張藝瀟

【摘 要】古箏曲《秦土情》是陜西箏派的代表曲目，樂曲運用大量的陜西民間音樂素材，同時運用了現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出時代氣息。本文通過對箏曲《秦土情》的研究，結(jié)合自身演奏實踐，在作品演奏技法方面深入分析，以期為更多演奏者全面理解和把握作品提供理論參考。

【關(guān)鍵詞】《秦土情》;演奏技術(shù)

中圖分類號：J648.32 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0066-02

一、古箏曲《秦土情》演奏技術(shù)分析

古箏曲《秦土情》由周展先生2008年創(chuàng)作于香港，樂曲運用大量陜西民間音樂素材，同時運用現(xiàn)代創(chuàng)作手法和演奏形式，體現(xiàn)了時代氣息，表達(dá)了作者對故土的無限思念與熱愛之情。作為當(dāng)代古箏界新創(chuàng)作的作品，《秦土情》以其具有難度的演奏技巧與情感表達(dá)，在各大專業(yè)音樂會與比賽中頻繁亮相。

（一）搖指

搖指是古箏代表技法之一，演奏時大臂自然下垂，小臂呈水平狀態(tài)，小指放松，手型自然半攏，義甲指尖入弦使力點完全轉(zhuǎn)移到大指上迅速托劈。搖指表現(xiàn)力最強，音色強弱表現(xiàn)靈活，善于抒發(fā)細(xì)膩的情感，過弦時銜接自如，可在彈奏中隨意穿插。

中指勾完后緊接搖指的指法撮搖，加強了音頭，延長了搖指的時值，在情緒渲染上更加強烈，是陜西箏曲的代表性技法之一。在譜例1中，樂句句尾使用了八度撮搖的技法，勾完八度音程中的低音后銜接高音上的搖指，演奏時注意搖指部分弱進漸強，最后弱收至無聲，含蓄婉轉(zhuǎn)道凄涼。

慢板中第一處強烈情感宣泄由搖指技法表現(xiàn)出來，如譜例2所示。此句有三次sol、mi、re下滑旋律，從sol下滑到mi時注意從sol音下滑，滑音充分飽滿。演奏時注意力度由弱到中強再到強，層層遞進，最后爆發(fā)。

（二）快速指序

在古箏傳統(tǒng)演奏中，大指與食指演奏旋律，中指與大指配合演奏八度，同音演奏用食指與大指交替或者大指托劈，此類指法被稱為“傳統(tǒng)指序”。隨著演奏技術(shù)的發(fā)展，古箏只能輕攏慢捻的觀念逐漸淡化，出現(xiàn)了左手演奏技法，分解和弦、琶音等被廣泛運用，傳統(tǒng)指序有了很大突破。趙曼琴先生創(chuàng)立的快速指序技法體系解決了古箏不能快速演奏旋律的問題，提高了演奏者手指靈活性與獨立性，使古箏演奏技巧更加科學(xué)規(guī)范。

譜例3中，此處小快板要求既能快速、科學(xué)地運指，又能在放松靈活的狀態(tài)下較好地表現(xiàn)出音色與力度，全部使用大撮、托劈與抹托結(jié)合的指法。前八后十六音符中，大撮后緊跟大關(guān)節(jié)托劈，手腕帶動大指大關(guān)節(jié)，壓弦力度強且劈指回速快。

譜例4中，此段快板節(jié)奏型多樣，顆粒性強，要求音符演奏靈活且富有彈性，所以此段在指法上運用現(xiàn)代指序，多用抹托勾抹托、打勾抹托、托抹勾抹等組合，運用了科學(xué)的手指規(guī)律，提高演奏速度的同時也增強了樂曲的音樂表現(xiàn)力。

（三）左手補韻

古箏以箏碼為界分成左、右兩部分，因為右手取琴弦本位音，音樂表現(xiàn)力有限，這就需要左手通過滑音、顫音、揉弦等技巧來潤音裝飾。所以古箏演奏一直有“右手彈弦，左手補韻”之說。

苦音是陜西箏樂獨到的韻味所在，對苦音的演奏處理是把握作品情感的關(guān)鍵。苦音微升fa介于fa與升fa之間，微降si介于si與降si之間，演奏時對聽辨能力和技術(shù)要求極高，要求左手按弦做到迅速而準(zhǔn)確。如譜例5，下行級進sol、fa、mi中的fa為苦音，演奏時左手按音至微升fa彈奏，但后面接mi的下滑時，左手按音要從微升fa微降至還原fa后才可開始下滑。

在陜西的箏曲中，常常用上、下滑音來表達(dá)悲涼、凄楚的情感。演奏時時間要充分，情緒要飽滿，音色要柔和委婉。如譜例6，“聲腔化”的滑音演奏形式有雙托的滑音和旋律下行時的二度下滑音。mi、sol雙托時，mi上滑小三度至sol。二度下滑音時，如下滑mi前方音為fa，則從還原fa下滑，若前方音不是fa則從sol下滑。

參考文獻：

[1]高婧媛.古箏曲《秦土情》演奏淺析[J].藝術(shù)科技，2014，236.

[2]郁雅童.箏曲《秦土情》的音樂特點和演奏表現(xiàn)探析[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2016.