摘要：光效在革命題材電影中具有不可忽視的作用，本文以燈光所產(chǎn)生光效的藝術(shù)性表達(dá)為切入點(diǎn)，以革命題材電影《建黨偉業(yè)》為依據(jù)，分析其在渲染影片題材的特殊氣氛、奠定革命題材人物的性格、烘托劇中人物心理等方面表現(xiàn)出的作用。

關(guān)鍵詞：革命題材 光效 《建黨偉業(yè)》

一、影視光源的分類(lèi)及應(yīng)用

光效在影視作品中通常扮演著重要的角色，一部好的影視作品離不開(kāi)光效的運(yùn)用。在影視作品制作中利用好光效，可以使觀看效果更加出彩。不同的劇本題材與故事情節(jié)，其所運(yùn)用的光效也大不相同，好的光效運(yùn)用可以讓觀眾更容易走進(jìn)作品的精神世界。

在進(jìn)行影視劇的創(chuàng)作時(shí)，通常把可以運(yùn)用到的影視光源分為兩大類(lèi)別：自然光源和人工光源。自然光源主要指日光和天光。日光即太陽(yáng)光，天光指太陽(yáng)的漫射光；夜間又有月光、星光等。自然光的特點(diǎn)一般是光照范圍大，照明均勻，其中日光和天光的普遍照度高，人工無(wú)法控制。在一些現(xiàn)實(shí)主義電影或者紀(jì)錄片中，大都采用自然光源來(lái)表述影視作品的真實(shí)性。影視劇的外景拍攝也以自然光源為主，由于自然光難以掌控，所以在進(jìn)行影視創(chuàng)作時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)跟隨自然光的變化規(guī)律而進(jìn)行合理的運(yùn)用。此外，不同地區(qū)、不同季節(jié)、不同時(shí)間、不同天氣的自然光在照度、色調(diào)和色溫上有明顯的區(qū)別。因此，拍攝時(shí)會(huì)跟隨自然光不同狀態(tài)下的特點(diǎn)，選擇符合創(chuàng)作意圖的拍攝地點(diǎn)、時(shí)間和角度。例如《美麗人生》這部電影中的一個(gè)鏡頭：主人公反手去拿車(chē)上的衣服就是運(yùn)用了自然光當(dāng)中的順光，被攝對(duì)象受光均勻，表現(xiàn)出了被攝對(duì)象的本來(lái)面目。

人工光源主要指在攝影棚內(nèi)各種燈具，其照度、方向、色調(diào)、色溫以及光照的范圍可以自由控制，藝術(shù)創(chuàng)作的余地較大。室內(nèi)拍攝多使用人工光源，便于把握藝術(shù)表達(dá)的氛圍，其中“戲劇光效”為了創(chuàng)造特定的造型效果和藝術(shù)氛圍，拍攝現(xiàn)場(chǎng)往往需要布光和補(bǔ)光，也就是對(duì)光線(xiàn)照明進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌才耪{(diào)整。影視劇中的戲劇光效主要指：主光、輔助光、輪廓光、背景光、修飾光（裝飾光）、全景光、氣氛光 （效果光）等。在攝影棚中拍攝的場(chǎng)景基本都不是實(shí)景，而是運(yùn)用人工光源創(chuàng)造出一個(gè)拍攝環(huán)境，表現(xiàn)出一種拍攝光效。人工光源在影視制作中對(duì)于塑造人物個(gè)性，暗示人物心理的表現(xiàn)性更強(qiáng)，人工光源也能很好地烘托環(huán)境，引發(fā)戲劇沖突和表現(xiàn)影視的藝術(shù)氛圍。在影片《鋼的琴》中，主人公坐在鋼琴前表演這個(gè)鏡頭運(yùn)用的就是人工光源的輔助光效頂光，大部分的場(chǎng)景都處于陰暗面，很好地刻畫(huà)了主人公的陰暗形象，具有一定的反諷意味。

二、關(guān)于革命題材影視的不同時(shí)期表述

革命題材的電影在1949年至今一直作為主旋律電影，在中國(guó)影視作品中獨(dú)具一格。革命題材的電影在國(guó)家發(fā)展的不同時(shí)期也表現(xiàn)出了不同的樣貌，大致可以分為三個(gè)時(shí)期：十七年時(shí)期，改革開(kāi)放至20世紀(jì)末期，以及21世紀(jì)以來(lái)。這三個(gè)時(shí)期在進(jìn)行革命題材影視創(chuàng)作時(shí)，在創(chuàng)作手法、畫(huà)面呈現(xiàn)、劇本表達(dá)等方面，所創(chuàng)作出的特征也不相同。革命歷史題材電影往往反映的是國(guó)家、民族大義主題，構(gòu)建一種符合國(guó)家意識(shí)形態(tài)的民族記憶和文化現(xiàn)象。

十七年時(shí)期的革命題材電影，通過(guò)對(duì)一系列革命英雄的形象塑造形成了一套較為完整的革命題材影視語(yǔ)意和革命題材框架，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的艱苦而輝煌的革命歷程，從而塑造“人民當(dāng)家作主”的新生國(guó)家政治共同體以及國(guó)家形象。十七年革命題材電影在影視的視聽(tīng)語(yǔ)言上還談不上精美，更多的是以劇情和人物塑造取勝，能夠?qū)⒂^眾代入，影視敘述手段更加逼真。

改革開(kāi)放至20世紀(jì)末期的革命題材電影創(chuàng)作開(kāi)始尋求全新的突破。當(dāng)時(shí)的革命歷史題材電影主要呈現(xiàn)的是戰(zhàn)役、領(lǐng)袖的人物形象塑造，以及個(gè)體形象和民族大義。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之下，影視創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念具有一定的革新。相較于十七年時(shí)期，這一時(shí)期的革命歷史題材影視無(wú)論在題材選擇，人物形象的塑造，影視劇的思想內(nèi)涵，影視的視聽(tīng)語(yǔ)言等方面都開(kāi)始有了較為深入的革新和探索。這一時(shí)期的革命歷史題材影視開(kāi)始摒棄宏大、概念化、理想化的人物塑造手段，轉(zhuǎn)而開(kāi)始表現(xiàn)事件或者人物的精神世界。注重個(gè)體在歷史革命中的重要價(jià)值和意義的闡述。

21世紀(jì)以來(lái)的革命題材影視劇處于中國(guó)進(jìn)入社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的全面轉(zhuǎn)型時(shí)期，革命歷史題材電影逐漸以融入大眾文化的邏輯來(lái)適應(yīng)觀眾和市場(chǎng)，在內(nèi)容和形式的表現(xiàn)上也具有世俗化，同質(zhì)化的趨向。商業(yè)電影也適當(dāng)?shù)亟柚庾R(shí)形態(tài)的東風(fēng)，巧妙地融入主流價(jià)值的追求，以此來(lái)擴(kuò)展市場(chǎng)。此外，21世紀(jì)以來(lái)的革命題材電影表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法更加多元化，不再是傳統(tǒng)的英雄謳歌，影視的視聽(tīng)語(yǔ)言也更加精美。但是21世紀(jì)以來(lái)的革命題材影視良莠不齊，更加趨向于商業(yè)化，有些甚至不尊重事實(shí)刻意夸大或者亂撰，以此來(lái)追求利益最大化。

三、革命題材電影《建黨偉業(yè)》中的光效運(yùn)用

（一）光效能夠塑造氣氛，帶給觀眾一定的心理暗示

將光效的藝術(shù)特性延伸開(kāi)來(lái)，我們可以了解到，對(duì)于影視作品中燈光的應(yīng)用除了基礎(chǔ)的照明作用外，還可以利用燈光給予觀眾不同心理感覺(jué)來(lái)營(yíng)造導(dǎo)演想要表達(dá)出的特殊氛圍。例如在《建黨偉業(yè)》中，影片一開(kāi)始的鏡頭先是滾滾的風(fēng)云變化帶有閃閃的天光，把觀眾一下子拉入劇情之中，帶給觀眾一定的心理暗示。緊接著影片中的鏡頭變成軍隊(duì)集合斗爭(zhēng)的場(chǎng)景在屋頂，運(yùn)用自然光效太陽(yáng)緩緩升起漫射光，還有昏暗的人群中火把閃爍的點(diǎn)點(diǎn)燈光都寓意著黨派斗爭(zhēng)和暴力已經(jīng)拉開(kāi)了帷幕。同時(shí)，緩緩升起的太陽(yáng)和人群中的火把也為后來(lái)成功建黨埋下伏筆。在集會(huì)中陳其美和陶成章發(fā)生沖突的鏡頭，導(dǎo)演運(yùn)用的是強(qiáng)烈的天光通過(guò)鏡子反射到屋內(nèi)集會(huì)中每個(gè)人的臉上。強(qiáng)烈的天光和陰暗的室內(nèi)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，把故事之中主人公的形象刻畫(huà)得淋漓盡致，同時(shí)也寓意著斗爭(zhēng)開(kāi)始放在了明面上。讓觀眾對(duì)后面的故事發(fā)展帶有一定的獵奇心理。

（二）光效能夠刻畫(huà)環(huán)境感染力，營(yíng)造環(huán)境氣氛感

光效具有感染力，“它能創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并且把這種氣氛感富有感染力地表現(xiàn)在銀幕上?！痹凇督h偉業(yè)》描寫(xiě)上海廣慈醫(yī)院暗殺時(shí)的場(chǎng)景片段中，一開(kāi)始運(yùn)用的是人工光源，暖黃的燈光給人一種安詳?shù)漠?huà)面。緊接著畫(huà)風(fēng)突轉(zhuǎn)，冷冷的白熾燈散發(fā)的冷白色光打在了殺手的臉上，極暖的光效和極冷的光效驟然間形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，營(yíng)造出了當(dāng)時(shí)緊張的環(huán)境氣氛。光效的表達(dá)配合著畫(huà)面內(nèi)容變化很容易就能將觀眾帶入到影視情節(jié)之中，觀眾心情隨著劇情的發(fā)展而變得跌宕起伏。在張勛率部攻打南京的場(chǎng)景中，昏暗的環(huán)境和炮火散發(fā)出的火光交相輝映，營(yíng)造出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性以及山河破碎的形象。在太陽(yáng)即將升起的黎明，天一半亮一半黑折射出來(lái)的天光把戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后城市的殘?jiān)珨啾谝r托得無(wú)比凄涼，不自覺(jué)地就會(huì)把觀眾帶入到電影的氛圍當(dāng)中去?？梢哉f(shuō)，光效的變化運(yùn)用一定程度上給觀眾營(yíng)造了感同身受的氛圍。

（三）光效能塑造人物個(gè)性，暗示人物心理

在影視制作中，燈光師手中所掌握的每一束光，就好比畫(huà)家手中的畫(huà)筆，用來(lái)描繪每一幅畫(huà)中的真、善、美，及假、惡、丑等各個(gè)不同的人物形象，運(yùn)用布光技巧來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)幅中的思想性和藝術(shù)性。用不同照明方式來(lái)體現(xiàn)人物心理是電影中較為常用的一種方法，因?yàn)闊艄鉄o(wú)所不在，以這樣的方式來(lái)展現(xiàn)人物心理既不顯得造作，又能較為明顯地表明導(dǎo)演意圖，刻畫(huà)人物性格。例如在蔡鍔和鳳仙車(chē)站離別的場(chǎng)景中，鳳仙臉部特寫(xiě)的鏡頭運(yùn)用的是眼神光，刻畫(huà)出鳳仙對(duì)蔡諤的深情，以及一方面是為什么不能帶我走的悲傷心理和另一方面對(duì)蔡鍔表示理解和擔(dān)憂(yōu)的心理。緊接著，在描寫(xiě)蔡諤的鏡頭時(shí)，運(yùn)用的是后側(cè)光，將當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景層次分明地表現(xiàn)了出來(lái)，蔡鍔的臉部輪廓也刻畫(huà)得特別清晰，表現(xiàn)出蔡鍔對(duì)小鳳仙的不舍以及對(duì)革命大義的堅(jiān)決，也表現(xiàn)出他為了革命不得不舍棄愛(ài)人，成就革命大業(yè)的堅(jiān)定心理。在《建黨偉業(yè)》愛(ài)國(guó)志士為國(guó)家的興亡奔走呼號(hào)，四處宣講的場(chǎng)景中，大都是用的自然光源，強(qiáng)烈的陽(yáng)光打在他們的臉上，表現(xiàn)了他們?yōu)楦锩鼱奚臎Q心，以及要將革命進(jìn)行到底的勇氣。個(gè)別場(chǎng)景也運(yùn)用了人工光源，將燈光折射出來(lái)的光打在愛(ài)國(guó)志士的臉上，淋漓盡致地刻畫(huà)了他們當(dāng)時(shí)宣講的場(chǎng)景，交代他們對(duì)革命的熱忱，以及將自己的生命置之度外，要用他們的鮮血為我們鋪向通往勝利的紅毯的堅(jiān)定信念。

四、結(jié)語(yǔ)

光效的運(yùn)用是每一部影視劇都不能割舍的一部分，好的布光與光效運(yùn)用會(huì)使影片增彩。光效的運(yùn)用在一定程度上能烘托影片的故事情節(jié)、渲染氛圍、表達(dá)人物個(gè)性，也能很好地調(diào)動(dòng)受眾的心理。光效在主旋律革命題材的電影中能更好地還原歷史事件，表現(xiàn)歷史故事中英雄的光輝形象。在《建黨偉業(yè)》這部革命題材電影中，導(dǎo)演以獨(dú)特的光影藝術(shù)譜寫(xiě)了一段紅色史詩(shī)，講述了我國(guó)各階層在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)期所做出的歷史抉擇，加以光效的點(diǎn)綴使劇情更加深入人心?！督h偉業(yè)》這部影片的照明布光，不單是為了照亮影視劇中的人和景，它最主要的任務(wù)是把影視劇中的人物形象、環(huán)境景色，用光線(xiàn)照明的技巧做手段，達(dá)到形象與情節(jié)內(nèi)容的更好結(jié)合。顯然影片中的光效這一必要元素充分發(fā)揮了潛在作用，把這部革命題材的影片渲染得淋漓盡致。

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（作者簡(jiǎn)介：閆科旭，男，碩士研究生在讀，重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)<視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）