摘要：中國畫所尋求的是以形寫神，經(jīng)由活潑逼真的描繪表達(dá)出作者的豪情，其中的寫意花鳥畫更能體現(xiàn)出這一點。除了工筆、寫意之外，還有一種技法——兼工帶寫（小寫意），是把寫意當(dāng)中絢爛的色彩和以形寫神與工筆的嚴(yán)謹(jǐn)勾畫融合在一起，表現(xiàn)出大自然當(dāng)中的萬物皆有和生機(jī)勃勃的感嘆。

關(guān)鍵詞：兼工帶寫 花鳥畫 任伯年 齊白石 以形寫神

一、兼工帶寫花鳥畫的發(fā)展

從中國花鳥畫史上來看，從原始社會時期就產(chǎn)生了花鳥畫，到了唐代才成為獨立的形態(tài)。五代時期以來，“徐黃體異”促進(jìn)其發(fā)展。北宋時期，代表人物黃居寀和崔白，畫中帶有野情野逸的敗荷鳧雁而馳名，在用筆用墨、構(gòu)圖等方面都有了進(jìn)一步發(fā)展。兩宋時期，文同、蘇軾等人倡導(dǎo)的清雅閑逸，出塵絕俗與宮廷當(dāng)中推崇的富麗堂皇形成了鮮明的對比。此時的花鳥畫以情趣為主。由此可見，從黃筌、徐熙到文同等文人畫是兼工帶寫花鳥畫的啟蒙與鋪墊。到了南宋及元代，許多的花鳥畫開始運用兼工帶寫的表現(xiàn)手法，其中元代的趙孟頫把兼工帶寫與工筆白描結(jié)合起來，獨具一格。趙孟頫提倡“作畫貴有古意”，強(qiáng)調(diào)士氣，逸氣，講求借物抒懷。而到了明代，中國社會發(fā)生了很大的變化，資本主義開始萌芽，在此期間尤為著名的是以沈周、文徵明為代表的吳門四家，他們不僅追求形的相似，更重神似，從而達(dá)到氣韻生動?？梢哉f，明代是兼工帶寫的轉(zhuǎn)型期。明末清初階級矛盾深化，在這種情況下，出現(xiàn)了“揚州畫派”以及任伯年等畫家，而現(xiàn)代畫家齊白石更是將兼工帶寫發(fā)展到了一個新的高度，賦予了它新的意義。

二、兼工帶寫花鳥畫的特點

兼工帶寫花鳥畫的色彩以及構(gòu)圖都十分有特點。首先，從色彩上來說，中國畫論中有隨類賦彩，而在水墨畫中有焦、濃、重、淡、清。方熏也曾說過：“設(shè)色不以深淺為難，而難于彩色相和。和則神氣生動，否則形跡宛然，畫無生氣?！边@些都說明在中國畫中，色彩在冷暖對比以及強(qiáng)弱上的重要性。因而在兼工帶寫花鳥畫中，它既有工筆鮮艷明快的細(xì)致設(shè)色，華麗逼真或夸張的視覺吸引力，又有寫意畫潑墨般的墨色濃淡、深淺的變化或者簡淡賦色，能夠營造出氣韻生動的美感。

其次，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的構(gòu)圖是精致、工整、嚴(yán)密的，所要表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，畫面幾乎不留空白，因而使得整個畫面沒有層次感和節(jié)奏感，顯得非常復(fù)雜。而寫意畫則因畫面留出空白這一方式，增加了畫面構(gòu)圖的靈活性。兼工帶寫的花鳥畫則是將物體進(jìn)行一層層的疊加，使畫面的縱深感、空間感都凸現(xiàn)了出來。

三、任伯年、齊白石的兼工帶寫花鳥畫

兼工帶寫花鳥畫藝術(shù)有著非常濃郁的東方氣質(zhì)和深厚的文化底蘊，在中國傳統(tǒng)繪畫中處于舉足輕重的地位，是一支非常重要的流派。以任伯年和齊白石為例，任伯年是一位很有才華的畫家，他在各個領(lǐng)域都有涉足，且成就頗高，其中花鳥畫的成就最大。而在這些繁多的花鳥畫中，既有工筆畫、寫意畫，更有部分的兼工帶寫花鳥畫，因此，兼工帶寫也是任伯年花鳥畫中的重要部分。

他的花鳥畫多有兼工帶寫和鮮艷明快的特點。在畫法上多以沒骨法為主要表現(xiàn)手法。在他的《新秋鵝浴圖》中，用鐵線描的手法來表現(xiàn)瓜藤葉莖的挺拔之姿，而對花的表現(xiàn)則采用了具有多種變化的高古游絲描。在此之中使用了釘頭鼠尾的用筆，對樹干的描繪則是在工整線描中帶有一些寫意風(fēng)格。對于花葉之下的鵝的表現(xiàn)則是用高古游絲描和釘頭鼠尾的結(jié)合來表現(xiàn)鵝頭，鵝身則是用沒骨法畫出。在這幅畫中，既用了工筆手法，也用了寫意手法，取二者之所長體現(xiàn)于一幅畫面之中，使得畫面更加的豐富。

齊白石主要在于擺脫過去注重追求“形似”，轉(zhuǎn)而重視筆墨精神的獨立性闡發(fā)，從而掃除形似層面，達(dá)到“不似之似”。他既注重吸收各文人的藝術(shù)精華，又沒有因為對筆墨原則的堅持而放棄觀察與寫生的習(xí)慣。在它看來，真正的藝術(shù)創(chuàng)造在于似與不似之間，以此來展現(xiàn)作品的神韻，獲得狀物與抒情的統(tǒng)一。而兼工帶寫的畫法，從一定程度上解決了“大筆墨之畫，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫，難得神似”的矛盾。

四、結(jié)語

工筆、寫意、兼工帶寫都是時代發(fā)展下的必然趨勢，兼工帶寫這種表現(xiàn)形式最初的產(chǎn)生是工筆向?qū)懸獍l(fā)展的過渡時期，但發(fā)展之后大多數(shù)的藝術(shù)家都向著工筆和寫意進(jìn)行更深層次的研究，僅有少數(shù)藝術(shù)家還在研究兼工帶寫這種技法。其實在發(fā)展迅速的今天，兼工帶寫的發(fā)展空間還是很大的，再加之科技文化的飛速發(fā)展，我們應(yīng)該以更多的感情，更高的修養(yǎng)對兼工帶寫進(jìn)行思考與發(fā)揚，在古人繪畫技法的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作具有時代感的優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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（作者簡介：遲菁菁，女，碩士研究生在讀，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：山水畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）