康思凝 夏向軍

摘要：影視劇創(chuàng)作中，人物塑造是劇本寫(xiě)作的核心。它推動(dòng)戲劇發(fā)展，決定著劇本情節(jié)應(yīng)當(dāng)如何設(shè)置。本文是筆者在進(jìn)行劇本創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中于人物塑造方面的一些心得：塑造成功的人物形象，首先要使其具備足夠的戲劇推動(dòng)力，其次要為其賦予較強(qiáng)的精神內(nèi)涵和人文示范價(jià)值，最后，可借助文化和環(huán)境背景為之錦上添花。文中，筆者對(duì)這三點(diǎn)分別進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：劇本創(chuàng)作;人物塑造;戲劇推動(dòng)力

寫(xiě)劇本有兩種方法，一種是先有想法，然后按照這種想法去創(chuàng)造人物;另一種是創(chuàng)造一個(gè)人物，從這個(gè)人物身上會(huì)產(chǎn)生需求、動(dòng)作和故事。通過(guò)這兩種方法我們可以看出，劇本寫(xiě)作中，人物塑造是劇本創(chuàng)作的核心，它決定了劇本情節(jié)應(yīng)當(dāng)如何設(shè)置以及劇本故事的走向問(wèn)題。正如戲劇理論家悉德·菲爾德所說(shuō)，人物是“一個(gè)從寫(xiě)作初期就開(kāi)始困擾理論家的問(wèn)題。創(chuàng)造真實(shí)情境中的活生生的人是一種多變的、多方面的卻又獨(dú)一無(wú)二的挑戰(zhàn)，是一種獨(dú)特的挑戰(zhàn)”。（1）今天的影視劇市場(chǎng)中不乏生動(dòng)、令觀眾難忘的主人公形象，他們雖形象和性格各異，但從編劇角度出發(fā)，他們具有相同的創(chuàng)作特點(diǎn)——

第一、具備足夠的戲劇推動(dòng)力是人物塑造的必要條件

無(wú)論創(chuàng)作何種類(lèi)型的影視劇，編劇的寫(xiě)作目的都是寫(xiě)“人”。人物是描寫(xiě)對(duì)象，是寫(xiě)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。劇本通過(guò)人物處在某環(huán)境中所發(fā)生的事，反映生活，書(shū)寫(xiě)人性。人性的探索和揭秘，是劇本創(chuàng)作永恒的追求;從寫(xiě)作的過(guò)程來(lái)看，人物是敘事載體。劇本故事圍繞人物需求以及行動(dòng)所展開(kāi)，人物承載著事件，是劇本情節(jié)的推動(dòng)者。因此，每一個(gè)成功的影視人物都具有極強(qiáng)的戲劇推動(dòng)力，而戲劇推動(dòng)力，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)——

1.靠人物性格推動(dòng)。所謂性格決定命運(yùn)，影視劇中，戲劇沖突要靠人物性格來(lái)推動(dòng)。我們知道，影視劇是通過(guò)行動(dòng)與沖突來(lái)營(yíng)造緊張情緒和磅礴的氣勢(shì)借以抓牢觀眾的眼球，更重要的是塑造性格鮮明的主人公，通過(guò)主人公表達(dá)主題、演繹故事，并由人物與人物互動(dòng)的情形，讓主人公接受考驗(yàn)。在極端的情況下，人物往往通過(guò)自身局限與選擇而最終采取的行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)人物的性格特征。在電視劇《亮劍》中，主人公李云龍的性格特征可以用地氣、勇氣、義氣來(lái)概括，比如，他被發(fā)配至服裝廠，當(dāng)再次收到調(diào)令回獨(dú)立團(tuán)，“順手”搶了幾百套軍服的情節(jié);比如，他的警衛(wèi)員魏和尚被土匪所害，他不顧上級(jí)決定私自為友報(bào)仇的情節(jié);這些具體行為均是由其性格特征所決定的。

所以說(shuō)，不同的性格特點(diǎn)會(huì)讓同一個(gè)故事走向不同的結(jié)局，這也是真正能夠吸引觀眾觀看影片的根本原因。

2.靠人物觀點(diǎn)推動(dòng)。觀點(diǎn)影響著我們看待世界的方式，在構(gòu)建人物之前，我們必須要為人物設(shè)計(jì)合理的觀點(diǎn)。每個(gè)人的觀點(diǎn)都是不同的;如夫妻二人，丈夫認(rèn)為假期應(yīng)當(dāng)宅家休養(yǎng)，而妻子認(rèn)為假期應(yīng)當(dāng)出門(mén)度假。觀點(diǎn)不同，卻無(wú)對(duì)錯(cuò)之分，而戲劇推動(dòng)、矛盾沖突卻往往因此而發(fā)生。

3.靠人物目標(biāo)推動(dòng)。在一個(gè)傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)故事的基本模式中，開(kāi)頭會(huì)寫(xiě)人物遭遇困境，產(chǎn)生明確需求;中間部分會(huì)寫(xiě)人物如何克服所有的困難去達(dá)成目標(biāo);結(jié)尾部分呼應(yīng)開(kāi)頭，寫(xiě)目標(biāo)達(dá)到或者未達(dá)到。這樣粗線條的結(jié)構(gòu)線顯示了一個(gè)抱著強(qiáng)烈愿望的主人公人物如何層層推進(jìn)，歷經(jīng)一系列的阻礙，最終達(dá)到愿望彼岸的過(guò)程。它最大的奧秘在于全部敘事的動(dòng)力來(lái)自主人公自身的愿望，以及為了貫徹這個(gè)愿望而產(chǎn)生的不折不撓的行動(dòng)。（1）

第二、成功的人物形象大多具有較強(qiáng)的精神內(nèi)涵與人文示范價(jià)值

影視劇中，多數(shù)成功的主人公形象都體現(xiàn)了一種重要的人格品質(zhì)極致?tīng)顟B(tài)，即他們是人格品質(zhì)的化身，這些品質(zhì)被提煉成了人性的精華。（2）關(guān)于這一點(diǎn)，早在經(jīng)久不衰的荷馬史詩(shī)《伊利亞特》中就已體現(xiàn)出來(lái)：宙斯是最強(qiáng)有力的神、阿喀琉斯是最偉大的武士、特洛伊的海倫是最美貌的女人等等。編劇在創(chuàng)作的過(guò)程中可延續(xù)此法，挖掘人物的精髓，將人物塑造成某種人性的化身，達(dá)到至善或至惡的極致?tīng)顟B(tài)。假如能夠?qū)⑿愿窬S度挖掘到極致，那么人物便可以被我們賦予真正的超凡魅力，作品的力度將得到顯著提升。

這是由于影視劇以審美方式引導(dǎo)人們的價(jià)值取向，而積極正面的主人公形象塑造具有一定的精神內(nèi)涵與人文示范價(jià)值。例如主旋律影片中，不同歷史時(shí)期的主人公為了民族和集體的利益而斗爭(zhēng)或犧牲，其使命的崇高性和正義性彰顯了人物的道德品格。這些英雄人物在一定程度上會(huì)在觀眾心中形成道德楷模和標(biāo)準(zhǔn)，讓觀眾在戰(zhàn)爭(zhēng)或艱苦的電影背景中反思人物的行為選擇，進(jìn)而審視自我道德體系，提高自我道德修養(yǎng)和政治素養(yǎng)。再如歷史劇中，一個(gè)成功的歷史人物形象能夠讓觀眾感受到古今的“氣息相通”，從而起到“借古鑒今”的作用。

第三、文化特征、環(huán)境背景因素對(duì)人物塑造起著重要的輔助作用

無(wú)論是文學(xué)作品抑或影視作品，環(huán)境均是揭示人物性格的社會(huì)基礎(chǔ)，是人物行動(dòng)的必要因素。例如電影《紅高粱》，通過(guò)高粱地的場(chǎng)景、純樸的方言，將人物內(nèi)心的純真、野性與激情展現(xiàn)得非常透徹。在遭遇侵略、家鄉(xiāng)環(huán)境受到嚴(yán)重破壞之后，這曾經(jīng)詩(shī)情畫(huà)意的土地亦成為人物為民族大義而奮起反抗的重要背景。筆者在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，亦曾多次將西部的地域特征和獨(dú)有的文化背景運(yùn)用于作品當(dāng)中，賦予其獨(dú)特的詩(shī)化特征。例如，在電影劇本《邊塞曲》中，筆者將邊塞詩(shī)融入影片，以襯托人物的雄渾悲壯之風(fēng)。例如，在一次行軍途中路遇大雪，部隊(duì)無(wú)法前行、戰(zhàn)士即將凍餓至死的情節(jié)中，筆者將邊塞詩(shī)與藏族雪地踢踏舞相融，具體如下——

她怔了片刻，陡然大悟，遂抱著琵琶快步走向一片高地，單手朝琴弦上一陣快撫：那激越琴音好似萬(wàn)馬馳過(guò)原野、好似英風(fēng)掃蕩天穹！

她迎著風(fēng)雪激昂地唱起了《涼州詞》——

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催;

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。

歌聲中，將士們漸漸蘇醒——

一位戰(zhàn)士首先從雪地里站了起來(lái)——

接著，陸續(xù)有人從雪地里爬起，他們或搓手或搓臉或在雪地里躲著馬靴，都朝從鶴那邊看去——

高地上，從鶴反復(fù)彈唱《涼州詞》——

樂(lè)坊的姑娘們趕來(lái)，樂(lè)器齊鳴，加入合唱——

戰(zhàn)士們激動(dòng)起來(lái)，一邊跺著腳驅(qū)寒、一邊也加入了合唱——

起初，他們只是低聲吟唱，但越唱歌聲越高、越唱節(jié)奏越緊，直至進(jìn)入了雪域踏馬的境界——那跺腳聲漸漸跺進(jìn)了曲調(diào)的節(jié)奏，并隨著曲調(diào)越跺越快、越跺越有精神：只見(jiàn)那有力的跺步如同萬(wàn)馬踏雪，上千雙馬靴濺起的雪花在雪地上四處飛濺，形象地展現(xiàn)了將士們綻放的激情！最終，戰(zhàn)士們將這雪地跺腳演變成了震撼人心的雪地踢踏舞！

——節(jié)選自筆者電影劇本《邊塞曲》

該場(chǎng)景若以電影鏡頭來(lái)展現(xiàn)，必將具有較強(qiáng)的可看性。詩(shī)詞齊唱、雪地共舞，加以氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)烘托，劇中人物乃至觀眾的情緒都將被調(diào)至高點(diǎn)，這也是電影劇本創(chuàng)作的必備元素。

綜上所述，在影視劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，每一個(gè)成功的劇本都有一個(gè)或若干個(gè)出色的人物。觀看影片之后，觀眾們往往不會(huì)記得片中的具體情節(jié)，但劇中人物卻可能印在心里多年不忘;這就是人物塑造對(duì)于劇本創(chuàng)作的意義所在。