羅玉琪

【摘 要】聲樂(lè)主要是通過(guò)人聲歌唱來(lái)表現(xiàn)的一門音樂(lè)藝術(shù)，要想達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果，表演者就要掌握美聲演唱的技巧，并且能夠利用歌聲將自己的情感抒發(fā)出來(lái)。在聲樂(lè)歌曲的表演過(guò)程中，情感表達(dá)十分重要，好的演唱者就是通過(guò)情感將作品的內(nèi)涵凸顯出來(lái)，進(jìn)而達(dá)到感動(dòng)觀眾的目的，形成與聽(tīng)眾情感的共鳴。本文對(duì)《啊，我的虎子哥》這一聲樂(lè)歌曲的背景與內(nèi)涵進(jìn)行闡述，分析聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達(dá)，希望為相關(guān)人士提供參考。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)歌曲;美聲演唱技巧;情感表達(dá);《啊，我的虎子哥》

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0051-02

聲樂(lè)表演的最終目的就是能夠形成與觀眾的心靈溝通，達(dá)到情感上的交融。聲樂(lè)這種表現(xiàn)形式對(duì)表演者提出了較高的要求，在演唱的過(guò)程中，不僅要注重音色、氣息與節(jié)奏的控制，還要保證利用正確的演唱技巧，將蘊(yùn)藏的情感展示出來(lái)。在充分了解《啊，我的虎子哥》這一聲樂(lè)作品情感之后，對(duì)作品的意境、人物進(jìn)行二度創(chuàng)作，不僅能夠?qū)⒆髡叩膭?chuàng)作精神凸顯出來(lái)，還能夠通過(guò)美聲演唱的技巧，將對(duì)樂(lè)譜的感受體現(xiàn)出來(lái)，將潛在的音樂(lè)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)可感的音樂(lè)美。

一、《啊，我的虎子哥》的背景與內(nèi)涵

在歌劇《原野》當(dāng)中，《啊，我的虎子哥》是詠嘆調(diào)，也是女主人公的重要唱段。這首聲樂(lè)歌曲具有濃厚的戲劇性，是金子抒發(fā)自己對(duì)愛(ài)情的渴望，希望未來(lái)得到幸福的唱段。在這首唱段當(dāng)中，不僅含有叛逆的部分，還有甜蜜的愛(ài)情元素，在柔美的旋律當(dāng)中，包含了十分復(fù)雜的情感。從音樂(lè)藝術(shù)的角度進(jìn)行分析，演員在演唱的過(guò)程中，用聲的反差較大，能夠?qū)⒅魅斯珜?duì)生命的渴望凸顯出來(lái)[1]。在進(jìn)入到高音段的演唱之后，演唱者將發(fā)泄的情緒表達(dá)出來(lái)，具有較強(qiáng)的舞臺(tái)感染力。演唱者利用深厚的氣息作為支撐，進(jìn)而將作品渾厚的音質(zhì)特色體現(xiàn)出來(lái)，再進(jìn)而將主人公的氣勢(shì)體現(xiàn)出來(lái)。演唱時(shí)保證喉頭位置的穩(wěn)定性，使演唱者的氣息更加均勻穩(wěn)定，在演唱中將完美的音色體現(xiàn)出來(lái)。例如，在進(jìn)行第一句的演唱時(shí)，要有足夠的支撐力，在胸腹之間形成循環(huán)往復(fù)的氣柱，進(jìn)而為唱腔提供足夠的動(dòng)力。因此，演唱者要通過(guò)胸腹呼吸的方式，對(duì)演唱力度進(jìn)行積極控制。最后，在聲音運(yùn)作時(shí)，要對(duì)不同的情感采用不同的處理方式，才能夠得到觀眾的喜愛(ài)與認(rèn)可。在歌唱的過(guò)程中，要對(duì)對(duì)比性的藝術(shù)效果進(jìn)行準(zhǔn)確的把控，還要做好過(guò)渡音的處理。

二、聲樂(lè)歌曲美聲演唱的技巧

（一）演唱中的用聲

通過(guò)聲樂(lè)能夠?qū)⑷藗兊乃枷敫星轶w現(xiàn)出來(lái)，其中歌詞是重要載體，所以要想掌握歌曲的具體內(nèi)容與情感變化，就要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)于歌詞的理解，增強(qiáng)對(duì)于歌詞的感受與體驗(yàn)。歌詞語(yǔ)言是將思想直觀地展現(xiàn)出來(lái)，利用人物、事物及景物的具體表現(xiàn)，將抒情、敘事的變化體現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)豐富的表情進(jìn)行傳達(dá)等[2]。因此，對(duì)歌詞進(jìn)行深入分析十分重要，歌詞是表達(dá)情感的重要部分。

在虎子與金子再次相逢的時(shí)候，其心情是十分復(fù)雜的，作者將高音G作為首個(gè)音符，沒(méi)有經(jīng)過(guò)過(guò)渡，在演唱的時(shí)候要盡量使用弱的音量進(jìn)行高音演唱，這樣才能夠凸顯出金子內(nèi)心的激動(dòng)心情。還要進(jìn)行正確的弱處理，演唱不能用力過(guò)度，在將主人公對(duì)愛(ài)情的盼望心情抒發(fā)出來(lái)的基礎(chǔ)上，體會(huì)作者內(nèi)心的矛盾情緒。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)處于完全放松的狀態(tài)，一定不能將聲音都擠在喉嚨處，而是要從頭腔發(fā)音，將軟腭立起來(lái)。除了要對(duì)氣息進(jìn)行控制之外，還要保證氣息穩(wěn)定平緩。從“啊”的演唱開(kāi)始，整首樂(lè)曲的演唱都不能過(guò)于用力，而是要從高的位置發(fā)出聲音，使聽(tīng)眾能夠體會(huì)到金子內(nèi)心的情感變化，使聲音更加富有彈性。

在整首樂(lè)曲的高潮部分，要為人物情感的抒發(fā)奠定穩(wěn)固基礎(chǔ)。作者將“我”字全部都放在了高音當(dāng)中，并且做出了延長(zhǎng)記號(hào)。在高音演唱的過(guò)程中，對(duì)表演者會(huì)提出更高的要求。使用穩(wěn)定的氣息作為演唱的重要支撐，才能使高音扎實(shí)、穩(wěn)定。表演者的聲音位置要高，并且能夠緩慢地推動(dòng)氣息，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的壓力，將高音唱出來(lái)。在唱到高潮部分的時(shí)候，需要推動(dòng)情感的持續(xù)發(fā)展[3]。在演唱七度大跳的時(shí)候，要保證喉嚨的絕對(duì)放松，使用氣息進(jìn)行支撐，在此過(guò)程中，力度從F轉(zhuǎn)為P，演唱者要進(jìn)行弱處理，氣息的控制要集中，一定不能過(guò)于分散。在經(jīng)過(guò)激動(dòng)的情緒表達(dá)之后，逐漸回歸到平穩(wěn)的狀態(tài)當(dāng)中，不僅有愛(ài)情帶來(lái)的歡喜，還有對(duì)未來(lái)的展望。除此之外，要注意劃連音線與三連音的地方，要保證演唱的精準(zhǔn)性。

（二）美聲音色與角色的貼合

這首聲樂(lè)歌曲是金子抒發(fā)自己情感，表達(dá)自己對(duì)自由向往的唱段，其中蘊(yùn)含了甜蜜、柔美的旋律，還加入了主人公叛逆、勇敢的心理。其不僅情感十分復(fù)雜，旋律的起伏也比較大，具有一定的戲劇性。在中國(guó)歌劇的演唱過(guò)程中，可以通過(guò)民族歌曲演唱方式與美聲唱法的融合，在掌握發(fā)聲技巧的基礎(chǔ)上，將人物的形象凸顯出來(lái)。在第一段向第二段的演唱過(guò)渡中，演唱者可以將自身置于金子的生活中，抓住演唱的著力點(diǎn)，進(jìn)而使歌唱過(guò)程具有較為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。通過(guò)這種方式不僅能夠?qū)⒁魳?lè)藝術(shù)效果體現(xiàn)出來(lái)，還能夠形成較為深遠(yuǎn)的意境，逐步形成完整的音樂(lè)形象。演唱者務(wù)必要抓住歌曲的核心部分，深入強(qiáng)化高潮部分的音樂(lè)情感，重視每一個(gè)音符的作用[4]。演唱者在聲樂(lè)歌曲的表演過(guò)程中是對(duì)作者情感的二度創(chuàng)作，其中難免隱藏了自己的想法。有些表演者為了將主人公的形象凸顯出來(lái)，在最后半句“丟了”這兩個(gè)字的演唱過(guò)程中，特意發(fā)音很重。但就實(shí)際情況進(jìn)行分析，這兩個(gè)音節(jié)應(yīng)該是弱拍的。因此，進(jìn)行弱唱也能夠?qū)⑷宋锏男愿衽c情感凸顯出來(lái)。

三、聲樂(lè)歌曲美聲演唱的情感表達(dá)

（一）在歌曲《啊，我的虎子哥》當(dāng)中，第一句“啊”，就直觀地將金子對(duì)八年后失而復(fù)得愛(ài)情的激烈情緒體現(xiàn)得淋漓盡致。在一聲激烈的呼喚中，將害怕再次失去虎子的感情表達(dá)了出來(lái)。從強(qiáng)到弱的節(jié)奏，能夠直接打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。整首聲樂(lè)歌曲的調(diào)性都是BG大調(diào)，前奏比較精練，和聲上也是使用BG大調(diào)的形式。一個(gè)“哥”字，不僅體現(xiàn)出了兩人的親昵，還能夠?qū)⒆约盒闹械臒釔?ài)表達(dá)出來(lái)。第二句，“你這野地里的鬼”，“鬼”字用得十分精妙，不僅包含了撒嬌的情緒，還將再次相遇之后內(nèi)心的怨氣抒發(fā)出來(lái)。金子使用打罵結(jié)合的方式，將對(duì)虎子的愛(ài)恨情仇表達(dá)出來(lái)。在演唱的過(guò)程中，要更加注重氣息與咬字的連貫性，在使用美聲唱法的基礎(chǔ)上，保證喉頭處于放松的狀態(tài)，注意重點(diǎn)字的咬字清晰，音色圓潤(rùn)，進(jìn)而將真情實(shí)感抒發(fā)出來(lái)?！拔矣只盍?，我又活了活了。這活著的滋味啊，什么也不能比[5]?！睆倪@些語(yǔ)句中不難看出，曾經(jīng)自己痛苦壓抑的情緒已經(jīng)消失，所以要利用最高音將整首樂(lè)曲推入到高潮部分。在第2-17小節(jié)當(dāng)中，從弱拍進(jìn)入到整首樂(lè)曲的主題，A樂(lè)段主要分為三個(gè)部分，其中不僅富含濃厚的民族特色，在和聲部分還加入了四度和弦與二度和弦的疊置，將整首作品的風(fēng)格凸顯出來(lái)。在后半段的第一句當(dāng)中，不僅僅是平和的訴說(shuō)，而是再次表達(dá)了對(duì)虎子的熱愛(ài)與依賴。在實(shí)際的表演過(guò)程中，要對(duì)情緒的表達(dá)進(jìn)行準(zhǔn)確地控制，進(jìn)而將聽(tīng)眾帶入到真實(shí)的情境當(dāng)中。

（二）在使用高音演唱技巧的同時(shí)，還要保證演唱的親切感。演唱者需要經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)，并使用渾厚的美聲唱法，抒發(fā)出整首樂(lè)曲的情感。在第17—30小節(jié)當(dāng)中，主要就是由兩個(gè)小樂(lè)節(jié)組成的，B樂(lè)段屬于A樂(lè)段的遞進(jìn)。在旋律當(dāng)中，主要就是以級(jí)進(jìn)為基礎(chǔ)。在利用和聲進(jìn)行配置的過(guò)程中，選擇了同主音大小調(diào)，使形象更加生動(dòng)。這一部分的旋律起伏比較大，還會(huì)使用到滑音記號(hào)，進(jìn)而將主人公內(nèi)心激憤矛盾的情感抒發(fā)出來(lái)。由于這首聲樂(lè)歌曲具有較強(qiáng)的戲劇性，并且旋律優(yōu)美，容易將情感爆發(fā)體現(xiàn)在一處，在演唱的過(guò)程中，喉頭的位置完全放松，并且對(duì)弱聲的位置進(jìn)行控制，線條比較長(zhǎng)，所以不僅要注重對(duì)弱聲技巧的控制，還要使用合理的氣息控制方式，保證發(fā)聲的穩(wěn)定性，使線條更加飽滿。在第三樂(lè)段的演唱過(guò)程中，又出現(xiàn)了較大的音域變化，使用了美聲唱法中真聲與假聲混唱的技巧。在大跳的時(shí)候，音色更加粗獷，位置統(tǒng)一。與此同時(shí)，從西北民歌的演唱特點(diǎn)中不難得知，要想將強(qiáng)勁、粗獷的性格凸顯出來(lái)，就要保證演唱具有較強(qiáng)的沖擊力，并且將樂(lè)曲主人公對(duì)美好生活的向往凸顯出來(lái)。在經(jīng)過(guò)整首樂(lè)曲的高潮部分之后，從“黑夜變得是那么短，醒來(lái)心里陣陣歡喜”這一句開(kāi)始，可以再次使用美聲唱法中的真假聲混合技巧，使用穩(wěn)定的氣息作為支撐，還要把音量控制在最小，雖然聲音大小有所減弱，但是情感并不會(huì)無(wú)力。在“這一切啊都是因?yàn)橛辛四恪币痪洚?dāng)中，演唱者要時(shí)刻保證良好的演唱狀態(tài)，還要進(jìn)行加重處理，將我國(guó)傳統(tǒng)民俗地區(qū)的聲樂(lè)歌曲特點(diǎn)凸顯出來(lái)，豐富人物性格。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上，將美聲唱法與情感表達(dá)進(jìn)行融合，能夠?qū)⑽覈?guó)聲樂(lè)演唱的特色凸顯出來(lái)。表演者在實(shí)際的演唱過(guò)程中，聲區(qū)、音色統(tǒng)一，能夠更加方便地將高音演唱出來(lái)，音色也會(huì)更加優(yōu)美。在將音色賦予感染力與表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，還能夠?qū)⑽覈?guó)聲樂(lè)歌曲的民族風(fēng)格凸顯出來(lái)。在《啊，我的虎子哥》這一聲樂(lè)作品的表現(xiàn)過(guò)程中，保證喉頭處于放松的狀態(tài)，進(jìn)而吸收美聲唱法的科學(xué)性優(yōu)勢(shì)，獲得全新的發(fā)展?jié)撃?。在此基礎(chǔ)上，抒發(fā)演唱情感，形成與觀眾的情感共鳴，為我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

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