1971年出生

1990年入學(xué)重慶建筑工程學(xué)院建筑系（學(xué)士）

江蘇蘇邑設(shè)計(jì)集團(tuán)技術(shù)總裁

南華建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師

2019年江蘇省優(yōu)秀工程勘察設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)

2018年全國(guó)優(yōu)秀規(guī)劃設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)

2016年全國(guó)優(yōu)秀規(guī)劃設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)

2014-2019年江蘇省建筑創(chuàng)作一等獎(jiǎng)5項(xiàng)

2014年中國(guó)青年建筑師獎(jiǎng)

我1990年進(jìn)入重建工建筑系，讀書(shū)期間經(jīng)歷了建筑學(xué)學(xué)制從四年改到五年，學(xué)校改名重慶建筑大學(xué)。

進(jìn)校之時(shí)建筑系老師人才濟(jì)濟(jì)，老中青結(jié)合，特別是恢復(fù)高考后畢業(yè)的老師（如湯樺等），很多成為我們年輕學(xué)子的偶像。盡管1992年前后這些老師陸續(xù)到南方去了，但給我們學(xué)生留下了很多有價(jià)值的記憶，如手繪、構(gòu)成、圖紙表現(xiàn)等基本功訓(xùn)練。所以那時(shí)讀建筑一定要畫(huà)一手好圖，再加上建筑哲學(xué)和美學(xué)上的思考，回想起來(lái)還是蠻酷的。

重建工作為專(zhuān)門(mén)建筑類(lèi)院校，也意味著建筑系學(xué)生學(xué)相關(guān)專(zhuān)業(yè)課多，如結(jié)構(gòu)課程有6門(mén)，那時(shí)都流傳建工系老師是建筑系學(xué)生“殺手”?，F(xiàn)在回想起來(lái)重建工基礎(chǔ)課非常扎實(shí)，在建筑職業(yè)生涯中碰到與之相關(guān)的專(zhuān)業(yè)我們?cè)趯W(xué)校都學(xué)過(guò)，也為此而驕傲。

當(dāng)前的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，建筑、城市規(guī)劃和景觀的專(zhuān)業(yè)分工日趨細(xì)致，使設(shè)計(jì)創(chuàng)作能夠多尺度多向度地深入城市形態(tài)的塑造，空間生產(chǎn)更加精細(xì)化和專(zhuān)業(yè)化。但同時(shí)，過(guò)于恪守專(zhuān)業(yè)劃分也會(huì)導(dǎo)致城市形態(tài)，尤其是城市公共空間的一些問(wèn)題，例如建筑與城市的關(guān)系、公共空間的尺度、場(chǎng)所感和景觀的荒蕪等等。近年來(lái)，我一直在關(guān)注和從事建筑、城市設(shè)計(jì)與景觀的整合設(shè)計(jì)，它們之間的互動(dòng)可以形成一些有趣的議題。在不同尺度項(xiàng)目實(shí)踐中穿梭，在實(shí)踐中也形成了關(guān)于建筑與城市設(shè)計(jì)、景觀學(xué)科之間關(guān)聯(lián)創(chuàng)作的一些思考：

（1）批判性干預(yù)

不同尺度城市空間與要素的分離，建筑、城市和自然要素關(guān)系的解體是建筑需要面對(duì)的問(wèn)題?；谶@一問(wèn)題產(chǎn)生了不同尺度上的批判性干預(yù)，如針對(duì)“規(guī)劃建模的城市”的細(xì)節(jié)缺失而產(chǎn)生的尺度拼貼計(jì)劃，針對(duì)“過(guò)度性景觀設(shè)計(jì)”帶來(lái)的空間無(wú)用與荒蕪而采用選擇性占據(jù)與填充，針對(duì)“孤立設(shè)計(jì)”的做法形成的在地性連接性設(shè)計(jì)等。

（2）凸空間

建筑師習(xí)慣于根據(jù)退讓邊界形成的輪廓進(jìn)行創(chuàng)作，忽視場(chǎng)地與城市空間、場(chǎng)地環(huán)境的關(guān)聯(lián)度，在我們的城市空間中有很多的“凸”空間，在建筑與場(chǎng)地之間制造矛盾，互不相讓。建筑因場(chǎng)地環(huán)境而異，對(duì)場(chǎng)地的基本判讀如果建立在城市空間的認(rèn)知基礎(chǔ)上，會(huì)自覺(jué)地關(guān)注建筑建成環(huán)境的意義大于建筑自身形式創(chuàng)造的價(jià)值。

（3）背景建筑

形態(tài)觸及到設(shè)計(jì)的本質(zhì)，似乎關(guān)系到建筑創(chuàng)作的水平，也因此導(dǎo)致現(xiàn)在城市中建筑形態(tài)處于一個(gè)失控的局面。城市設(shè)計(jì)對(duì)形態(tài)的界定是通過(guò)建筑類(lèi)型分類(lèi)等來(lái)完成和引導(dǎo)，對(duì)一個(gè)城市或地區(qū)而言，類(lèi)型的意義大于形態(tài)。就建筑在城市中形態(tài)定位，大多數(shù)是“背景”建筑，所謂“背景”建筑就是不要給城市空間添亂。

（4）聚合密度

建筑對(duì)密度的理解如僅限于建筑覆蓋率，很容易導(dǎo)致大而空或小而亂的室外空間以及大而不適用的室內(nèi)空間，在國(guó)內(nèi)很多廣場(chǎng)是沒(méi)有密度概念，強(qiáng)調(diào)“廣”即大，而非我們傳統(tǒng)意義上的廣場(chǎng)，強(qiáng)調(diào)“場(chǎng)”即場(chǎng)所感。密度對(duì)城市和基地而言代表了人活動(dòng)的集聚度和形態(tài)的聚合度等，比密度更重要的是密度的分布狀態(tài)。而數(shù)字意義上建筑覆蓋率外的空間也是有密度的，現(xiàn)行很多場(chǎng)地變成了建筑剩余的空間而呈現(xiàn)消極。

（5）建筑的呈現(xiàn)

當(dāng)代建筑在自媒體時(shí)代展現(xiàn)了建筑本體與創(chuàng)作者最大的空間傳播價(jià)值，所有建筑皆可成為美化后的圖片，但具有兩種呈現(xiàn)的形式：一是新建成效果圖而設(shè)計(jì)，為特定視角而設(shè)計(jì)，而建筑本體構(gòu)造、材料耐久性、與建筑以及在地性空間的使用需求相剝離，圖片的背后是快速的衰朽，呈現(xiàn)空曠和消極的狀態(tài)；二是在使用中損耗，空間因使用而轉(zhuǎn)化，經(jīng)歷時(shí)間而成為本質(zhì)意義的建筑，去等待下一次的生長(zhǎng)。

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3 青島即墨會(huì)議會(huì)展中心

4.5 青島即墨市民文化中心