摘要：中國(guó)畫(huà)所尋求的是以形寫(xiě)神，經(jīng)由活潑逼真的描繪表達(dá)出作者的豪情，其中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更能體現(xiàn)出這一點(diǎn)。除了工筆、寫(xiě)意之外，還有一種技法——兼工帶寫(xiě)（小寫(xiě)意），是把寫(xiě)意當(dāng)中絢爛的色彩和以形寫(xiě)神與工筆的嚴(yán)謹(jǐn)勾畫(huà)融合在一起，表現(xiàn)出大自然當(dāng)中的萬(wàn)物皆有和生機(jī)勃勃的感嘆。

關(guān)鍵詞：兼工帶寫(xiě) 花鳥(niǎo)畫(huà) 任伯年 齊白石 以形寫(xiě)神

一、兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展

從中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上來(lái)看，從原始社會(huì)時(shí)期就產(chǎn)生了花鳥(niǎo)畫(huà)，到了唐代才成為獨(dú)立的形態(tài)。五代時(shí)期以來(lái)，“徐黃體異”促進(jìn)其發(fā)展。北宋時(shí)期，代表人物黃居寀和崔白，畫(huà)中帶有野情野逸的敗荷鳧雁而馳名，在用筆用墨、構(gòu)圖等方面都有了進(jìn)一步發(fā)展。兩宋時(shí)期，文同、蘇軾等人倡導(dǎo)的清雅閑逸，出塵絕俗與宮廷當(dāng)中推崇的富麗堂皇形成了鮮明的對(duì)比。此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)以情趣為主。由此可見(jiàn)，從黃筌、徐熙到文同等文人畫(huà)是兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)的啟蒙與鋪墊。到了南宋及元代，許多的花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始運(yùn)用兼工帶寫(xiě)的表現(xiàn)手法，其中元代的趙孟頫把兼工帶寫(xiě)與工筆白描結(jié)合起來(lái)，獨(dú)具一格。趙孟頫提倡“作畫(huà)貴有古意”，強(qiáng)調(diào)士氣，逸氣，講求借物抒懷。而到了明代，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了很大的變化，資本主義開(kāi)始萌芽，在此期間尤為著名的是以沈周、文徵明為代表的吳門(mén)四家，他們不僅追求形的相似，更重神似，從而達(dá)到氣韻生動(dòng)。可以說(shuō)，明代是兼工帶寫(xiě)的轉(zhuǎn)型期。明末清初階級(jí)矛盾深化，在這種情況下，出現(xiàn)了“揚(yáng)州畫(huà)派”以及任伯年等畫(huà)家，而現(xiàn)代畫(huà)家齊白石更是將兼工帶寫(xiě)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，賦予了它新的意義。

二、兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)

兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩以及構(gòu)圖都十分有特點(diǎn)。首先，從色彩上來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)論中有隨類(lèi)賦彩，而在水墨畫(huà)中有焦、濃、重、淡、清。方熏也曾說(shuō)過(guò)：“設(shè)色不以深淺為難，而難于彩色相和。和則神氣生動(dòng)，否則形跡宛然，畫(huà)無(wú)生氣?！边@些都說(shuō)明在中國(guó)畫(huà)中，色彩在冷暖對(duì)比以及強(qiáng)弱上的重要性。因而在兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)中，它既有工筆鮮艷明快的細(xì)致設(shè)色，華麗逼真或夸張的視覺(jué)吸引力，又有寫(xiě)意畫(huà)潑墨般的墨色濃淡、深淺的變化或者簡(jiǎn)淡賦色，能夠營(yíng)造出氣韻生動(dòng)的美感。

其次，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖是精致、工整、嚴(yán)密的，所要表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，畫(huà)面幾乎不留空白，因而使得整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有層次感和節(jié)奏感，顯得非常復(fù)雜。而寫(xiě)意畫(huà)則因畫(huà)面留出空白這一方式，增加了畫(huà)面構(gòu)圖的靈活性。兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)畫(huà)則是將物體進(jìn)行一層層的疊加，使畫(huà)面的縱深感、空間感都凸現(xiàn)了出來(lái)。

三、任伯年、齊白石的兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)

兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)有著非常濃郁的東方氣質(zhì)和深厚的文化底蘊(yùn)，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中處于舉足輕重的地位，是一支非常重要的流派。以任伯年和齊白石為例，任伯年是一位很有才華的畫(huà)家，他在各個(gè)領(lǐng)域都有涉足，且成就頗高，其中花鳥(niǎo)畫(huà)的成就最大。而在這些繁多的花鳥(niǎo)畫(huà)中，既有工筆畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)，更有部分的兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)，因此，兼工帶寫(xiě)也是任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要部分。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)多有兼工帶寫(xiě)和鮮艷明快的特點(diǎn)。在畫(huà)法上多以沒(méi)骨法為主要表現(xiàn)手法。在他的《新秋鵝浴圖》中，用鐵線描的手法來(lái)表現(xiàn)瓜藤葉莖的挺拔之姿，而對(duì)花的表現(xiàn)則采用了具有多種變化的高古游絲描。在此之中使用了釘頭鼠尾的用筆，對(duì)樹(shù)干的描繪則是在工整線描中帶有一些寫(xiě)意風(fēng)格。對(duì)于花葉之下的鵝的表現(xiàn)則是用高古游絲描和釘頭鼠尾的結(jié)合來(lái)表現(xiàn)鵝頭，鵝身則是用沒(méi)骨法畫(huà)出。在這幅畫(huà)中，既用了工筆手法，也用了寫(xiě)意手法，取二者之所長(zhǎng)體現(xiàn)于一幅畫(huà)面之中，使得畫(huà)面更加的豐富。

齊白石主要在于擺脫過(guò)去注重追求“形似”，轉(zhuǎn)而重視筆墨精神的獨(dú)立性闡發(fā)，從而掃除形似層面，達(dá)到“不似之似”。他既注重吸收各文人的藝術(shù)精華，又沒(méi)有因?yàn)閷?duì)筆墨原則的堅(jiān)持而放棄觀察與寫(xiě)生的習(xí)慣。在它看來(lái)，真正的藝術(shù)創(chuàng)造在于似與不似之間，以此來(lái)展現(xiàn)作品的神韻，獲得狀物與抒情的統(tǒng)一。而兼工帶寫(xiě)的畫(huà)法，從一定程度上解決了“大筆墨之畫(huà)，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫(huà)，難得神似”的矛盾。

四、結(jié)語(yǔ)

工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)都是時(shí)代發(fā)展下的必然趨勢(shì)，兼工帶寫(xiě)這種表現(xiàn)形式最初的產(chǎn)生是工筆向?qū)懸獍l(fā)展的過(guò)渡時(shí)期，但發(fā)展之后大多數(shù)的藝術(shù)家都向著工筆和寫(xiě)意進(jìn)行更深層次的研究，僅有少數(shù)藝術(shù)家還在研究兼工帶寫(xiě)這種技法。其實(shí)在發(fā)展迅速的今天，兼工帶寫(xiě)的發(fā)展空間還是很大的，再加之科技文化的飛速發(fā)展，我們應(yīng)該以更多的感情，更高的修養(yǎng)對(duì)兼工帶寫(xiě)進(jìn)行思考與發(fā)揚(yáng)，在古人繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作具有時(shí)代感的優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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（作者簡(jiǎn)介：遲菁菁，女，碩士研究生在讀，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：山水畫(huà)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）