于文艷

【摘 要】戲劇舞臺美術(shù)屬于戲劇的核心構(gòu)成部分，發(fā)揮著不可替代的作用。眾所周知，我國戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計與西方戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)樣式是相同的，意味著在美術(shù)設(shè)計手法上必然存在較多相似之處。但是，由于我國與西方在民族性格、審美理念等方面差異較大，因此在舞臺美術(shù)手法上仍然具有明顯的不同。本文以我國戲劇和西方戲劇舞臺美術(shù)手法間的對比作為研究重點(diǎn)，以期促進(jìn)我國戲劇舞臺更好發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺;美術(shù)設(shè)計;中西方

中圖分類號：J813文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0024-01

一、戲劇舞臺美術(shù)的含義與作用

舞臺美術(shù)作為戲劇的一個重要分支，是由道具、服裝、化妝、效果、燈光以及布景等構(gòu)成的。在戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計的過程中，主要是根據(jù)演出要求、劇本內(nèi)容，科學(xué)合理地對多種藝術(shù)手段進(jìn)行運(yùn)用，進(jìn)而將戲劇中的角色形象、環(huán)境等表現(xiàn)出來，達(dá)到渲染舞臺氣氛的目的。近年來，戲劇舞臺美術(shù)的作用日益凸顯，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。其一，表現(xiàn)動作環(huán)境。通常來說，戲劇動作基本都發(fā)生在某個具體的環(huán)境當(dāng)中，同時人物也無法離開環(huán)境而活動。而舞臺美術(shù)中的布景、燈光等，可以完美塑造出動作環(huán)境，提升戲劇的舞臺魅力。其二，營造情調(diào)氣氛。在整個戲劇中，舞臺美術(shù)不但能將社會環(huán)境、物質(zhì)環(huán)境表現(xiàn)出來，而且還會根據(jù)劇本內(nèi)容營造出適合的情調(diào)與氣氛，達(dá)到感染觀眾的目的。當(dāng)舞臺氣氛與人物思想情感相對應(yīng)時，那么便會達(dá)到理想的舞臺效果。其三，揭示戲劇思想。舞臺美術(shù)通過塑造人物形象、創(chuàng)造動作空間、制造情調(diào)氣氛等手段，展現(xiàn)劇作主題思想。舞臺劇作的思想內(nèi)涵需要與舞臺美術(shù)的多項(xiàng)功能相融合，而不是游離于藝術(shù)之外。

二、我國戲劇和西方戲劇舞臺美術(shù)手法間的對比

由于我國與西方國家在民族性格、審美理念等多個方面都存在著較大差異，因此在戲劇舞臺美術(shù)手法上必然存在著很多不同。

（一）戲劇舞臺美術(shù)說明性表現(xiàn)的對比

在我國戲劇領(lǐng)域中，一般觀眾都會根據(jù)演員的表演來對時空進(jìn)行理解，意味著觀眾與演員的視角是相同的。即便表現(xiàn)手法非常隨意，且時空有極強(qiáng)的虛擬性，但觀眾可以清晰理解戲劇故事情節(jié)。例如在《三岔口》的第三場，利用臺詞“二爺，天不早了，咱們該打店了。”達(dá)到了轉(zhuǎn)變舞臺時間的目的。而在西方國家的戲劇中，會根據(jù)劇本故事的生活氛圍、地方特色以及時代背景逼真再現(xiàn)，給予觀眾很強(qiáng)的視覺效果。另外，在舞臺前部放置投影，來介紹舞臺戲劇的事件、情節(jié)。布萊希特認(rèn)為，向觀眾講解故事是戲劇的主要任務(wù)，但一部戲劇并不完全都是由演員來完成的。無論是故事的開端、中間還是結(jié)尾，都需要發(fā)揮出演員、服裝師、化妝師、舞蹈家的作用與價值，借助于舞臺布景的方式，除了能夠?qū)⑿畔鬟f給觀眾，還可給予觀眾相應(yīng)的提示。

（二）戲劇舞臺美術(shù)象征性表現(xiàn)的對比

在我國戲劇藝術(shù)中，戲劇環(huán)境等都具有“虛擬”的特征，并對各種形式、手法進(jìn)行靈活運(yùn)用。不難發(fā)現(xiàn)，一張桌子、兩把椅子，便可以布置成為內(nèi)室、客廳或者大堂。舉例來說，戲劇《白馬坡》中曹操登上擺在舞臺上的桌子時，象征著曹操登上了山頭。而將桌子撤掉后，布置為“云片”，便可以快速轉(zhuǎn)換為《鬧天宮》中孫悟空與眾神打斗的場景。而在西方戲劇藝術(shù)中，現(xiàn)實(shí)的樣式化是非常明顯的特征。將各種類型的舞臺技術(shù)、物質(zhì)材料都運(yùn)用到舞臺布景當(dāng)中，并且還非常注重音樂節(jié)奏和色彩韻律的一致性，進(jìn)而體現(xiàn)出戲劇的象征意味?？傮w來說，與中國戲劇舞臺美術(shù)相比，西方戲劇舞臺美術(shù)更加注重象征性，運(yùn)用物質(zhì)形態(tài)將精神世界表現(xiàn)出來。

（三）戲劇舞臺美術(shù)綜合性表現(xiàn)的對比

眾所周知，我國戲劇藝術(shù)中最為顯著的特點(diǎn)便是“虛擬”，因此舞臺美術(shù)也具有虛擬性，有時，戲劇舞臺上不需要放置任何實(shí)物，僅憑演員的唱、念、打、步法、身段等多種藝術(shù)手法，便可以將戲劇的環(huán)境、時間等表現(xiàn)給觀眾，進(jìn)而引發(fā)觀眾的思考。而在西方戲劇藝術(shù)中，在打造戲劇背景時，除了會運(yùn)用不同類型的綜合性材料外，還會對燈光進(jìn)行科學(xué)運(yùn)用，為觀眾營造出更加真實(shí)的舞臺效果。對當(dāng)前西方戲劇的實(shí)際情況進(jìn)行研究，了解到燈光在舞臺美術(shù)中的地位越來越高，其根本原因是燈光有助于凸顯演員的面部表情，在增強(qiáng)感情、渲染氣氛上有著不可替代的作用，進(jìn)而吸引觀眾的注意力。

三、結(jié)語

在我國戲劇舞臺美術(shù)不斷發(fā)展的進(jìn)程中，經(jīng)歷了眾多變化，舞臺更加豐富多彩?，F(xiàn)階段，戲劇觀眾的思想觀念、欣賞水平大幅度提高，對戲劇舞臺美術(shù)手法也有著更高的要求。對此，有必要加強(qiáng)對中西方戲劇舞臺美術(shù)手法間對比的研究，并對西方戲劇舞臺美術(shù)手法進(jìn)行借鑒與運(yùn)用，進(jìn)而創(chuàng)造出多彩、絢麗的舞臺效果。

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