摘要：近年來(lái)，拉丁表演舞在中國(guó)的熱度越來(lái)越高，且形式多樣。其更趨于用流行化、創(chuàng)作化、本土化來(lái)吸引大眾的眼球。本文對(duì)拉丁表演舞的創(chuàng)作因素進(jìn)行比較分析，以期對(duì)拉丁表演舞的特色創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：特色創(chuàng)作 創(chuàng)作趨勢(shì) 表演舞

一、拉丁表演舞特色創(chuàng)作的主題元素

在創(chuàng)作中，每個(gè)人都有靈光一現(xiàn)的時(shí)候，或者是有意識(shí)、有目的地去創(chuàng)作一些作品，展示特定的形象。這就是創(chuàng)作的心理愿望。任何藝術(shù)作品都有它所要表達(dá)的主題思想，拉丁表演舞也不例外，一個(gè)表演舞的作品可以是表現(xiàn)一段故事劇情，也可以是傳遞一種精神狀態(tài)。它一開始是那種處在模模糊糊的無(wú)意識(shí)狀態(tài)，是輪廓存在的狀態(tài)。而創(chuàng)作的過(guò)程就是把思想狀態(tài)具體化的過(guò)程。拉丁表演舞是以肢體動(dòng)作為主體，適當(dāng)?shù)匚{其他舞種元素創(chuàng)作出的題材多樣、形式豐富的舞蹈藝術(shù)作品，適合時(shí)宜地加入一些與眾不同的元素，或者具有代表性的舞美特征，來(lái)形成獨(dú)有的具有拉丁特色的表演舞劇。

（一）主題。主題是一部作品的中心思想，在一定程度上依賴于創(chuàng)編者某種特定的心理愿望，把握作品主題——某種精神的內(nèi)容，并對(duì)此進(jìn)行藝術(shù)整理、編排，對(duì)于創(chuàng)編者來(lái)說(shuō)是捕捉到作品主題的一種創(chuàng)作靈感或是某種契機(jī)。是通過(guò)各種思想的碰撞積累形成的，或是靈光一現(xiàn)不清晰、不完整的帶有輪廓性的思想狀態(tài)，是需要長(zhǎng)時(shí)間的醞釀?wù)系?。作品的主題涵蓋范圍廣泛，可以從多方面的藝術(shù)形式中分離出來(lái)，包括情感、文學(xué)等方面的彰顯，不管是哪種方面的主題，都應(yīng)在切合實(shí)際中突出主題。

（二）動(dòng)作。人的動(dòng)作是無(wú)限的，舞劇基本動(dòng)作與表現(xiàn)密切相關(guān)，舞蹈作品用怎樣的動(dòng)作姿態(tài)來(lái)構(gòu)成作品的標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作動(dòng)作、體現(xiàn)動(dòng)作，決定與動(dòng)作符合的動(dòng)作姿態(tài)。通過(guò)舞蹈動(dòng)作把作品具體化、形象化。在利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，要盡可能地挖掘動(dòng)作，賦予動(dòng)作不同的韻味。擴(kuò)大展現(xiàn)的范圍，更好地去貼合表現(xiàn)的欲望，讓其具有更美的動(dòng)作姿態(tài)。

（三）音樂。音樂可引起舞蹈創(chuàng)作的靈感，是舞蹈的靈魂，具有創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)以及伴奏的雙重性，音樂節(jié)奏本身具有時(shí)間起伏性。音樂給了作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，作品時(shí)間的構(gòu)成取決于音樂時(shí)間的構(gòu)成，又受制于音樂的節(jié)奏。它要在特定的節(jié)奏范圍內(nèi)構(gòu)思自己的舞蹈動(dòng)作節(jié)奏，當(dāng)然，在現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)情況下也可以改編節(jié)奏，但還是要保留其應(yīng)有的本質(zhì)屬性，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)音樂與舞蹈所表現(xiàn)的要高度吻合。

（四）劇情。在舞蹈作品中無(wú)論是改編還是原創(chuàng)作品，各個(gè)相互聯(lián)系的舞詞、舞句、舞段間應(yīng)依據(jù)其特有的規(guī)律和組合方式組合在一起，形成一定的結(jié)構(gòu)，來(lái)表現(xiàn)劇情的前后關(guān)系。一部作品主題不鮮明，劇情結(jié)構(gòu)不清晰，對(duì)于觀眾而言是無(wú)法看懂的。即使主題、動(dòng)作出類拔萃，也是沒有魅力的，因?yàn)槟莾H僅是舞段的單純羅列。所以一部作品應(yīng)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏轫樞?，突出劇情的?jiǎn)潔明了。

（五）服裝。舞蹈服飾之于舞蹈藝術(shù)有非常重要的意義。只要有舞蹈藝術(shù)的存在，舞蹈服飾在舞蹈藝術(shù)中的意義就不會(huì)泯滅，舞蹈表演服飾是舞蹈編導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)者或舞蹈演員的主觀過(guò)濾，表達(dá)舞蹈形象的某種新的藝術(shù)審美理念，承載著既定舞蹈形象的塑造使命。舞蹈服飾是與人整體形象相關(guān)聯(lián)的，是對(duì)整體外形進(jìn)行全面修飾的。有時(shí)舞蹈服飾的細(xì)節(jié)也是對(duì)舞蹈作品的一種肯定。總之，舞蹈服飾既能打造一個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，又能提供一個(gè)真實(shí)的角色外部造型，同時(shí)還營(yíng)造了一個(gè)角色生存的藝術(shù)時(shí)空。

（六）道具。在任何表演舞的作品中，都不乏襯托舞蹈表演情景的道具出現(xiàn)。道具是舞劇表演中不可或缺的靜態(tài)演員，可輔助舞蹈，為其錦上添花。道具的使用，可以反映劇情所處的特定時(shí)代、地域、舞蹈特色等多種信息傳遞功能，豐富了舞蹈藝術(shù)表演的感染力，營(yíng)造了舞臺(tái)氣氛。

二、拉丁表演舞作品的創(chuàng)作趨勢(shì)

世界文化的彼此交融與影響，也使文化出現(xiàn)某種程度的趨同性，這是一個(gè)客觀趨向，所以每一個(gè)民族的文化理應(yīng)成為世界文化的構(gòu)成部分。在中國(guó)，拉丁舞屬于異域文化，在與異域文化進(jìn)行溝通和交流的同時(shí)，要具有現(xiàn)代審美意識(shí)和創(chuàng)作特色，才能更好地發(fā)展。近幾十年來(lái)，中國(guó)拉丁表演舞經(jīng)過(guò)不斷創(chuàng)作，出現(xiàn)了一系列的優(yōu)秀作品，中國(guó)的舞蹈藝術(shù)同樣得到空前發(fā)展。其中令人矚目的一點(diǎn)就是許多舞蹈編劇都把自己的視線轉(zhuǎn)向了古典文學(xué)和現(xiàn)代的文學(xué)作品，以及著名的影視劇作品，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，選取可以改編成舞劇的題材。另外是形式、風(fēng)格多樣，手法廣泛，各種舞蹈都登臺(tái)亮相，各顯神通。所以拉丁舞的發(fā)展傳播很快釀成一股文化熱浪，形成席卷中國(guó)舞蹈界的沖擊波。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)拉丁表演舞的作品進(jìn)入多元?jiǎng)?chuàng)作的發(fā)展期，藝術(shù)表演的創(chuàng)作特點(diǎn)在于服裝、道具、音樂、動(dòng)作編排、主題等能否達(dá)到創(chuàng)作的需求，要有獨(dú)特風(fēng)格。在創(chuàng)作的前提下主題鮮明，不能讓人難以理解，不強(qiáng)行訴說(shuō)新主題而超出觀眾的理解范圍，不過(guò)于抽象，變成讓人看不懂的作品。同時(shí)結(jié)構(gòu)要明了，不脫離舞蹈藝術(shù)規(guī)律，以進(jìn)步的思想來(lái)考慮藝術(shù)作品的營(yíng)養(yǎng)性，才能更好地發(fā)揮拉丁舞表演的本質(zhì)，使拉丁表演舞更加藝術(shù)化。

（作者簡(jiǎn)介：安博，男，碩士研究生，重慶機(jī)電職業(yè)技術(shù)大學(xué)，助教，研究方向：體育舞蹈、體育藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）