陳布澤

【摘 要】音樂(lè)發(fā)展到20世紀(jì)，音樂(lè)的表達(dá)變得越來(lái)越抽象，也產(chǎn)生了許多不同的流派。頻譜音樂(lè)就是在這樣的背景下誕生的。頻譜音樂(lè)是一種以聲音本體為素材的音樂(lè)，它對(duì)聲音進(jìn)行深入研究，找到其中的規(guī)律，用更加客觀的方式來(lái)組織音樂(lè)。本文運(yùn)用頻譜音樂(lè)的手段來(lái)發(fā)現(xiàn)樂(lè)音中“不為人知”的秘密。單音真的就是一個(gè)單獨(dú)存在的頻率嗎？樂(lè)音的“身”之下會(huì)不會(huì)存在“影”？

【關(guān)鍵詞】頻譜音樂(lè);間隙波;共振峰

中圖分類(lèi)號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0052-02

當(dāng)我們聽(tīng)到一個(gè)單音時(shí)，我們可以聽(tīng)到一個(gè)確定的音高，我們也確信空間中只存在這個(gè)音高，卻沒(méi)有其他音高，然而事實(shí)真的是這樣嗎？那為什么同樣的音高卻有無(wú)窮無(wú)盡種音色的差別？如果一切同音高樂(lè)器的震動(dòng)頻率都一樣，那究竟是什么決定了音色的差別？

本文以頻譜理論為基礎(chǔ)來(lái)探究聲音的“身”和“影”?！吧怼奔礊槲覀兡軌蚵?tīng)到的聲音?！坝啊睘殡[藏在能聽(tīng)到聲音之下的，在自然界中客觀存在的聲音。

在基礎(chǔ)樂(lè)理中有關(guān)于泛音的概述多為一種音色，兩個(gè)八度音程，聽(tīng)起來(lái)十分清脆動(dòng)人。而在頻譜理論中，任何聲音除了能夠聽(tīng)到的頻率，即為基頻（有時(shí)為其他頻率）外，還有基頻產(chǎn)生的泛音等其他頻率的聲音存在，而聲音的影就是這些我們忽略的頻率。接下來(lái)，筆者將通過(guò)頻譜分析的方法來(lái)探究一下這些影的真實(shí)存在。

現(xiàn)在我們已經(jīng)進(jìn)入了頻譜時(shí)代，我們可以借助一些軟件把聲音的各種特性呈現(xiàn)在眼前，所以本次實(shí)驗(yàn)筆者使用軟件audition來(lái)探究聲音的秘密。本次實(shí)驗(yàn)筆者采集的是大字組的a音，頻率為220HZ，以此為素材來(lái)展示聲音的“身”和“影”。筆者將以兩個(gè)維度對(duì)其進(jìn)行探究，分別為：頻率時(shí)間和振幅頻率。

圖1-1為頻率時(shí)間的圖式，圖中橫坐標(biāo)為時(shí)間，縱坐標(biāo)為頻率。本圖中還存在一個(gè)第三維參數(shù)——振幅，其大小由亮度來(lái)體現(xiàn)，亮度越高表示振幅越大。該音頻持續(xù)時(shí)間約為3s，頻率范圍為0-15kHz。采集的樣本為立體聲，上面呈現(xiàn)的是左聲道，下面呈現(xiàn)的是右聲道。

圖中高亮的部分顯示出了有不同頻段的頻率存在，這就可以說(shuō)明一個(gè)單一的樂(lè)音并不僅僅只有一個(gè)頻率存在，在他的上面有無(wú)數(shù)的生成頻率，如果細(xì)分的話，可以分為諧波、旁頻和間隙波。而圖中高亮的程度則顯示的是該頻率的振幅，我們也可以看出越靠近下面的頻率越亮，說(shuō)明越靠近基頻，振幅相對(duì)就越大。所以我們?cè)诼?tīng)一個(gè)聲音的時(shí)候聽(tīng)到的基本都是基頻的聲音，上面的頻率雖然是真實(shí)存在的，但是卻被基頻掩蓋住了，導(dǎo)致我們聽(tīng)起來(lái)就像一個(gè)音一樣，聲音的“影”由此就產(chǎn)生了。

通過(guò)以上結(jié)論我們可以初步發(fā)現(xiàn)聲音是一個(gè)很復(fù)雜的系統(tǒng)，它并不是我們聽(tīng)到的那么單一，我們甚至可以從一個(gè)音當(dāng)中發(fā)現(xiàn)作曲的秘密，而這個(gè)秘密就隱藏在聲音的影當(dāng)中。在剛才的時(shí)間過(guò)渡特性中我們可以找到一些曲式的秘密，就是通過(guò)基音的自我繁殖、生成及其自身的變化過(guò)程來(lái)組織音樂(lè)。這樣既可以尊重聲音自然的過(guò)渡狀態(tài)，在宏觀上還原它的秘密，又可以尋找一些傳統(tǒng)作曲上缺失的一些曲式組織原則[1]。此處需要注意的是，每種聲音的ADSR特性都有所不同，也并不四個(gè)階段一定都有，它可以表示某一聲音的生長(zhǎng)過(guò)程，這一過(guò)程也正是聲音世界中值得我們探究的地方，如果可以把聲音的“影”放大、解剖、再利用，我們就可以在聲音的“影”之中發(fā)現(xiàn)一片新天地。

接下來(lái)筆者將分析振幅頻率圖來(lái)進(jìn)一步探究聲音的秘密。

圖1-2展示的是振幅頻率圖，圖中橫坐標(biāo)為頻率，縱坐標(biāo)為振幅。此圖筆者截取的是1.256s時(shí)刻的圖像。由于聲音具有時(shí)間過(guò)渡特性，如果隨意找一個(gè)時(shí)刻則無(wú)法保證所有頻率都存在，所以筆者截取了一個(gè)聲音較為穩(wěn)定的時(shí)刻，來(lái)保證實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性、普遍性。

在振幅頻率圖中我們可以看到一條曲線，它有許多波峰，而這些波峰就是共振峰，理論上都是泛音，由于實(shí)際過(guò)程中有諧波失真等因素存在，所以實(shí)際上實(shí)驗(yàn)泛音較理論泛音有偏差，由于其不是本文討論的重點(diǎn)，在此不過(guò)多贅述。

我們也可以看到在波峰與波峰之前也存在許多凹凸不平的部分，而并非只由幾個(gè)孤立的泛音組成。這里錯(cuò)綜復(fù)雜的曲線也是被我們所忽略的，隱藏在聲音身之下的“影”。如果我們?cè)俜糯罂?，我?huì)發(fā)現(xiàn)其中有一些比較小的波峰，而這些波峰就是旁頻和間隙波。旁頻是由聲音的疊加等作用所產(chǎn)生的，而間隙波則是由聲音的非整數(shù)倍諧波構(gòu)成，它要比旁頻更為復(fù)雜。

而這些影也是構(gòu)成聲音特性的重要組成部分，也是區(qū)別各種聲音音色的根本，如果只有基頻和泛音構(gòu)成聲音，那么聲音將變得單調(diào)，索然無(wú)味。而隱藏在它們之中的旁頻和間隙波才是構(gòu)成多姿多彩聲音世界的法寶，聲音的“身”和“影”缺一不可。

在圖1-2的振幅圖中，我們可以看到基頻的頻率為215HZ，也就是筆者演唱的音，但是我們仔細(xì)觀看后會(huì)發(fā)現(xiàn)基音所產(chǎn)生的二號(hào)泛音和三號(hào)泛音的振幅都大于基音的振幅，而且振幅最大點(diǎn)落在了三號(hào)泛音上。在這種情況下就會(huì)讓人覺(jué)得筆者唱的音為440HZ，比筆者唱的音整整高出了一個(gè)八度。這就是本人的聲音特性，是我自己的聲音密碼，使得本該隱藏在我基頻聲音下的“影”突出出來(lái)。如果往高頻處看這種現(xiàn)象也比較明顯，有許多高頻處的泛音比低頻處的泛音振幅更大，這些特性就是筆者的聲音特點(diǎn)。一切聲音的聲音特性都隱藏在它的影子當(dāng)中。

在剛剛的論述中我們探究了聲音的“影”可以幫助我們還原并打破傳統(tǒng)的曲式，那除了曲式之外配器復(fù)調(diào)可以在聲音的“影”當(dāng)中找到嗎？

如果我們把左右聲道的頻譜圖進(jìn)行縱向排列，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者會(huì)有一定的錯(cuò)位，把這一特征放到音樂(lè)當(dāng)中不就是模仿復(fù)調(diào)嗎？那如果把聲音加上混響和延時(shí)再分析過(guò)后，這種復(fù)調(diào)將變得更加明顯。在此基礎(chǔ)上我們?cè)俑鶕?jù)各樂(lè)器組的特征來(lái)組織安排整個(gè)音樂(lè)，不就囊括了和聲曲式配器復(fù)調(diào)傳統(tǒng)四大件的全部?jī)?nèi)容了。令人震驚的是，這居然通過(guò)一個(gè)音的分析就完成了[2]。可謂觀一葉而知天地，聆一音而悟有情。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖武雄.頻譜音樂(lè)的基本原理[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2014.

[2]肖武雄.一個(gè)音引起的革命[A].北京.星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013.