摘 要 近年來，隨著公共藝術在城市建設和市民生活中的地位越來越重要，公共藝術空間的施工也逐步引起了美術館、藝術家和相關單位的重視。本文從豐富的公共藝術空間現場施工經驗中，總結出關于施工的兩個重要方法：預制裝配式和現場構建式。以期能為公共藝術空間施工這一新興的領域貢獻一點現場經驗和思考。

關鍵詞 公共空間;藝術作品;施工方法;預制裝配;現場構建

隨著公共藝術的蓬勃發(fā)展，客觀上，對公共藝術空間的施工要求越來越高，甚至到了至關重要的地步，因為施工的水準直接決定著最終的展呈效果，它不僅對藝術家的作品產生直接的影響，同時對觀眾的體驗也會帶來非常直觀的影響。但是，因為公共藝術空間的施工涉及不同方面，不同角度的很多問題，一篇文章也難以籠統(tǒng)地談透徹，所以，本文選擇從施工方法來切入，試圖通過具體的施工案例，把公共藝術空間的施工劃分為較為典型的兩種：①預制裝配式;②現場構建式。以期為公共藝術空間施工方法研究提供實際操作施工的一點經驗和思考。

1預制裝配式

預制裝配式是建筑領域的常用術語，通常是指由工廠生產預制混凝土構件，然后通過相應的運輸方式運到建筑施工現場，采用可靠的安裝方式裝配而成的混凝土結構，包括預制裝配整體式混凝土結構、全預制裝配式混凝土結構等，在建筑工程中，簡稱裝配式建筑，在結構工程中，簡稱裝配式結構。這種運作的模式，和公共藝術空間的施工方式非常相似。在公共藝術空間的很多大型裝置藝術作品施工中，最常用的方式就是這種模式下的預制裝配式。

2018年11月17日，上海可美術館練塘藝術計劃第二回“田字旁”項目中，有一件作品引起了觀眾和媒體的廣泛關注，就是直徑1.8米的外觀呈正度圓形的藝術作品《浮塵》，懸置在白色的圍墻上，非常醒目。這件作品就是典型的預制裝配式。藝術家馮且先生，向我們提供了他的創(chuàng)作構想以及創(chuàng)作草圖。我們負責在南京的工廠里嚴格按照藝術家的要求進行制作。制作好以后，用專業(yè)的藝術品物流，把作品運到位于上海的可美術館，在那里進行現場裝配。

《浮塵》這個裝置作品，主體是兩個黑色烤漆直徑1.8米標準圓的鋼篩子，中間夾工業(yè)水處理活性炭塊。項目施工的主要難點：第一、對圓的要求比較高，為了確保作品的質量，我們特意制定了一套試驗圓邊框，進行工藝難度的研究，結果表明，采用整條方管滾圓，滾出來后，圓邊截面成凹圓弧形，兩個圓框疊加截面就成了波浪形，達不到藝術家對裝置作品的視覺要求。根據實驗結果，我們立即著手在正式制作作品時，加大鋼管壁厚，采用拉彎式，把一個圓分成四個圓弧，算準弧長和弦長，組裝焊接，焊點打磨拋光。在工人的細心操作下，成功制作出正度標準圓框，達到了藝術家的要求;第二、篩網采用的成品卷式網，在圓弧內框點焊接。難點在于：①卷網有韌性，難操作;②焊點無法定位。我們經過對材料的反復研究，根據作品特點，結合材料屬性，確定解決方案：①機械拉平;②放樣定點定位，標識裁剪焊接;③室外建筑物頂部安裝，盡可能減小風阻，確保作品展示期間的安全。我們經過對美術館的展覽現場的勘測，對現場風速的測量，對承載建筑物主體結構的研究，最終確定如下解決方案：①活性炭有孔的兩面，和季節(jié)性常規(guī)風向保持垂直角度，確保正向通風，把風阻盡可能降到最低;②尋找建筑物的柱梁，在承重的鋼筋混凝土部位安裝，用暗點焊接，確保外觀在不影響作品的視覺效果的同時，確保結構的安全性和抗外力能力[1]。

2現場構建式

與預制裝配式不同的是，現場構建式往往在限定的時間內，必須達到美術館方和藝術家預期的展呈效果，這給施工帶來了巨大的挑戰(zhàn)。首先就是時間上的挑戰(zhàn)，意味著在限定時間內，必須爭分奪秒的施工，不能出任何差錯，對施工的精確度要求非常高，因為一旦施工出現差錯，就浪費了時間，而展覽的開幕時間是無法更改的。如果出現這種情況，就是嚴重的施工事故了?，F場構建式，需要精確的施工思路、充足的材料準備、精湛的施工技藝、過硬的工人素質。

南京藝術學院美術館2019年11月9日的《復調：東南亞》開幕現場，展廳內一個白色建筑物門口，掛著一口黑色鐵鍋，鍋上用金色的顏料寫著：YOUR MONTHER GALLERY，引起了關注，這就是新加坡著名藝術家邢萬和在新加坡的藝術工作室兼畫廊。展覽要求作品一比一復制到展廳里來，而且能夠傳神的再現新加坡的風貌。這個項目的難點是：①把藝術家在新加坡的畫廊完全復制到南藝美術館，沒有圖紙，沒有尺寸，只有幾張照片供參考。對此，我們在策展人林書傳和藝術家邢萬和的幫助下，經過反復溝通，找到了解決辦法：根據美術館場館條件，確定位置，長寬，高，深化施工圖紙后，再次和策展人，藝術家溝通，確定施工方案;②美術館硬性規(guī)定，墻和地不能破壞及固定。不能用刺激味大的油漆和建筑材料。我們提供的解決辦法：①畫廊區(qū)域內整體鋪設機拼木工板，在木工板上，固定輕鋼龍骨隔墻和鋪設瓷磚;②頂部采用整體鋼架結構，和墻體連成一體;③門窗采用后場加工，現場安裝;④油漆使用沒有刺激性氣味，且油漆味較小的水性油漆。

現場構建式另一個典型案例，是登上2018年11月30日的《人民日報》的大型公共裝置作品《彩虹》。彩虹裝置作品的特點是藝術家馮且參與并指導整個作品制作的全過程，并且影像資料也是作品本身的一個部分。項目難點是：①近4000個分七種顏色的掃把，在一個長8米寬5米高6米的透明玻璃盒子里，實現從兩個8米長的主視角面能看到一道懸浮的彩虹;②溝通障礙。工人在玻璃盒子內扎綁掃把，藝術家在外面觀察掃把方向等細節(jié)，外面講話，里面聽不到;③影像資料素材也我們這邊施工的重要組成部分。設置三臺攝像頭，玻璃盒子內對角2臺，廣場一臺。24小時記錄，沒有達到藝術家的素材要求。④工人的耐性和積極性，通常的互動性施工，藝術家之前是沒有一個成熟的方案，基本是做一步看一步想一步改一步，反反復復，這就需要我們工人要有很大的耐性。我們的解決辦法是：①由于空間狹小不易施工，當初藝術家設想的用雷亞架作基礎結構，缺點是無法移動，無法調整，無法施工。我們因此改用輪式腳手架為基礎結構，不僅可以任意移動，方便作局部調整，同時還安全便捷，架上跳板，可作施工使用;②使用對講機和紅外激光筆，有效解決溝通問題;③使用無人機，環(huán)形高空拍攝，畫面視野開闊，效果震撼;④對員工進行專業(yè)培訓。從歷史，數學，繪畫，等各個緯度培訓。形成一個知識結構全面的施工隊伍，必要時，能給藝術家提供建議，協(xié)助藝術家作取舍。思想上讓他們要有一種參與藝術作品創(chuàng)作的榮譽感，從而爭強積極性[2]。

3結束語

隨著經濟社會的快速發(fā)展，社會公眾的審美需求不斷提高，各地對公共文化事業(yè)的發(fā)展都傾注了巨大的精力、財富和資源。在公共藝術空間的各種展覽的展呈設計、規(guī)劃、理念等等，早已經單獨成為一個重要的學科——策展，然而關于公共藝術空間的施工問題，一直處于尷尬的狀態(tài)，從來沒有人關注、研究，也鮮有人在正式場合去講，但恰恰又是所有的展覽都需要的，必不可少的重要一環(huán)。經過對大量公共藝術空間施工現場的走訪、研究，發(fā)現，大部分施工現場都是由臨時組件的團隊，對于施工者而言，就是干活掙錢，沒有人會去當成專業(yè)的、可持續(xù)的事業(yè)去對待，而對于策展團隊而言，他們的注意力都在展覽的布局、效果上，只是把施工團隊當作基礎工種去對待，因此長久以往造成了施工團隊的隱形狀態(tài)。本文期待這個還處于隱形狀態(tài)的施工領域，能夠引起更多方面的思考和研究，為公共藝術真正走向社會公眾做出我們施工人的貢獻。

參考文獻

[1] 何小青.公共藝術與城市空間構建[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2013：21.

[2] 田黎.預制裝配式住宅現場施工技術與安全風險管理[J].住宅科技，2014，34（6）：91-96.

作者簡介

朱德勝（1982-），男，江蘇濱海人;畢業(yè)院校：東南大學，

專業(yè)：工程管理，學歷：本科，現就職單位：南京人找能信息科技有限公司，研究方向：公共藝術工程施工管理，《活找人找活》APP創(chuàng)始人。