郭璐斌

摘? ?要：如今高科技的數(shù)字化的大環(huán)境中，電視技術(shù)也在不斷向前發(fā)展，數(shù)字電視的到來使多聲道的電視伴音成為了可能，在提高了電視觀眾視聽體驗的同時，也給電視的聲音制作帶來了新的挑戰(zhàn)。本文就介紹了我臺從傳統(tǒng)的單聲道節(jié)目制作工藝向立體聲節(jié)目制作工藝過渡時的方案以及心得。

關(guān)鍵詞：立體聲聲場? 立體聲拾音? 立體聲麥克風

中圖分類號：TN931.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1674-098X（2020）03（b）-0243-02

一直以來，我臺綜藝節(jié)目的聲音制作工藝大多數(shù)仍屬傳統(tǒng)的單聲道節(jié)目制作方式。經(jīng)過幾個月的探索與努力，目前我們已經(jīng)采用了立體聲的制作工藝，下面我來談一談實現(xiàn)這一過程的技術(shù)方案。

1? 綜藝節(jié)目中立體聲聲場的建立

首先，我們要建立一個立體聲的聲場，那么就要清楚地了解綜藝節(jié)目中常見的聲音元素有哪些：音樂、語言（主持人、小品演員）、觀眾效果聲（掌聲、笑聲、喝彩聲）、舞臺表演的效果聲。

語言類聲音;主持人和小品節(jié)目的聲音屬語言類聲音，多為“點”聲源，我們暫且將它定義為主觀音響，它是直接引導觀眾視聽邏輯的最主觀的、最直接的節(jié)目聲音元素，所以這種信號無法在聲場中做聲像定位，它是一種直達聲很難作為一個點而設(shè)計成為聲場中的一個元素，也就是說與視覺很難達到視聽一致！

效果聲： 觀眾掌聲、歡呼聲和舞臺音效屬于效果聲，是由若干個“點”聲源組合而成的“面”的聲源，電視鏡頭一般也是通過全景來體現(xiàn)，也只有這種“面”的聲源才能建立起一個立體聲的聲場。這樣的聲音元素多為直達聲與多次反射聲混合而成，其里面的聲音包含有很多空間信息、聲像信息、甚至它還可以營造出體積感，所以反映在節(jié)目中這種聲音的空間感是較強的聲音元素。

音樂聲：音樂類聲音多數(shù)是前期在錄音棚中錄制，使用人工混響模擬空間感，主要目的是為了樂器之間有更好的融合度和美化聲音，我們需要保留和還原這樣的音樂所包含的立體聲信息。

現(xiàn)場樂隊：在綜藝節(jié)目中，現(xiàn)場樂隊是最常見的一種聲音元素，它的存在，可以為我們營造非常真實的具有現(xiàn)場感的立體聲聲場.所以我們在平時的工作中，就要對樂器的擺放，各個樂器的音色特點，還有歌手音色，進行最基本的判斷與處理。還原出樂隊所處的現(xiàn)場環(huán)境中最基本的聲場寬度和與現(xiàn)場主觀視覺相符的聲像定位。

2? 立體聲話筒的選擇

目前最常用的立體聲話筒分為三種制式： AB拾音制式、XY拾音制式 、M-S拾音制式。

AB拾音制式為時間差立體聲拾音方法：從本質(zhì)上講，它是通過拉開話筒的距離產(chǎn)生時間差信息來進行聲像定位，但此拾音方式要求話筒為全指向性的。

AB拾音制式的優(yōu)點有很多，廳堂感，縱深感，臨場感，音樂豐滿，基本再現(xiàn)了聲場的全部信息，但它有一個突出的缺陷就是“中間聲像稀疏的后退”現(xiàn)象，還有“梳狀濾波效應”并且它和立體聲/單聲道的兼容不好。下混成單聲道信號時，有些頻率會被底消掉，造成音質(zhì)缺欠。另外一個它受場地現(xiàn)場環(huán)境等因素的限制，拾音角度一但確定，很難在重新調(diào)整。

總結(jié)：我們在日常工作中經(jīng)常使用此種方式，現(xiàn)在將此方式放棄。因為它需要全方向話筒，所以在演播室那樣人員眾多，工種復雜的較嘈雜的環(huán)境中，經(jīng)常會錄進一些工作串梆的聲音信號。不過，它很適合在大型廳堂音樂會和外場體育節(jié)目轉(zhuǎn)播中使用。例如：在中超聯(lián)賽中我們會經(jīng)常使用AB拾音制式。

XY拾音制式為強度差立體聲拾音方法：它是將兩只特性完全相同的指向性話筒零距離靠在一起并同軸放置，并利用擺放兩只話筒的夾角來產(chǎn)生的強度差信息完成立體聲聲像定位的拾音方法。

XY拾音制式的特點是聲像定位準確，但由于XY制式所需的話筒為指向性，所以它的拾音范圍受話筒的指向性影響，指向性越窄，立體聲拾音范圍就越小，反之就越大，這無外乎給立體聲制作增加了局限性。

總結(jié)：由于XY拾音制式的聲像定位準確，我們經(jīng)常用它來進行樂隊的立體聲錄制。

M-S拾音制式：它是由8字形（S）指向的話筒與一只心形指向（M）的話筒組合而成。其原理是利用8字形傳聲器的反向特性拾取聲源右邊的聲音.8字形傳聲器，即S傳聲器左邊的聲音信號為正，右邊的聲音信號為負;M傳聲器拾取的聲音信號為正.在兩只傳聲器的輸出端，通過加減器生成左右聲道的信號.這個電路就稱為加減器。

M-S拾音制式是很經(jīng)典的一種立體聲拾音制式.他突出的優(yōu)點是，與單聲道信號兼容的非常好，如果我們想下混單聲道的信號，那么我們只需要取“M”信號來使用即可。因為，“M”信號本身就是一個完整的單聲道信號。另外一個非常實用的優(yōu)點就是，它的拾音角度范圍是可以調(diào)整的！從這個意義上講，有時在現(xiàn)場錄音中，M-S拾音制式是我們唯一的選擇。

總結(jié)：由于M-S拾音制式獨有的優(yōu)點，現(xiàn)在已被我們廣泛的應用到各個節(jié)目錄制當中。因為我臺目前暫時還是單聲道播出，而它與單聲道信號完美的兼容，正是在目前這個階段有力的保障了從單聲道節(jié)目制作工藝向立體聲節(jié)目制作工藝的過渡工作。

3? 立體聲節(jié)目中的聲像定位

綜藝節(jié)目立體聲制作在聲像定位上應把握三條原則：第一，還原與原聲源在空間印象上的定位分布。第二，觀（聽）眾在美學上的主觀感受;第三，視覺定位。但是，在電視節(jié)目中，這三條往往是相互矛盾，需要錄音師靈活地統(tǒng)籌安排，做出最優(yōu)化的處理。

比如說，語言類節(jié)目的聲像要定在中間。我們要以電視觀眾的視聽感受為主體。如果以現(xiàn)場觀眾的聽覺來定位，那么語言類節(jié)目的聲像就有在任意一邊的可能了。特別在表演中演員走動時所帶來的聲像變化，所以做為電視觀眾來講那就成為了一種很奇怪的體驗。

效果聲話筒的聲像通過調(diào)音臺的“PAN”向左右展開，營造寬闊的聲場，給人一種包圍感，讓人如同身臨其境，突出的是聽覺定位。音樂類節(jié)目的聲像基本上是向左右展開，但獨唱或獨奏的聲像仍在中間，以求得平衡感且與觀眾的主觀體驗相一致。

如今，電視節(jié)目立體聲已經(jīng)進入了普及階段，甚至于已邁向5.1或全景聲更多聲道的節(jié)目制作工藝，所以對于我們音響工作者，還有許多未知的問題值得我們?nèi)ヌ接?。我們只有在日常工作中不斷的追求、探索，才能將音響工作為電視觀眾帶來的體驗升華到更高級的體驗。

參考文獻

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