文 | 陳一琦

“只做單純好看的衣服，實(shí)在太無(wú)趣了”

5月12日，是德賴斯·范諾頓（Dries Van Noten）62歲的生日，這位永遠(yuǎn)生活在花海中的男子，在迷戀花卉圖案與亮麗色彩設(shè)計(jì)師排行榜中，絕對(duì)占據(jù)一席之位，甚至可以排在榜首。

德賴斯·范諾頓1958年出生于比利時(shí)一個(gè)世代相傳的裁縫師家庭。在家境環(huán)境的熏陶下，范諾頓作為家族的第三代傳人，不僅走上時(shí)裝設(shè)計(jì)師的道路，還一直堅(jiān)持用自己獨(dú)特的風(fēng)格和扎實(shí)的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，以及對(duì)印花、提花技術(shù)的迷戀，詮釋具有華麗美感但不張揚(yáng)的女性美。

比利時(shí)“后花園”

德賴斯·范諾頓現(xiàn)在的居所是一座19世紀(jì)的老宅子，里面有非常大的花園，在如莫奈油畫般的花園里種植著各種色彩怡人的花草，牡丹、水楊梅、天竺葵、八仙花，還有樹(shù)木和紫杉林等。這足以看出他對(duì)花朵的熱愛(ài)。

他對(duì)花朵的迷戀?gòu)暮螘r(shí)開(kāi)始？答案大概和他做設(shè)計(jì)師的時(shí)間一樣久遠(yuǎn)。作為“安特衛(wèi)普六君子”中的一員，范諾頓快速、順利地讓自己的品牌擁有了國(guó)際影響力—他剛在倫敦展示完自己的男裝，巴尼百貨商店就訂走了整個(gè)系列，成了范諾頓的第一個(gè)買家。

與生俱來(lái)的審美以及精湛的技藝，讓德賴斯·范諾頓在艷俗與平凡之間走得如魚得水。在他的設(shè)計(jì)中，碎花、絲綢是永恒的元素，帶有民族風(fēng)格的花卉圖案是拿手好戲，他在簡(jiǎn)單與繁復(fù)之間找到的平衡，絕不是耳濡目染的設(shè)計(jì)技藝所帶給他的，而是源自他天生的審美眼光，和對(duì)花朵的真正愛(ài)好。

即使在極簡(jiǎn)主義大行其道的過(guò)去10年中，人們依然每年都能看見(jiàn)因?yàn)槌錾』ǘ擅男略O(shè)計(jì)師。他們的作品或許是可愛(ài)、性感、華麗，甚至是哥特風(fēng)格，但從未有人像德賴斯·范諾頓一樣，讓印花擁有“理智”感情，讓穿花朵圖案的女性可以在水泥“森林”中特立獨(dú)行。

理性之花

“女性不一定非要穿緊身衣服和高跟鞋，來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的自我特征。”德賴斯·范諾頓說(shuō)到。品牌女郎身上即使有再多花朵，也不是嬌媚的類型。在秀場(chǎng)中，品牌模特最標(biāo)志性的走秀動(dòng)作是什么？雙手插口袋，淡淡地往前走。自信、篤定、不取悅他人。

>>2014年春夏男裝系列

>>2014年品牌在巴黎裝飾藝術(shù)博物館的回顧展

>>2019年秋冬女裝系列

“他設(shè)計(jì)的裙子也好，外套也好，大多是有口袋的，是為生活在現(xiàn)實(shí)世界里的女性所準(zhǔn)備。”人們?cè)u(píng)論說(shuō)。德賴斯·范諾頓心中的女性畫像或許會(huì)穿得非常女性化，但眉宇之間卻始終保有一點(diǎn)點(diǎn)男孩子的瀟灑自如。這樣來(lái)去獨(dú)立的氣質(zhì)，和這些極盡繁復(fù)的詩(shī)意花朵形成了一種有趣的對(duì)照。

作為一個(gè)以面料為創(chuàng)作核心的設(shè)計(jì)師，德賴斯·范諾頓不滿足于從世界各地的面料商手中收集素材，研發(fā)新面料成了他每季最重要的事，通常會(huì)耗費(fèi)4個(gè)月之久?！捌渌O(shè)計(jì)師一般會(huì)從廓形入手，而我有自己的路數(shù)。我喜歡把風(fēng)格和情感融入到織物中去，所以我只能創(chuàng)造自己的布料。”

比如2019年秋冬女裝系列的主打面料，就是在他自家花園里吊著魚線拍下來(lái)的。仲夏時(shí)節(jié)的玫瑰與萬(wàn)壽菊已有開(kāi)到盡頭的跡象，細(xì)看甚至帶著斑點(diǎn)和枯枝，卻有著電腦修片永遠(yuǎn)沒(méi)有的真情實(shí)感。

同樣，在男裝中德賴斯·范諾頓也將花朵藝術(shù)釋放得淋漓盡致。在2014年男裝系列發(fā)布中，他把印花、提花、 壓紋等技術(shù)都運(yùn)用在這一季新品里，看得人眼花繚亂?；ɑ軋D案在絲綢中的華麗感，并不像來(lái)自盛放的花朵，更像是被錯(cuò)放在了波光粼粼的水面上，融進(jìn)了一絲哀愁。

天真爛漫

除了印花，德賴斯·范諾頓對(duì)絲緞材質(zhì)的癡迷同樣在每一季的作品里顯而易見(jiàn)，看上去眼花繚亂的花色以及圖案，在他的服裝中顯得那么妥帖、安分。不為市場(chǎng)而獻(xiàn)媚取寵，不妥協(xié)于趨勢(shì)與潮流，不以一種簡(jiǎn)單直接的方式去附和大眾喜好。他一直專注于男、女裝的春夏和秋冬系列，不做最能賺錢的早秋系列—那樣會(huì)讓自己失去思考的時(shí)間。他將設(shè)計(jì)作為一件重要的事，慢慢累積經(jīng)驗(yàn)，靠著天生的審美，后天的磨練以及對(duì)時(shí)尚的了解，成為今天時(shí)尚界里不可缺少的時(shí)裝品牌，低調(diào)不張揚(yáng)，用設(shè)計(jì)為自己發(fā)聲。

然而范諾頓也有無(wú)奈的時(shí)候。時(shí)裝，是無(wú)法用語(yǔ)言形容的藝術(shù)品，同時(shí)，也是無(wú)法避免的商業(yè)生意。德賴斯·范諾頓因?yàn)椴粚儆谌魏未髸r(shí)尚集團(tuán)，不像酩悅·軒尼詩(shī)-路易·威登集團(tuán)（LVMH）或者開(kāi)云集團(tuán)（Kering）那樣擁有雄厚的資本，可以隨意收購(gòu)有潛力的工廠以及手工作坊。他曾在著作的書中抱怨經(jīng)常會(huì)收到合作很久的廠商打來(lái)的電話，因?yàn)楸皇召?gòu)了所以要停止與他合作。

競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，完全以業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)作為唯一目標(biāo)的時(shí)裝品牌，多多少少已經(jīng)失去了時(shí)裝原有的精神。人們常常說(shuō)難得的是還有這些比較獨(dú)立的設(shè)計(jì)師，還在默默堅(jiān)守自己的原則，然而這種堅(jiān)守的背后，是對(duì)時(shí)裝精神的執(zhí)著，對(duì)工藝的不松懈，以及對(duì)市場(chǎng)的不妥協(xié)。德賴斯·范諾頓在時(shí)裝界的幾十年中，從1992年名噪一時(shí)春夏男裝到現(xiàn)在，他一直守護(hù)自己的“后花園”，爛漫到底。