摘要：在當(dāng)下的時(shí)裝秀場(chǎng)中，影像藝術(shù)已經(jīng)成為秀場(chǎng)內(nèi)部空間的有機(jī)組成部分之一。對(duì)于秀場(chǎng)內(nèi)部空間的影響，已經(jīng)發(fā)展成不僅僅是對(duì)單一的展示空間的需求，更是對(duì)秀場(chǎng)的空間布局提出全新的空間構(gòu)造和通過展示舞臺(tái)的改造來提升秀場(chǎng)內(nèi)部多元化的可能性；甚至是對(duì)服裝表演的演員及服裝作品本身提出全新的理念化設(shè)計(jì)元素提取的轉(zhuǎn)化和影響。所以，對(duì)影像藝術(shù)在當(dāng)下時(shí)裝秀場(chǎng)中的運(yùn)用與表達(dá)的研究是十分有必要的。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝秀場(chǎng) 影像藝術(shù) 空間

在當(dāng)下的時(shí)裝秀場(chǎng)中，我們不難發(fā)現(xiàn)時(shí)尚與新媒體技術(shù)的結(jié)合正變得前所未有地緊密，從單純的平面影像、創(chuàng)新材質(zhì)、VR影像，到機(jī)械裝置、影像裝置、3D打印、全息影像等，時(shí)裝秀場(chǎng)已經(jīng)不再單純地是服裝品牌藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布會(huì)，而是一場(chǎng)通過時(shí)裝秀場(chǎng)來展現(xiàn)藝術(shù)理念與藝術(shù)觀念的視覺藝術(shù)盛宴。通過這場(chǎng)盛宴給觀者帶來前所未有的感官感受和空間感受。這種極強(qiáng)的身心感受，不僅讓觀者充分理解到該品牌的企業(yè)文化和文化理念，而且更加準(zhǔn)確和深度地表達(dá)出品牌產(chǎn)品的美學(xué)思想和內(nèi)涵。

無論是新的元素化的影像介入，還是新的表演方式的影像介入，當(dāng)下時(shí)裝秀場(chǎng)中的影像都是基于時(shí)裝秀場(chǎng)結(jié)合科技影像的創(chuàng)作方式的時(shí)尚藝術(shù)影像。影像藝術(shù)對(duì)于時(shí)裝秀場(chǎng)中的改變也主要來自于：空間結(jié)構(gòu)、模特展演方式的改變或者影像藝術(shù)為時(shí)裝秀場(chǎng)帶來另類的視聽感受等主要方面進(jìn)行全方位立體化的改造。所以我們不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下影像媒介越來越多地在時(shí)裝秀場(chǎng)中運(yùn)用時(shí)，基本上還是以下列形式語言為主。

一、時(shí)裝秀場(chǎng)中的內(nèi)在影像空間架構(gòu)

（一）單一化的影像介入

單一化的影像一直以來是時(shí)裝秀場(chǎng)中不可或缺的組成部分，這種影像無論是舞臺(tái)空間的介入還是影像內(nèi)容的介入都是單純化的、平面化的。對(duì)于舞臺(tái)空間而言，也是較為基礎(chǔ)的：一塊巨幅LED屏幕、一塊投影即可完成視覺呈現(xiàn)。從布局空間上來講，對(duì)于空間需求比較簡(jiǎn)單，甚至可以成為時(shí)裝秀場(chǎng)中的即插即用，從而達(dá)到美化空間舞臺(tái)的效果。但它卻是舞臺(tái)展演前重要的暖場(chǎng)手段，能迅速地促使觀眾從喧囂的人聲空間走入安靜的展演空間中來；同時(shí)也是時(shí)裝秀場(chǎng)中場(chǎng)與場(chǎng)快速轉(zhuǎn)化的催化劑，使得場(chǎng)與場(chǎng)的空間轉(zhuǎn)化相對(duì)柔和和自然；更是為模特在后場(chǎng)的化妝換裝贏得了寶貴的分秒時(shí)間。相對(duì)而言，單一化的影像介入缺乏的是與展演空間的互動(dòng)性。無法給觀眾帶來身臨其境的感受，過于依賴單一化的影像內(nèi)容的視聽感受力。正是如此，它對(duì)影像內(nèi)容自身的創(chuàng)意要求是非常高的，需要有個(gè)性化的表現(xiàn)手法來吸引觀眾及在短時(shí)間內(nèi)充分打動(dòng)觀眾讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)的內(nèi)部空間中，創(chuàng)意的好壞甚至?xí)苯佑绊懙狡放频奈幕砟睢?/p>

（二）空間裝置化的影像介入

空間裝置影像，目前已經(jīng)逐漸發(fā)展成為時(shí)裝秀場(chǎng)中運(yùn)用影像的主要方式。這種影像的介入會(huì)對(duì)舞臺(tái)空間布局提出較高的要求。它利用多塊屏幕重新建構(gòu)立體化的影像裝置，再將其分散、并置等合理地嵌入秀場(chǎng)的建筑空間中；也恰恰是利用空間裝置影像的可塑性和多變性的特點(diǎn)為它在秀場(chǎng)空間中的展示提供了多種可能性。在秀場(chǎng)空間內(nèi)部的場(chǎng)與場(chǎng)的轉(zhuǎn)變中，更是可以讓人眼前一亮，觀眾不知道下一秒發(fā)生在哪里，哪里的影像視頻被觸動(dòng)展示影像，秀場(chǎng)內(nèi)部空間任何一個(gè)“門”都可以打開。無論是觀眾席還是后場(chǎng)都有可能成為空間影像裝置的一部分。

早在2011年，Burberry就在占地12，500平方英尺空間里配備了9×5超大LED視頻墻，進(jìn)行了一場(chǎng)全息走秀，將真實(shí)模特與全息投影技術(shù)交錯(cuò)展現(xiàn)，帶來震撼的視覺體驗(yàn)。在T臺(tái)上兩位模特迎面相撞，彼此好像是從對(duì)方的身體里穿梭出來；或者彼此之間撞成一股白色的煙霧瞬間消散……逼真的全息投影從視覺上真實(shí)再現(xiàn)了一場(chǎng)T臺(tái)視覺盛宴，模特在消失的剎那完成服裝的互換。真假模特讓人捉摸不定，模特的幻影與周圍環(huán)境的營(yíng)造都很好地把高科技和時(shí)尚完美地融合在一起。

比如：國(guó)際大牌DIOR在上海西岸藝術(shù)中心舉行“I feel blue——迪奧藍(lán)調(diào)之夜”展覽暨慶典活動(dòng)。迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)為品牌設(shè)計(jì)的2017秋冬成衣系列，打造了一場(chǎng)全程無一真人模特的時(shí)裝秀。在活動(dòng)場(chǎng)地的建筑外墻上外有著驚艷視覺、極具沖擊力的創(chuàng)意影像投射。內(nèi)場(chǎng)，則是通過創(chuàng)意全息投影展示迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri傾情設(shè)計(jì)的2017秋冬成衣系列作品。此次展覽充滿了數(shù)字科技的魅力。

空間影像裝置能非常有效地給觀眾帶來不同的感受，從而形成視、聽、嗅、觸、味立體化的空間感受，讓觀眾有著更為真實(shí)的空間體驗(yàn)感?？梢?，空間裝置影像與單一化的影像在秀場(chǎng)展示上的作用有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)，利用秀場(chǎng)空間的整體設(shè)計(jì)改造，將影像內(nèi)容通過空間化、裝置化的介入，真正地融入時(shí)裝秀場(chǎng)中展示；在詮釋設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的設(shè)計(jì)理念上更是準(zhǔn)確和到位，在創(chuàng)造一個(gè)想象力的意境上同時(shí)也承載了更多的社會(huì)和文化內(nèi)涵的信息。

二、多維立體化的影像空間架構(gòu)

多維立體化的影像空間架構(gòu)是當(dāng)下比較藝術(shù)化、前沿化的影像藝術(shù)在時(shí)裝秀場(chǎng)中的運(yùn)用，這種影像藝術(shù)不僅包括單一化影像介入和空間裝置影像化的互動(dòng)性的影像效果，還融入了非常豐富和高科技的影像采集集成系統(tǒng)。這樣一來，影像的空間架構(gòu)不僅僅是在秀場(chǎng)內(nèi)，更是將影像語言不斷地拓展到秀場(chǎng)外在的虛擬網(wǎng)絡(luò)空間和外部空間去；同樣使得模特在展演方式上也發(fā)生了改變：肢體化、美學(xué)化、表演化，模特與影像本身發(fā)生更加緊密的互動(dòng)關(guān)系。模特的走秀已經(jīng)不單單是服裝的衣服架，他們更是舞臺(tái)秀場(chǎng)中有機(jī)的組成部分。

著名設(shè)計(jì)師Alexander McQueen于2010年春夏系列“柏拉圖的亞特蘭蒂斯”秀場(chǎng)中，給我們展現(xiàn)了一個(gè)充滿未來感和科技感的舞臺(tái)，模特穿梭于兩臺(tái)不斷移動(dòng)機(jī)械臂、在機(jī)械臂上有實(shí)時(shí)采集影像的大型攝影機(jī)。他假想未來地球表面面臨浩劫，以人類不得已從陸地回歸海洋中生存為創(chuàng)作靈感，兩臺(tái)機(jī)器人攝像機(jī)全程錄制了“柏拉圖的亞特蘭蒂斯”系列，并把它分別投射到大屏幕和網(wǎng)絡(luò)上。攝像機(jī)和網(wǎng)絡(luò)直播更新是未來人和未來世界，“監(jiān)視”著仿若重現(xiàn)的綺麗夢(mèng)幻的海底世界。

在Content 2011秋冬作品發(fā)布題為“看與被看”秀場(chǎng)作品中，就將藝術(shù)家李巨川的錄像裝置《上海偷窺》和藝術(shù)家姚大鈞的聲音裝置《聆聽上?！穬杉P(guān)于探討當(dāng)代城市監(jiān)控系統(tǒng)的作品引入秀場(chǎng)中。在秀場(chǎng)屋頂上懸掛投影儀，藝術(shù)家的作品以不同尺度的多幀影像投射在T臺(tái)上，或以單幀影像的方式呈現(xiàn)在模特身著的服裝之上，其影像內(nèi)容卻是上海監(jiān)控視角的各個(gè)角落。模特穿行其間好像是上海街頭移動(dòng)的探頭，影像與不同織物并置，極具張力?，F(xiàn)場(chǎng)多個(gè)監(jiān)視器畫面的交錯(cuò)穿插，似乎揭示了這是一場(chǎng)“看與被看”的游戲。看與被看，在此交匯，在此交換。

所以，目前在國(guó)內(nèi)外的時(shí)裝秀場(chǎng)中，我們都可以看到影像藝術(shù)的介入，無論只是單一化、平面化的影像介入，還是現(xiàn)在互動(dòng)化、立體化的影像裝置的介入，都為時(shí)裝秀場(chǎng)的展示與表演帶來了更多的可能性和探索性，極大地豐富了時(shí)裝秀場(chǎng)?？梢?，對(duì)于影像藝術(shù)在時(shí)裝秀場(chǎng)的運(yùn)用與表達(dá)的研究是非常符合當(dāng)下時(shí)代發(fā)展需求的，不但可以強(qiáng)化時(shí)裝秀場(chǎng)內(nèi)部的視聽感受，更是拓展了時(shí)裝秀場(chǎng)的邊界。

在當(dāng)下崇尚新媒體視覺景觀社會(huì)的時(shí)代，運(yùn)用藝術(shù)的手法把時(shí)裝秀場(chǎng)與影像科技相融合，利用影像藝術(shù)的視覺延展化特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合服裝秀場(chǎng)延展式舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)性，充分展現(xiàn)出秀場(chǎng)直觀和內(nèi)在的文化，全方位展示當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展中新興的狀態(tài)。在文化傳播上，秀場(chǎng)內(nèi)部影像的內(nèi)容不僅僅是為了迎合現(xiàn)場(chǎng)音效，而是對(duì)服裝秀整體空間氣氛的渲染，更是在內(nèi)涵上對(duì)秀場(chǎng)做出一種詮釋和文化演繹，從而達(dá)到文化上的升華。讓觀眾在觀看秀場(chǎng)的同時(shí)有更強(qiáng)的代入感，接受其文化價(jià)值、挖掘潛在內(nèi)涵。特別是在物質(zhì)豐富的今天，美學(xué)、文化、故事、觀念等精神層面的內(nèi)容才是人們最需要并為之買單的東西。無論是依靠科技去探討材質(zhì)本身的可能性，或是為設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念提供新的語言，還是依靠數(shù)字技術(shù)在社交網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行品牌營(yíng)銷與傳播，數(shù)字時(shí)代的浪潮襲來，必然會(huì)促使時(shí)尚行業(yè)異常敏銳地圍繞新技術(shù)發(fā)展開疆拓土。影像為時(shí)裝秀場(chǎng)的舞臺(tái)提供了多元化的創(chuàng)意元素。同時(shí)，在當(dāng)下的時(shí)裝秀場(chǎng)中，影像藝術(shù)通過自身的影像空間、影像時(shí)間等與時(shí)尚藝術(shù)結(jié)合，對(duì)當(dāng)下時(shí)裝秀場(chǎng)中的空間、展演方式都產(chǎn)生了一定的影響。

★基金項(xiàng)目：本文系“湖北省普通高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地——時(shí)尚藝術(shù)研究中心”基金項(xiàng)目/湖北美術(shù)學(xué)院（項(xiàng)目編號(hào)：IFA-2018-04）。

（作者簡(jiǎn)介：梅健，男，湖北美術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：媒體藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）