劉瑩瑩

【摘 要】本文以舒伯特和肖邦的兩首《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》為研究對象，將分別從“旋律性”的展現(xiàn)、“色彩性”的表達兩個方面，說明兩首《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》音樂特征的異同。

【關(guān)鍵詞】即興曲;旋律性;色彩性

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0094-01

“即興曲”（Impromptu），這個名稱來源于拉丁文，原意是指“現(xiàn)成的、迅速的”，它最早產(chǎn)生于19世紀初，一般指帶有即興創(chuàng)作性質(zhì)的小型抒情性器樂作品?！凹磁d曲”最早由捷克作曲家沃齊謝克創(chuàng)立，舒伯特和肖邦在前人的基礎(chǔ)上將這一器樂音樂體裁發(fā)展至頂峰，他們用其高超的創(chuàng)作技法和偶然迸發(fā)的創(chuàng)作靈感展現(xiàn)了一種深刻的音樂情感。

本文所研究的兩首《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》都是浪漫主義時期鋼琴音樂的代表作品。浪漫主義音樂產(chǎn)生于十九世紀的歐洲，這個時期的音樂創(chuàng)作受到浪漫主義思潮的影響，體裁上突破了古典主義音樂的限制，音樂風(fēng)格上更加注重個人情感的表達，創(chuàng)作手法更加多樣：不協(xié)和和弦以及各種轉(zhuǎn)調(diào)手法被廣泛應(yīng)用，同時作曲家們還將民族音樂元素運用到創(chuàng)作中。兩首《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》體現(xiàn)了這個時期的某些典型的音樂特征，但這兩首樂曲創(chuàng)作者的生活背景以及個性各不相同，這又使他們的創(chuàng)作風(fēng)格帶有顯著的個人特征。

一、“旋律性”的展現(xiàn)

舒伯特和肖邦在創(chuàng)作中注重旋律的歌唱性，善于運用不同的旋律線條展現(xiàn)不同的音樂形象、營造不同的樂曲氛圍。相比之下，舒伯特的旋律體現(xiàn)出一種“平穩(wěn)美”，而肖邦的旋律更體現(xiàn)出一種“搖曳美”。

舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》中的“平穩(wěn)美”通過主題開門見山地傳遞出來：

通過圖1-1可以發(fā)現(xiàn)，作者運用分解和弦構(gòu)成的下行樂句，線條清晰，且節(jié)奏上以均分的十六分音符為主，這使它無論從節(jié)奏，還是從旋律線條上都顯現(xiàn)出一種“平穩(wěn)美”。

這種“平穩(wěn)美”的創(chuàng)作特征在這首樂曲的對比性段落體現(xiàn)得更為突出，旋律聲部的走向以級進為主，偶有大跳。除此之外，半音的推進使音樂得到延續(xù)發(fā)展，從而引起人的遐想，就猶如歌劇中的“宣敘調(diào)”一般，平穩(wěn)陳述。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》的主題樂句表達則大有不同，旋律線條和節(jié)奏與舒伯特即興曲相比都顯得更為跳躍：

通過圖1-2可以發(fā)現(xiàn)，大跳音程的出現(xiàn)使這段音樂的旋律線條變得蜿蜒曲折，再加上連續(xù)三連音節(jié)奏的貫穿，給聽眾帶來一種“搖曳感”，就如同隨著伴奏翩翩起舞的少女映入眼簾。

這種“搖曳美”的創(chuàng)作特征也同樣體現(xiàn)在了在這首樂曲的對比性段落，節(jié)奏上增加了附點節(jié)奏的運用，同時旋律音上還增加了許多裝飾音，無論是小的倚音，還是大的裝飾音群都使音樂旋律充滿了“搖曳美”。

二、“色彩性”的表達

“色彩性”是浪漫主義音樂的核心詞匯之一，這個時期的作曲家們善于運用各種創(chuàng)作手法展現(xiàn)作品中的“色彩性”——如調(diào)式的轉(zhuǎn)換、半音化的旋律進行、不協(xié)和和弦以及變和弦的應(yīng)用等。

舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》通過大小調(diào)式的“色彩性”轉(zhuǎn)換，構(gòu)建了音樂的變化感。樂曲開始的三個樂句雖然整體構(gòu)建是相同的，但作者將這三個樂句冠以不同的調(diào)式（降a小調(diào)、降C大調(diào)、b和聲小調(diào)），通過大小調(diào)式間的明暗對比增加了樂曲的“色彩性”。

肖邦這首作品“色彩性”的展現(xiàn)體現(xiàn)在了它多層次的旋律構(gòu)建上：

如圖1-3，這段音樂出現(xiàn)在樂曲呈示部與展開部的連接處，為了將這段音樂的情緒推向一個小的高潮，肖邦在K四六到屬七，再到主和弦的終止式中插入一個增六和弦（降VI級重屬增六和弦），并在迎來屬到主的終止之前，將這個擴充性的處理重復(fù)了七次。與此同時，低音聲部形成了半音化的隱藏旋律，而且這種低聲部的隱藏旋律在整曲中都是多見的。

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