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        E小調(diào)第四鋼琴三重奏“杜姆卡”分析

        2020-06-15 11:11:50沈鑫
        視界觀·上半月 2020年5期
        關(guān)鍵詞:德沃夏克歷史地位生平

        沈鑫

        摘? ? 要:安東寧·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克最偉大的作曲家之一,捷克民族樂派的主要代表人物。 這次論題是德沃夏克創(chuàng)作杜姆卡的背景以及杜姆卡的歷史地位與演奏技巧。

        關(guān)鍵詞:德沃夏克;生平;歷史地位;演奏技巧

        一、德沃夏克人物介紹

        德沃夏克于1841年9月8日誕生在捷克首都布拉格近郊的一個貧苦家庭里。他的童年是伴隨著辛勤的勞動度過的。十三歲時,他便沿襲父親的道路,當(dāng)了屠戶學(xué)徒。但是少年德沃夏克是一個十分上進(jìn),他刻苦自學(xué),并逐漸顯露出音樂才能。他最先跟本村的樂師學(xué)習(xí)小提琴,十六歲時進(jìn)入布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)。這所音樂學(xué)校是他成為音樂家的搖籃。1859年,德沃夏克以優(yōu)異的成績從布拉格風(fēng)琴學(xué)校畢業(yè),此后他便開始在捷克國家劇院里擔(dān)任中提琴師。在此期間,他廣泛地吸取各種音樂知識和技能,努力學(xué)習(xí)西歐古典主義和浪漫樂派作曲大師們的創(chuàng)作經(jīng)驗,并且邁上自己的音樂創(chuàng)作道路。他是一位富有強(qiáng)烈民族感和熱愛祖國民族藝術(shù)的音樂家,對捷克民族樂派的偉大創(chuàng)始人斯美塔那所倡導(dǎo)和致力發(fā)展的民族音樂文化事業(yè)由衷地贊賞和擁護(hù)。在捷克民族獨(dú)立運(yùn)動的影響下,他為發(fā)展民族音樂作出了自己的很大貢獻(xiàn)。作為作曲家,早在1859年,十八歲的德沃夏克就發(fā)表了自己的作品。1865年,他的第一交響曲《茨洛尼斯的鐘聲》問世,此后便開始了他源源不斷的音樂創(chuàng)作。1878年,他創(chuàng)作的《斯拉夫舞曲》獲得很大成功,從此奠定了他作為作曲家的地位。1892年,德沃夏克來到美國,擔(dān)任了布拉格音樂學(xué)院院長,當(dāng)時德沃夏克已經(jīng)六十歲高齡了。德沃夏克在自己一生的音樂創(chuàng)作中,始終把民族性這一重要因素放在首位,無論在歌劇、交響樂或室內(nèi)樂作品中,他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統(tǒng)緊密結(jié)合起來,達(dá)到盡可能完美的境地。德沃夏克一生的作品很多,體裁也很廣。他共創(chuàng)作了十二部歌劇,十一部神劇和清唱劇,九部交響曲,五部交響詩,六部協(xié)奏曲,三十二首室內(nèi)樂重奏曲他是一位熱愛祖國并有強(qiáng)烈民族感的音樂家,由于受到了祖國民族復(fù)興、發(fā)展民族文化思潮的影響,他的作品中總把民族性放在第一位,無論是歌劇、交響樂還是室內(nèi)樂。德沃夏克同時學(xué)習(xí)了大量的歐洲古典音樂和浪漫主義音樂。因此,他的音樂創(chuàng)作也將古典主義和浪漫主義音樂的創(chuàng)作手法融匯于作品之中,達(dá)到盡可能完美的境地。鋼琴三重奏“杜姆卡”就是這樣的一首將民族性和歐洲古典音樂及浪漫主義風(fēng)格融為一體的經(jīng)典作品。鋼琴三重奏:樂曲體裁或演奏形式之一。由鋼琴、小提琴、大提琴組成。以往主要演奏,奏鳴曲,如今選用的題材廣泛,曲式也較自由。屬于室內(nèi)樂范疇。德沃夏克的這首“杜姆卡”不僅音樂旋律優(yōu)美并且還帶有淡淡悲情色彩,凸顯出了作品思想的個性化,這也是他音樂獨(dú)特的感人之處。

        二、《杜姆卡》的歷史地位

        德沃夏克一共創(chuàng)作了六首鋼琴三重奏,其中最早的兩部已經(jīng)丟失。而19世紀(jì)末代創(chuàng)作的降B大調(diào)(Op21) 和g小調(diào)(Op26) 已經(jīng)淹沒在了眾多曲目中,鮮有人問津。在他所有的三重奏創(chuàng)作中唯獨(dú)他的的f小調(diào)(0p65)和e小調(diào)(0p90)“杜姆卡”, 成為了眾多鋼琴學(xué)習(xí)者喜聞樂用的曲目,尤其是“杜姆卡”,是德沃夏克這位鋼琴作曲家最優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品?!岸拍房ā保瑒?chuàng)始于斯拉夫,在烏克蘭地區(qū)被最初流傳開來,由于使用的演奏樂器是一些普通的民間樂器,比如格布沙琴或班杜拉琴,樂曲聽起來更加富有憂郁傷感的氣息,但是樂曲的旋律又并不單-一,很多安靜或者歡快的旋律穿插其中,讓整部作品豐滿并富有生命力。德沃夏克的音樂思想深刻,通過展現(xiàn)民族的痛苦和歷史傳統(tǒng),讓作品充滿了個性。

        三、《杜姆卡》演奏技巧

        他的音樂不同于舒曼的幻想式音樂,也不是莫扎特完美式的音樂,而是更加的清新、樸實(shí)無華,可以說德沃夏克是真正的“民間”藝術(shù)家,而《杜姆卡》在德沃夏克眾多的室內(nèi)樂作品中脫穎而出,毫無疑問成為其民族性最好的體現(xiàn)之一 。第一樂章更像是一首序曲,蘊(yùn)涵強(qiáng)烈的戲劇性。這一樂章帶有二元性格,首先是悲憫感傷的情緒,以小提琴獨(dú)奏開始,速度徐緩,然后是鋼琴上開始的興奮地音型,小提琴一連串下行,活潑歡快,整個樂章都處于兩種氣質(zhì)的交替中。第二樂章,只是兩種氣質(zhì)各自都有相對獨(dú)立的大段落,開篇是大提琴上憂郁綿長的旋律,后來則變?yōu)殇撉俸托√崆偕衔璧感缘臒崃覛夥铡?第三樂章和第四樂章的主題都帶有民間曲調(diào)的韻味,第三樂章以行板速度開始,并以主題展開變奏。第四樂章在抒情的主題中插入對比性的舞蹈性段落,鋼琴和小提琴極富有光彩。第五樂章充滿了華麗的展示,鋼琴上的線條如同韋伯的邀舞主題,后面不乏熱情和沖動,小提琴上有精彩呈示。第六樂章則如同第一樂章般徘徊在兩種不同性格的氣質(zhì)中:抒情沉穩(wěn)和有力而慷慨。鋼琴三重奏作為室內(nèi)樂的- -種重要的演奏形式,它不像獨(dú)奏,由一個人完成。因此如何在演奏中默契的配合,是每個演奏者首先應(yīng)考慮的問題。

        四、結(jié)論

        勃胡斯拉夫曾經(jīng)就說:“德沃夏克是一位向我指明藝術(shù)家和作曲家應(yīng)該走什么路的音樂家,也許是因為他是那么真誠地表現(xiàn)他的人民和他的捷克人民的精神?!钡挛窒目死^承了斯美塔那的民族主義音樂創(chuàng)作的風(fēng)格道路,他創(chuàng)作的主題和旋律結(jié)合了古典主義與浪漫主義,在具有豐富文化底蘊(yùn)的多樣音樂元素與西方創(chuàng)作手段結(jié)合的同時,并將強(qiáng)烈的的民族情感融入到了音樂作品中,創(chuàng)造出了具有共同命運(yùn)的民族音樂作品,他不僅在捷克民族音樂的發(fā)展中起到了重要作用,更在當(dāng)時音樂發(fā)展史上留下了深深地腳印。筆者為德沃夏克的作品的分析研究做出自已最大的努力,并渴望通過這次課題研究,加深對德沃夏克作品的文化底蘊(yùn)以及音樂內(nèi)涵的理解。在論文結(jié)束階段,我認(rèn)為我在提升自身演奏能力的同時,更加應(yīng)該多多了解作曲家的各方面知識,在演奏曲目的時候才能更加理解作曲家的心思,去揣測,去感受,去演奏。

        參考文獻(xiàn):

        [1]古典音樂筆記

        [2]《杜姆卡》演奏論文

        [3]百度百科鋼琴三重奏

        [4]shenlanc《德沃夏克鋼琴三重奏“杜姆卡”的民族特色》

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