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        革命題材電影中的光效表達(dá)——以《建黨偉業(yè)》為例

        2020-06-19 08:07:04閆科旭
        參花(上) 2020年7期

        摘要:光效在革命題材電影中具有不可忽視的作用,本文以燈光所產(chǎn)生光效的藝術(shù)性表達(dá)為切入點(diǎn),以革命題材電影《建黨偉業(yè)》為依據(jù),分析其在渲染影片題材的特殊氣氛、奠定革命題材人物的性格、烘托劇中人物心理等方面表現(xiàn)出的作用。

        關(guān)鍵詞:革命題材 光效 《建黨偉業(yè)》

        一、影視光源的分類(lèi)及應(yīng)用

        光效在影視作品中通常扮演著重要的角色,一部好的影視作品離不開(kāi)光效的運(yùn)用。在影視作品制作中利用好光效,可以使觀看效果更加出彩。不同的劇本題材與故事情節(jié),其所運(yùn)用的光效也大不相同,好的光效運(yùn)用可以讓觀眾更容易走進(jìn)作品的精神世界。

        在進(jìn)行影視劇的創(chuàng)作時(shí),通常把可以運(yùn)用到的影視光源分為兩大類(lèi)別:自然光源和人工光源。自然光源主要指日光和天光。日光即太陽(yáng)光,天光指太陽(yáng)的漫射光;夜間又有月光、星光等。自然光的特點(diǎn)一般是光照范圍大,照明均勻,其中日光和天光的普遍照度高,人工無(wú)法控制。在一些現(xiàn)實(shí)主義電影或者紀(jì)錄片中,大都采用自然光源來(lái)表述影視作品的真實(shí)性。影視劇的外景拍攝也以自然光源為主,由于自然光難以掌控,所以在進(jìn)行影視創(chuàng)作時(shí),導(dǎo)演都會(huì)跟隨自然光的變化規(guī)律而進(jìn)行合理的運(yùn)用。此外,不同地區(qū)、不同季節(jié)、不同時(shí)間、不同天氣的自然光在照度、色調(diào)和色溫上有明顯的區(qū)別。因此,拍攝時(shí)會(huì)跟隨自然光不同狀態(tài)下的特點(diǎn),選擇符合創(chuàng)作意圖的拍攝地點(diǎn)、時(shí)間和角度。例如《美麗人生》這部電影中的一個(gè)鏡頭:主人公反手去拿車(chē)上的衣服就是運(yùn)用了自然光當(dāng)中的順光,被攝對(duì)象受光均勻,表現(xiàn)出了被攝對(duì)象的本來(lái)面目。

        人工光源主要指在攝影棚內(nèi)各種燈具,其照度、方向、色調(diào)、色溫以及光照的范圍可以自由控制,藝術(shù)創(chuàng)作的余地較大。室內(nèi)拍攝多使用人工光源,便于把握藝術(shù)表達(dá)的氛圍,其中“戲劇光效”為了創(chuàng)造特定的造型效果和藝術(shù)氛圍,拍攝現(xiàn)場(chǎng)往往需要布光和補(bǔ)光,也就是對(duì)光線(xiàn)照明進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌才耪{(diào)整。影視劇中的戲劇光效主要指:主光、輔助光、輪廓光、背景光、修飾光(裝飾光)、全景光、氣氛光 (效果光)等。在攝影棚中拍攝的場(chǎng)景基本都不是實(shí)景,而是運(yùn)用人工光源創(chuàng)造出一個(gè)拍攝環(huán)境,表現(xiàn)出一種拍攝光效。人工光源在影視制作中對(duì)于塑造人物個(gè)性,暗示人物心理的表現(xiàn)性更強(qiáng),人工光源也能很好地烘托環(huán)境,引發(fā)戲劇沖突和表現(xiàn)影視的藝術(shù)氛圍。在影片《鋼的琴》中,主人公坐在鋼琴前表演這個(gè)鏡頭運(yùn)用的就是人工光源的輔助光效頂光,大部分的場(chǎng)景都處于陰暗面,很好地刻畫(huà)了主人公的陰暗形象,具有一定的反諷意味。

        二、關(guān)于革命題材影視的不同時(shí)期表述

        革命題材的電影在1949年至今一直作為主旋律電影,在中國(guó)影視作品中獨(dú)具一格。革命題材的電影在國(guó)家發(fā)展的不同時(shí)期也表現(xiàn)出了不同的樣貌,大致可以分為三個(gè)時(shí)期:十七年時(shí)期,改革開(kāi)放至20世紀(jì)末期,以及21世紀(jì)以來(lái)。這三個(gè)時(shí)期在進(jìn)行革命題材影視創(chuàng)作時(shí),在創(chuàng)作手法、畫(huà)面呈現(xiàn)、劇本表達(dá)等方面,所創(chuàng)作出的特征也不相同。革命歷史題材電影往往反映的是國(guó)家、民族大義主題,構(gòu)建一種符合國(guó)家意識(shí)形態(tài)的民族記憶和文化現(xiàn)象。

        十七年時(shí)期的革命題材電影,通過(guò)對(duì)一系列革命英雄的形象塑造形成了一套較為完整的革命題材影視語(yǔ)意和革命題材框架,再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的艱苦而輝煌的革命歷程,從而塑造“人民當(dāng)家作主”的新生國(guó)家政治共同體以及國(guó)家形象。十七年革命題材電影在影視的視聽(tīng)語(yǔ)言上還談不上精美,更多的是以劇情和人物塑造取勝,能夠?qū)⒂^眾代入,影視敘述手段更加逼真。

        改革開(kāi)放至20世紀(jì)末期的革命題材電影創(chuàng)作開(kāi)始尋求全新的突破。當(dāng)時(shí)的革命歷史題材電影主要呈現(xiàn)的是戰(zhàn)役、領(lǐng)袖的人物形象塑造,以及個(gè)體形象和民族大義。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之下,影視創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念具有一定的革新。相較于十七年時(shí)期,這一時(shí)期的革命歷史題材影視無(wú)論在題材選擇,人物形象的塑造,影視劇的思想內(nèi)涵,影視的視聽(tīng)語(yǔ)言等方面都開(kāi)始有了較為深入的革新和探索。這一時(shí)期的革命歷史題材影視開(kāi)始摒棄宏大、概念化、理想化的人物塑造手段,轉(zhuǎn)而開(kāi)始表現(xiàn)事件或者人物的精神世界。注重個(gè)體在歷史革命中的重要價(jià)值和意義的闡述。

        21世紀(jì)以來(lái)的革命題材影視劇處于中國(guó)進(jìn)入社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的全面轉(zhuǎn)型時(shí)期,革命歷史題材電影逐漸以融入大眾文化的邏輯來(lái)適應(yīng)觀眾和市場(chǎng),在內(nèi)容和形式的表現(xiàn)上也具有世俗化,同質(zhì)化的趨向。商業(yè)電影也適當(dāng)?shù)亟柚庾R(shí)形態(tài)的東風(fēng),巧妙地融入主流價(jià)值的追求,以此來(lái)擴(kuò)展市場(chǎng)。此外,21世紀(jì)以來(lái)的革命題材電影表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法更加多元化,不再是傳統(tǒng)的英雄謳歌,影視的視聽(tīng)語(yǔ)言也更加精美。但是21世紀(jì)以來(lái)的革命題材影視良莠不齊,更加趨向于商業(yè)化,有些甚至不尊重事實(shí)刻意夸大或者亂撰,以此來(lái)追求利益最大化。

        三、革命題材電影《建黨偉業(yè)》中的光效運(yùn)用

        (一)光效能夠塑造氣氛,帶給觀眾一定的心理暗示

        將光效的藝術(shù)特性延伸開(kāi)來(lái),我們可以了解到,對(duì)于影視作品中燈光的應(yīng)用除了基礎(chǔ)的照明作用外,還可以利用燈光給予觀眾不同心理感覺(jué)來(lái)營(yíng)造導(dǎo)演想要表達(dá)出的特殊氛圍。例如在《建黨偉業(yè)》中,影片一開(kāi)始的鏡頭先是滾滾的風(fēng)云變化帶有閃閃的天光,把觀眾一下子拉入劇情之中,帶給觀眾一定的心理暗示。緊接著影片中的鏡頭變成軍隊(duì)集合斗爭(zhēng)的場(chǎng)景在屋頂,運(yùn)用自然光效太陽(yáng)緩緩升起漫射光,還有昏暗的人群中火把閃爍的點(diǎn)點(diǎn)燈光都寓意著黨派斗爭(zhēng)和暴力已經(jīng)拉開(kāi)了帷幕。同時(shí),緩緩升起的太陽(yáng)和人群中的火把也為后來(lái)成功建黨埋下伏筆。在集會(huì)中陳其美和陶成章發(fā)生沖突的鏡頭,導(dǎo)演運(yùn)用的是強(qiáng)烈的天光通過(guò)鏡子反射到屋內(nèi)集會(huì)中每個(gè)人的臉上。強(qiáng)烈的天光和陰暗的室內(nèi)形成強(qiáng)烈的對(duì)比,把故事之中主人公的形象刻畫(huà)得淋漓盡致,同時(shí)也寓意著斗爭(zhēng)開(kāi)始放在了明面上。讓觀眾對(duì)后面的故事發(fā)展帶有一定的獵奇心理。

        (二)光效能夠刻畫(huà)環(huán)境感染力,營(yíng)造環(huán)境氣氛感

        光效具有感染力,“它能創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感,并且把這種氣氛感富有感染力地表現(xiàn)在銀幕上?!痹凇督h偉業(yè)》描寫(xiě)上海廣慈醫(yī)院暗殺時(shí)的場(chǎng)景片段中,一開(kāi)始運(yùn)用的是人工光源,暖黃的燈光給人一種安詳?shù)漠?huà)面。緊接著畫(huà)風(fēng)突轉(zhuǎn),冷冷的白熾燈散發(fā)的冷白色光打在了殺手的臉上,極暖的光效和極冷的光效驟然間形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比,營(yíng)造出了當(dāng)時(shí)緊張的環(huán)境氣氛。光效的表達(dá)配合著畫(huà)面內(nèi)容變化很容易就能將觀眾帶入到影視情節(jié)之中,觀眾心情隨著劇情的發(fā)展而變得跌宕起伏。在張勛率部攻打南京的場(chǎng)景中,昏暗的環(huán)境和炮火散發(fā)出的火光交相輝映,營(yíng)造出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性以及山河破碎的形象。在太陽(yáng)即將升起的黎明,天一半亮一半黑折射出來(lái)的天光把戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后城市的殘?jiān)珨啾谝r托得無(wú)比凄涼,不自覺(jué)地就會(huì)把觀眾帶入到電影的氛圍當(dāng)中去??梢哉f(shuō),光效的變化運(yùn)用一定程度上給觀眾營(yíng)造了感同身受的氛圍。

        (三)光效能塑造人物個(gè)性,暗示人物心理

        在影視制作中,燈光師手中所掌握的每一束光,就好比畫(huà)家手中的畫(huà)筆,用來(lái)描繪每一幅畫(huà)中的真、善、美,及假、惡、丑等各個(gè)不同的人物形象,運(yùn)用布光技巧來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)幅中的思想性和藝術(shù)性。用不同照明方式來(lái)體現(xiàn)人物心理是電影中較為常用的一種方法,因?yàn)闊艄鉄o(wú)所不在,以這樣的方式來(lái)展現(xiàn)人物心理既不顯得造作,又能較為明顯地表明導(dǎo)演意圖,刻畫(huà)人物性格。例如在蔡鍔和鳳仙車(chē)站離別的場(chǎng)景中,鳳仙臉部特寫(xiě)的鏡頭運(yùn)用的是眼神光,刻畫(huà)出鳳仙對(duì)蔡諤的深情,以及一方面是為什么不能帶我走的悲傷心理和另一方面對(duì)蔡鍔表示理解和擔(dān)憂(yōu)的心理。緊接著,在描寫(xiě)蔡諤的鏡頭時(shí),運(yùn)用的是后側(cè)光,將當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景層次分明地表現(xiàn)了出來(lái),蔡鍔的臉部輪廓也刻畫(huà)得特別清晰,表現(xiàn)出蔡鍔對(duì)小鳳仙的不舍以及對(duì)革命大義的堅(jiān)決,也表現(xiàn)出他為了革命不得不舍棄愛(ài)人,成就革命大業(yè)的堅(jiān)定心理。在《建黨偉業(yè)》愛(ài)國(guó)志士為國(guó)家的興亡奔走呼號(hào),四處宣講的場(chǎng)景中,大都是用的自然光源,強(qiáng)烈的陽(yáng)光打在他們的臉上,表現(xiàn)了他們?yōu)楦锩鼱奚臎Q心,以及要將革命進(jìn)行到底的勇氣。個(gè)別場(chǎng)景也運(yùn)用了人工光源,將燈光折射出來(lái)的光打在愛(ài)國(guó)志士的臉上,淋漓盡致地刻畫(huà)了他們當(dāng)時(shí)宣講的場(chǎng)景,交代他們對(duì)革命的熱忱,以及將自己的生命置之度外,要用他們的鮮血為我們鋪向通往勝利的紅毯的堅(jiān)定信念。

        四、結(jié)語(yǔ)

        光效的運(yùn)用是每一部影視劇都不能割舍的一部分,好的布光與光效運(yùn)用會(huì)使影片增彩。光效的運(yùn)用在一定程度上能烘托影片的故事情節(jié)、渲染氛圍、表達(dá)人物個(gè)性,也能很好地調(diào)動(dòng)受眾的心理。光效在主旋律革命題材的電影中能更好地還原歷史事件,表現(xiàn)歷史故事中英雄的光輝形象。在《建黨偉業(yè)》這部革命題材電影中,導(dǎo)演以獨(dú)特的光影藝術(shù)譜寫(xiě)了一段紅色史詩(shī),講述了我國(guó)各階層在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)期所做出的歷史抉擇,加以光效的點(diǎn)綴使劇情更加深入人心?!督h偉業(yè)》這部影片的照明布光,不單是為了照亮影視劇中的人和景,它最主要的任務(wù)是把影視劇中的人物形象、環(huán)境景色,用光線(xiàn)照明的技巧做手段,達(dá)到形象與情節(jié)內(nèi)容的更好結(jié)合。顯然影片中的光效這一必要元素充分發(fā)揮了潛在作用,把這部革命題材的影片渲染得淋漓盡致。

        參考文獻(xiàn):

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        (作者簡(jiǎn)介:閆科旭,男,碩士研究生在讀,重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)<視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)>)(責(zé)任編輯 劉冬楊)

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