摘? ? 要：在劇本創(chuàng)作中有許多重要的人物角色需要確定，但是首先要確定的是英雄人物，也就是劇本創(chuàng)作中的主要人物——正面人物形象。確定了英雄人物，才能圍繞他構(gòu)置需要的次要人物，甚至是反面人物，從而構(gòu)成劇本中的主要人物關(guān)系網(wǎng)，可見英雄人物在劇本創(chuàng)作中的重要作用。本文就劇本創(chuàng)作中的英雄人物形象，進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：劇本;英雄形象;重要性

對(duì)英雄的定義，辭海中認(rèn)為是有才能，勇武過(guò)人的人。從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，英雄這一原型象征著弗洛伊德所成的“自我”——與母體分開的那部分人格，也就是異于其他人的心理認(rèn)知。[1]英雄在與母體分開之后，自己并不是一開始就有意識(shí)的成為英雄甚至踏上英雄的成長(zhǎng)之路，而是社會(huì)環(huán)境中自我價(jià)值的不斷體現(xiàn)，才促使英雄這一原型成為真正的自己的主人公，才使自己的自我價(jià)值在社會(huì)中得到體現(xiàn)，主要方式有：成為部落首領(lǐng)、集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人、甚至成為烈士。

劇本創(chuàng)作中的英雄形象主要有以下幾個(gè)方面的功能：

1、認(rèn)同感，即前面所說(shuō)的犧牲精神。英雄人物是劇本中故事的載體，劇本情節(jié)展開的中心線索，是與觀眾和讀者產(chǎn)生共鳴的主要線索。只有英雄人物的犧牲精神得到了肯定，觀眾或者讀者才會(huì)對(duì)劇本產(chǎn)生認(rèn)同感，產(chǎn)生共鳴。有時(shí)觀眾對(duì)電影或者電視產(chǎn)生無(wú)趣或者厭惡感，主要是因?yàn)閯∽鲗?duì)英雄人物沒(méi)有準(zhǔn)確的塑造和體現(xiàn)，沒(méi)有讓英雄人物的形象變得立體有形[1]。英雄人物在劇本中有且只有一個(gè)主要的英雄人物，切忌出現(xiàn)比英雄人物具有智慧和力量的人物，這樣就把觀眾的焦點(diǎn)分散了，從而使觀眾的認(rèn)同感降低。

電影《觸不可及》英雄形象是傅經(jīng)年，所有人物都是為這個(gè)主要人物服務(wù)的。傅經(jīng)年是共產(chǎn)黨安插在國(guó)民黨內(nèi)部的情報(bào)工作人員，為共產(chǎn)黨的地下工作提供準(zhǔn)確的情報(bào)，減少黨的損失和促進(jìn)抗戰(zhàn)的勝利。這是傅經(jīng)年這個(gè)英雄原型在劇作中最初的體現(xiàn)。為了更好的塑造這個(gè)英雄人物電影中還添加了很多像英雄人物的次要人物，但是也是為突出主要英雄人物而服務(wù)的。像林月穎為了掩護(hù)傅經(jīng)年逃跑，不惜犧牲自己的生命。像寧待這個(gè)愛了傅經(jīng)年一輩子的女人，一直在英雄背后默默的付出，不要求英雄給予她任何回報(bào)。這就是犧牲精神的認(rèn)同感，主要英雄人物的犧牲精神擴(kuò)大到了普通人的身上。

2、成長(zhǎng)，英雄的成長(zhǎng)是劇本創(chuàng)作的主要線索。劇本需要按照線索展開，英雄的成長(zhǎng)之路往往可以作為劇本的一條明線。英雄從無(wú)知到成為英雄經(jīng)歷了艱難的成長(zhǎng)過(guò)程，同時(shí)也是劇本故事發(fā)展的主要線索。英雄在無(wú)知時(shí)期需要一個(gè)導(dǎo)師的進(jìn)行指引，導(dǎo)師指導(dǎo)英雄前進(jìn)的方向，導(dǎo)師會(huì)在一段時(shí)間為英雄掃平前進(jìn)道路上的荊棘，但是導(dǎo)師一般不會(huì)陪伴英雄到最后。往往是指明前進(jìn)道路后，英雄具備一定的英雄意識(shí)之后導(dǎo)師就退場(chǎng)了，英雄就有了第一次成長(zhǎng)。經(jīng)歷了導(dǎo)師離去之后，英雄就簡(jiǎn)單具備了自己克服困難的能力。導(dǎo)師退場(chǎng)之后，英雄在前進(jìn)的道路上就需要有伙伴的陪伴，但是伙伴是隨時(shí)可能發(fā)生變化的，從一開始的伴侶到后來(lái)的背叛，這是給英雄成長(zhǎng)一劑良藥。英雄經(jīng)歷過(guò)背叛之后就有了第二次成長(zhǎng)。英雄之路不是平坦的，經(jīng)歷過(guò)背叛之后英雄就具備了分辨是非的能力，就在英雄之路上繼續(xù)前行，在前進(jìn)的道路上會(huì)遇到毒蛇和猛獸，這就需要英雄依靠自己的力量去克服和完成，從而使自己身上的英雄潛質(zhì)得到更好的發(fā)揮，這就有了英雄的第三次成長(zhǎng)。第三次成長(zhǎng)之后，英雄原型基本上已是英雄的雛形了。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，到英雄的第三次成長(zhǎng)劇本也就迎來(lái)了情節(jié)發(fā)展的高潮部分，劇本情節(jié)馬上就到了英雄要現(xiàn)身的緊張時(shí)刻了，這就是英雄作為劇本主要線索的體現(xiàn)。

電視劇《楚喬傳》小小的楚喬一開始只是一個(gè)奴隸，在她的成長(zhǎng)道路上，宇文玥就是她的人生導(dǎo)師，有了宇文玥的庇護(hù)，她做奴隸的日子才豐富多彩起來(lái)，才會(huì)有驚無(wú)險(xiǎn)。宇文玥的角色是在不斷變化的，后來(lái)，他變成了楚喬成長(zhǎng)之路上的伙伴，良師益友。在楚喬從銅鈴鐺到銀鈴鐺的第二次成長(zhǎng)過(guò)程中，宇文玥不斷的教授楚喬武功和生活技巧，從來(lái)沒(méi)有背叛和猜忌，這雖然能幫助楚喬成長(zhǎng)，但是缺少了刺激性成長(zhǎng)因素，所以溫室里的花朵極易被摧殘。在楚喬的成長(zhǎng)過(guò)程中，出現(xiàn)了另外的人物燕國(guó)小王爺，這個(gè)人物在楚喬的成長(zhǎng)后期是給予了她不小的刺激，小王爺拋棄了守城的楚喬，楚喬帶領(lǐng)戰(zhàn)士集體抗?fàn)幾罱K取得戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。小王爺從此也就從楚喬生活中消失，楚喬也真正的成長(zhǎng)起來(lái)。但是劇作的高潮部分是宇文玥因救楚喬而深陷冰湖，這是楚喬真正成為英雄之后的考驗(yàn)。楚喬的英雄形象也在此體現(xiàn)的更加立體。

3、行動(dòng)，即克服缺點(diǎn)，成為英雄。俗話說(shuō)，人無(wú)完人，所有人身上都是有確定的，完美的人只是相對(duì)的。英雄也不例外，英雄的行動(dòng)就是克服身上缺點(diǎn)的過(guò)程。英雄開始踏上英雄之路時(shí)是膽怯的，是怯懦的，但是英雄的本質(zhì)又要求英雄必須踏上探索之路。所以英雄的行動(dòng)就是不斷克服身上的缺點(diǎn)。英雄也是一個(gè)普通的人，在企業(yè)是一個(gè)大領(lǐng)導(dǎo)，回到家中依然要面對(duì)家里黃臉婆的家長(zhǎng)里短的嘮叨，同樣要面對(duì)生老病死。只有克服了，才會(huì)成為真正的英雄，才會(huì)坦然面對(duì)死亡，才成為真正的英雄。

電影《觸不可及》中英雄人物傅經(jīng)年最大的敵人不是孤獨(dú)和恐懼，而是感情。一個(gè)共產(chǎn)黨插入國(guó)民黨高層的情報(bào)人員一旦有了感情，那么他就有了致命的缺點(diǎn)。雖然電影中，傅經(jīng)年在1935年、1938年、1945年、1949年，甚至解放前夕都是面臨著感情考驗(yàn)。在民族大義與個(gè)人感情面前，傅經(jīng)年選擇了民族大義，犧牲自己的感情，為了繼續(xù)完成黨交給的任務(wù)，毅然踏上了與寧待分離的道路，甚至在面對(duì)婚姻的抉擇時(shí)，傅經(jīng)年選擇的是盧秋漪，沒(méi)有選擇自己深愛的寧待。傅經(jīng)年禁住了感情的考驗(yàn)，成為了英雄。

總之，英雄形象是劇作成功的命脈，是劇本故事的載體，是劇中人物行動(dòng)的主線，劇中一切人物的行動(dòng)都是圍繞英雄人物展開的。英雄人物是觀眾和讀者產(chǎn)生認(rèn)同的主要元素。英雄形象對(duì)劇情發(fā)展和人物關(guān)系的構(gòu)置起著至關(guān)重要的作用，所以劇本或者劇作成功的關(guān)鍵就是英雄這一主要原型的創(chuàng)建和發(fā)展。英雄形象是劇作的戲核，英雄成長(zhǎng)之路是劇作發(fā)展的方向，英雄人物的行為是故事情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，英雄的犧牲精神是劇作要提出的中心思想，英雄面對(duì)任務(wù)結(jié)束或者面對(duì)死亡時(shí)的坦然和淡定，是劇作追求的最高目標(biāo)和最終目的。

參考文獻(xiàn)：

[1] Christopher Vogler著，王翀譯. 作家之旅[M].北京：電子工業(yè)出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：張曉芹，（1986- ）女，漢，山東昌邑人，山東青臺(tái)階文化傳播有限公司編劇，山東藝術(shù)學(xué)院文學(xué)學(xué)士，電子科技大學(xué)碩士。