中，開(kāi)篇四個(gè)小節(jié)的快速音符跑動(dòng)以及緊接而來(lái)的左右手交替聲部出現(xiàn)，音響效果不凡，后面大量半音的緊湊跑動(dòng)并沒(méi)有絲毫示弱的跡象。可見(jiàn)巴赫并沒(méi)有局限于古鋼琴的音響，頗有預(yù)言未來(lái)的傾向。這首《半音階幻想曲與賦格》也有傾向浪漫主義的風(fēng)格，并沒(méi)有前奏曲那般單一簡(jiǎn)單的布局，有自由節(jié)奏的發(fā)揮，又不失規(guī)整嚴(yán)密。

在第一部分呈示部托卡塔中，原曲本身從三十二分音符快速音階跑動(dòng)進(jìn)入，隨后左手單音旋律右手快速跑動(dòng)音符加以修飾。從速度和節(jié)奏上來(lái)講，古爾德稍快于席夫，巴赫時(shí)期的古鋼琴發(fā)展不完善，它的演奏速度不能和如今的鋼琴比較，且這是一首幻想曲，幻想曲具有一定的情感走向，其曲風(fēng)也決定了曲子本身不宜演奏過(guò)快，不能像快速練習(xí)曲那樣去彈奏，筆者認(rèn)為，席夫的速度處理更為恰當(dāng)一些。就其節(jié)奏而言，休止符與音符不斷交替出現(xiàn)，考驗(yàn)鋼琴家的基本功。席夫的演奏，嚴(yán)密中透著自由，比如開(kāi)始的四小節(jié)音符跑動(dòng)，在上行結(jié)束時(shí)，稍稍減慢，在最后一個(gè)音上稍作停留。而古爾德則是在一開(kāi)始強(qiáng)拍進(jìn)入的時(shí)候稍作緩慢之意，結(jié)束時(shí)干脆利落。席夫在第五小節(jié)左手旋律部分開(kāi)始的時(shí)候，速度稍有放慢，表現(xiàn)的風(fēng)格頗有浪漫之意。相比而言，古爾德在這部分保持快速的跑動(dòng)，但有意突出左手旋律的進(jìn)行，右手像是嵌在左手里的裝飾音，兩只手的對(duì)比頗有寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，更加靠近還原作品本身，左手旋律的進(jìn)行也采用了非連奏法，有巴赫時(shí)期古鋼琴音與音之間不能很連貫的感覺(jué)，顆粒分明。

在第二部分宣敘調(diào)中，前半部分三十二分音符狂烈出擊，更快的速度走向，高音區(qū)的音響轟鳴。席夫的演奏更有整體爆發(fā)的感覺(jué)，與前一部分有鮮明對(duì)比，在上行模進(jìn)中，由強(qiáng)到弱的音響對(duì)比，并在最后一個(gè)音上稍作延長(zhǎng)。而古爾德的演奏速度變慢了些，他的爆發(fā)式進(jìn)行更多表現(xiàn)在左右手交替的過(guò)程中，且有些情感的韻味流出，左手緩慢進(jìn)入，右手快速掃尾。古爾德的音響效果更加洪亮，他帶給聽(tīng)眾的空間感更強(qiáng)烈，在快速跑動(dòng)的時(shí)候顆粒感也非常清晰明了。在進(jìn)入鮮明對(duì)比之前的這一大部分，更多的是技巧性的跑動(dòng)，表現(xiàn)的就是流水般洶涌澎湃的氣勢(shì)，低聲部的突出進(jìn)行與右手半音階音響效果對(duì)立，為宣敘調(diào)的到來(lái)做好準(zhǔn)備。短暫休止后，以稍強(qiáng)的保持音開(kāi)始了宣敘調(diào)，古爾德的處理偏理性，席夫的處理偏感性。在這一部分中，席夫的演奏柔和，在和弦的處理上稍微突出，他的觸鍵很輕盈，裝飾音的處理偏慢速。古爾德的演奏突出了右手單線(xiàn)條的進(jìn)行，而左手的和聲則是輕快劃過(guò)。在和弦的處理上，古爾德更重視整體進(jìn)行，和弦則作為搭配的第二聲部，突出主要旋律線(xiàn)條。席夫則是兩個(gè)聲部的旋律都在進(jìn)行，兩個(gè)聲部像對(duì)話(huà)一樣。

古爾德僅靠雙手完成了曲目的演奏，不使用踏板，力量均勻，音響洪亮，有巴赫的非連奏技法的演繹，他的表現(xiàn)接近巴赫時(shí)期的風(fēng)格，并沒(méi)有過(guò)多的情感抒發(fā)。席夫的彈奏給人一種唯美的體驗(yàn)，對(duì)踏板的靈活運(yùn)用，讓人感覺(jué)柔和的水流聲就在你的耳邊。其力量變化不大，對(duì)于音樂(lè)本身的連奏與斷奏也有不一樣的理解，這樣的情感抒發(fā)讓人深陷其中流連忘返，有浪漫派的風(fēng)格。

二、結(jié)語(yǔ)

巴赫時(shí)期離我們?cè)絹?lái)越久遠(yuǎn)，那么如今我們究竟要怎樣拿捏巴赫的曲風(fēng)？怎樣表達(dá)巴赫的風(fēng)格？筆者認(rèn)為，時(shí)代是在不斷進(jìn)步的，我們一直都是要往前走的?，F(xiàn)代大鋼琴聲音洪亮，音域?qū)拸V，力量層次豐富，想完全還原巴赫作品已然不現(xiàn)實(shí)。但是，巴赫基本的演奏技法，巴赫時(shí)期的基本風(fēng)格都是固定的，我們?cè)诒Ａ暨@些的情況下，加以自身理解，這也是對(duì)巴赫作品的一種詮釋。

參考文獻(xiàn)：

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