李金紅

青島大學(xué)

尤恩·厄格羅是英國當(dāng)代著名的具象主義畫家，其作品既蘊(yùn)含理性的秩序感，又兼具古典韻味和當(dāng)代構(gòu)成氣息，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美融合。幾何形態(tài)的圖形貫穿于畫面，成為他繪畫語言中的經(jīng)典元素，獨特的構(gòu)圖形式、主觀簡單的色彩渾然一體，造就了厄格羅畫面中獨樹一幟的理性秩序感和當(dāng)代構(gòu)成特色。

一、幾何形態(tài)組成的結(jié)構(gòu)張力

畫面結(jié)構(gòu)張力是隱藏在畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)部，即抽象又客觀存在的一種視覺力量。是一種富有意味的力的結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)是由畫面中的線條及其幾何形態(tài)共同構(gòu)建的，是幾何圖形邊緣線和內(nèi)部空間能夠在生理和心理機(jī)制上形成的能夠被人感知的視覺張力。

厄格羅作品中構(gòu)建的幾何形態(tài)構(gòu)圖框架，以矩形結(jié)構(gòu)、三角形結(jié)構(gòu)最為典型。厄格羅形容自己的作品《兩個正方形》（圖1）“是正方形和在空間中的正方形，這是個很美很簡單的構(gòu)圖。我認(rèn)為幾何與思想有關(guān)聯(lián)時才會用它?！?畫面中地面上的正方形是平面的正方形。三角形是最穩(wěn)定的形狀，在繪畫中三角形構(gòu)圖被廣泛運(yùn)用，《對角線》（圖2）是厄格羅具有代表性的特殊三角形構(gòu)圖，厄格羅利用模特的輪廓劃出一道尺子般筆直的“人體對角線”，劃分出畫面的大框架，“極度舒展”的動作展現(xiàn)了給人以“大開大合”的感覺，整個三角形的幾何形態(tài)構(gòu)圖充滿著外放的張力，穩(wěn)定、平衡又不失張力的沖擊。

于厄格羅而言，幾何形態(tài)的構(gòu)圖方式是一種思考方式，是來自視網(wǎng)膜一瞬間的影像，而非習(xí)慣性的套用，“要讓我說出如何馬上著手一幅畫，我無法相告，我的畫沒有概念，每一幅都不同，有時是始于一個不定的思想，一個在我腦海中醞釀很久的思想?！?幾何構(gòu)圖形態(tài)是理性思考推敲的產(chǎn)物，同時也是與所畫內(nèi)容感性連接的產(chǎn)物，在將畫面幾何化，構(gòu)圖用幾何形態(tài)搭建的同時，更重要的是找尋幾何形態(tài)的構(gòu)圖與畫面張力的關(guān)聯(lián)所在，進(jìn)而構(gòu)建畫面結(jié)構(gòu)張力。

二、色彩構(gòu)成營造的機(jī)構(gòu)張力

“繪畫，應(yīng)找對比關(guān)系，因為這樣才有畫頭，有繪畫性。遠(yuǎn)近、大小、虛實、明暗、光影、質(zhì)的差異、人物性格對照、新舊關(guān)系等等，從根本上對比起來，而又使之統(tǒng)一和練習(xí)才有表現(xiàn)力，缺乏它則單調(diào)乏味，色彩的冷熱斗爭亦然”。畫。厄格羅的畫面色彩在其作品中扮演著重要的角色，面中不同色彩結(jié)構(gòu)的排列組合能夠產(chǎn)生相應(yīng)的色彩結(jié)構(gòu)。厄格羅通過色彩冷暖、明度以及飽和度的對比營造畫面的色彩組合，色彩結(jié)構(gòu)上既有統(tǒng)一明快的色調(diào)又有色塊間的沖突對比，簡化的色彩層次、強(qiáng)化的明度純度使畫面達(dá)成一種即和諧又沖突的氛圍。

《奧賽德藝術(shù)》（圖3）中厄格羅運(yùn)用了低飽和度的暖色和相對高飽和度的冷色，在畫面中構(gòu)建和諧的對比效果。圖中冷色色塊與暖色色塊的占比大約是均等的，等量面積的對比不顯平均反產(chǎn)生更強(qiáng)烈的碰撞，產(chǎn)生更劇烈的視覺張力。厄格羅繪制于1981年的《凳上卷曲的裸體》（圖4）是統(tǒng)一色調(diào)下靠明度對比形成具有張力的色彩結(jié)構(gòu)，大面積暗紅色的背景是其作品中常見的色彩構(gòu)成方式，背景中明度稍低的暗紅與明度稍高的冷灰色對比形成矛盾點，相對單純的色塊呈現(xiàn)出明快的色彩對比。利用不同明度色塊“碰撞”形成的畫面張力，也是厄格羅畫面中的色彩構(gòu)成的一種表現(xiàn)形式。

尤恩·厄格羅將畫中世界歸納為幾何形態(tài)的色塊，用他獨有的視角表現(xiàn)出每一個細(xì)小的凹陷和凸起，以色造形，讓主觀的色彩附著于幾何化的骨骼之上，其作品看似古典寧靜，但他幾何化的畫面構(gòu)成以及獨特的色彩運(yùn)用無不呈現(xiàn)出當(dāng)代感十足的結(jié)構(gòu)張力，表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而單純的構(gòu)成之美。

厄格羅突破傳統(tǒng)繪畫情節(jié)式畫面的定格式畫面效果能夠引發(fā)當(dāng)代年輕人的情感共鳴，他晚年時期重申了自己堅持一生的想法：“一個想法可能成全一幅畫作。如果一個想法能被‘顯現(xiàn)’那么這樣突如其來的想法不僅值得去實踐，還可能造就出一幅流傳千古、引人入勝的作品。觀念和想法是藝術(shù)的靈魂，有了崇高的藝術(shù)理念，才能有崇高的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而想法就是呈現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)形式的關(guān)鍵所在?！?/p>

注釋

①[英]約翰納·斯克伯偉恩，凱瑟琳·蘭伯特著.黃鳴譯.我不知道明天會發(fā)生什么？——英國畫家尤恩·厄格羅訪談[J].美術(shù)世界，1999:2

② [英]約翰納·斯克伯偉恩，凱瑟琳·蘭伯特著.黃鳴譯.我不知道明天會發(fā)生什么？——英國畫家尤恩·厄格羅訪談[J].美術(shù)世界，1999:2