高慧

【摘 要】斯特拉文斯基是20世紀(jì)西方樂(lè)壇偉大的作曲家。他的創(chuàng)作代表了20世紀(jì)中心音樂(lè)的潮流。研究斯特拉文斯基不同時(shí)期的作品風(fēng)格，對(duì)于我們能夠更好認(rèn)識(shí)他的作品，了解他的作品，弄清其隱藏在音樂(lè)創(chuàng)作中的那些不容易被看懂的技法，有著非常重要的作用。

【關(guān)鍵詞】斯特拉文斯基;風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0082-01

一、斯特拉文斯基不同時(shí)期的作品風(fēng)格

斯特拉文斯基是20世紀(jì)西方樂(lè)壇偉大的作曲家，是新古典主義的領(lǐng)軍人物，是西方傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承者，也是對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)最為張揚(yáng)的抗議者。他在世界樂(lè)壇上的地位不是一般人能撼動(dòng)的，對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。他的一生頗具有傳奇的色彩，經(jīng)歷過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，前后跨過(guò)了兩個(gè)世紀(jì)，輾轉(zhuǎn)在四個(gè)國(guó)家待過(guò)，所以其作品的風(fēng)格也受到了影響，風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也是非常突然，前后大概可以分為三個(gè)不同時(shí)期，分別是俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期，以及十二音風(fēng)格時(shí)期。

（一）俄羅斯風(fēng)格時(shí)期（1905-1919）

這一時(shí)期，斯特拉文斯基還非常年輕，憑借著1910年的《火鳥》、1911年的《彼得魯什卡》和1913年的《春之祭》這三部作品名噪一時(shí)，確認(rèn)了他在當(dāng)時(shí)樂(lè)壇上的地位。他這個(gè)時(shí)期的大多數(shù)作品，都具有非常明顯的俄羅斯風(fēng)格，而且在選材方面也都是根據(jù)俄羅斯的民間傳說(shuō)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，和俄羅斯古代的風(fēng)格有著非常密切的關(guān)系。其創(chuàng)作手法也延續(xù)了俄羅斯民族樂(lè)派的傳統(tǒng)，并且在此基礎(chǔ)之上大力發(fā)展晚期浪漫派的特點(diǎn)，所以他的作品大膽、夢(mèng)幻、絢麗，以及震懾人心，彰顯了其音樂(lè)風(fēng)格以及音樂(lè)中所蘊(yùn)含的力量。

（二）新古典主義時(shí)期（1919-1951）

在王沛?zhèn)愃幾摹兑魳?lè)辭典》中，對(duì)于新古典主義音樂(lè)有過(guò)明確的定義，新古典主義音樂(lè)是指想要將巴赫時(shí)代的音樂(lè)或者是更為古老的音樂(lè)特點(diǎn)，和現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格相融合，從而去對(duì)抗后期的浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)，新古典主義的音樂(lè)更加脫俗、理性、客觀，遵循回歸到最開始的自然音階中，不受和聲影響和限制的對(duì)位法，在這種對(duì)位中，會(huì)形成一種新的音的偶合，但并不是所謂的和聲，所以根本就不需要考慮協(xié)和或者是不協(xié)和的問(wèn)題。在新古典主義時(shí)期，斯特拉文斯基還有自己的口號(hào)，就是“回到巴赫”，他想要實(shí)現(xiàn)古典和現(xiàn)代的有機(jī)融合，將古典的規(guī)范、節(jié)制、簡(jiǎn)約的音樂(lè)邏輯和思維與現(xiàn)代的音樂(lè)語(yǔ)言相融合。他的作品涉獵范圍非常廣，其創(chuàng)作的含義也非常深刻，令人贊嘆，所以他的音樂(lè)作品在世界各地演出，成為了新古典主義的代表人物之一。

（三）十二音風(fēng)格時(shí)期（1951年之后）

1951年之前，斯特拉文斯基對(duì)于十二音風(fēng)格非?？床簧希呛髞?lái)慢慢接受了這種音樂(lè)技法，并且還將其運(yùn)用在作品之中。他在創(chuàng)作的過(guò)程中，融入了自己的理解，但是仍舊保持著自己的個(gè)性，在這個(gè)時(shí)期，他在聲樂(lè)和宗教音樂(lè)的領(lǐng)域里找到了自己的位置，這個(gè)時(shí)期的作品，充斥著十二音風(fēng)格，主要作品有1952年創(chuàng)作的《清唱?jiǎng)　贰?957年創(chuàng)作的舞劇《阿貢》，以及1966年創(chuàng)作的《安魂曲》等。

二、“回到巴赫”——新古典主義，理智、冷漠、客觀

斯特拉文斯基對(duì)于外界的事物有著敏銳的感知能力，對(duì)于音樂(lè)更甚。他覺(jué)得，對(duì)音樂(lè)傳統(tǒng)越來(lái)越激烈的突破最終會(huì)把音樂(lè)的概念搞得一塌糊涂，甚至是解體。所以，在許多先鋒作曲家們還在爭(zhēng)相模仿《春之祭》的時(shí)候，他就已經(jīng)開始涉足新的領(lǐng)域——新古典主義。

可以將新古典主義音樂(lè)理解為冷靜、客觀的純音樂(lè)，在情感方面也更加理智，相較于浪漫主義音樂(lè)所表述的主觀、濃重、不加約束的情感表達(dá)，新古典主義音樂(lè)更加追求對(duì)情感的合理控制。而且新古典主義風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作簡(jiǎn)練，大多使用對(duì)位法，有不同體系的和聲穿插，還有效借鑒了古典音樂(lè)的風(fēng)格和旋律。

斯特拉文斯基創(chuàng)作的第一部具有新古典主義風(fēng)格的作品是芭蕾舞劇《普爾欣奈拉》。這部具有轉(zhuǎn)折意義的芭蕾舞劇，速度悠緩，線條清晰干凈，而且還有非常多的溫暖的音色，一點(diǎn)都不像斯特拉文斯基之前的風(fēng)格，觀眾也很難從這部作品里找到他的痕跡，從這之后，斯特拉文斯基好像找到了接下來(lái)創(chuàng)作的方向，接著創(chuàng)作了一系列具有新古典主義風(fēng)格的作品，如《管樂(lè)八重奏》、芭蕾舞劇《阿波羅》、歌劇《瑪弗拉》、合唱作品《婚禮》等。這些作品又一次引起了強(qiáng)烈反響。

參考文獻(xiàn)：

[1]李洋.斯特拉文斯基中期藝術(shù)觀念研究[J].文藝評(píng)論，2017，（09）：122-128.

[2]李涔溪.概述斯特拉文斯基三個(gè)創(chuàng)作階段[J].北方音樂(lè)，2016，36（08）：48+50.

[3]張寶華. 20世紀(jì)西方音樂(lè)概覽（之四）新古典主義——斯特拉文斯基[J].音樂(lè)生活，2014，（06）：44-45.

[4]李慧霖.斯特拉文斯基的創(chuàng)作歷程[J].民族音樂(lè)，2011，（01）：94-95.

[5]紀(jì)露.斯特拉文斯基“新古典主義”的內(nèi)涵[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（02）：67-71.