郭瑞瑾

1950年代的英國(guó)，當(dāng)時(shí)主流的前衛(wèi)藝術(shù)抽象表現(xiàn)主義逐漸被波普主義所取代。在波普主義的影響之下，合體裁剪已不再是重點(diǎn)。人們開(kāi)始有了多元化的需求，而波普藝術(shù)新鮮刺激、大膽前衛(wèi)的風(fēng)格剛好迎合了時(shí)尚的發(fā)展，最終發(fā)展成為上個(gè)世紀(jì)影響力最大的國(guó)際性藝術(shù)潮流。波普藝術(shù)是低成本、流行的、短暫的、大眾化、大量生產(chǎn)的，同時(shí)又不乏迷人和性感。在大眾文化風(fēng)靡全球的今天，波普藝術(shù)很好地適應(yīng)了時(shí)尚潮流。

波普藝術(shù)是對(duì)傳統(tǒng)理念中高貴典雅藝術(shù)的一種顛覆，它推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的更新。60世紀(jì)中期的設(shè)計(jì)師不再創(chuàng)作需求品，而是在創(chuàng)作消費(fèi)品。服裝不再是精致而合體，街道上出現(xiàn)了越來(lái)越多的寬松樣式。搖滾、西部牛仔的風(fēng)格深受年輕人追捧。服裝設(shè)計(jì)界展開(kāi)了一股平民化、大眾化的設(shè)計(jì)思潮。

1 波普藝術(shù)概述

1.1 波普藝術(shù)的起源與發(fā)展

波普主義，又稱(chēng)新寫(xiě)實(shí)主義。隨著現(xiàn)代藝術(shù)主義的潰散應(yīng)時(shí)而生。波普pop，取自popular流行一詞，也是棒棒糖lollypop的簡(jiǎn)化口語(yǔ)詞。最早的波普組織誕生于1952年的倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院，出自一幫藝術(shù)家和知識(shí)分子之間的談話(huà)。英國(guó)著名藝術(shù)家理查德·漢密爾頓就是其中之一。他的代表作品《究竟是什么讓今日家庭如此不同、如此吸引人呢？》可以稱(chēng)作是波普藝術(shù)的開(kāi)山之作。他本人也被譽(yù)為“波普主義之父”。他認(rèn)為，波普是以青年人為目標(biāo)而面向大眾設(shè)計(jì)的短期方案。50年代后期，波普藝術(shù)的風(fēng)潮席卷了美國(guó)，被應(yīng)用在廣告、電影、招貼畫(huà)里。

1.2 波普藝術(shù)的風(fēng)格特征

波普風(fēng)格最早出現(xiàn)在迷你裙、流行音樂(lè)會(huì)……這些追求大眾化、通俗化并且設(shè)計(jì)新穎的生活用品。雖然人們稱(chēng)它為波普風(fēng)格，但它實(shí)際上并不能稱(chēng)之為“某一種”風(fēng)格，它是由多種風(fēng)格混合而來(lái)的。它在設(shè)計(jì)中采用大膽艷俗的色彩，推翻了現(xiàn)代主義自命不凡的清高。

2 波普藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)

作為二戰(zhàn)后最有影響力的時(shí)尚元素，波普風(fēng)格對(duì)各行各業(yè)都有著影響。例如在英國(guó)，最突出的設(shè)計(jì)領(lǐng)域主要為服裝、平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等。設(shè)計(jì)師多為剛畢業(yè)的年輕服裝設(shè)計(jì)師。年輕人總是對(duì)于時(shí)尚有著更好的把控。

2.1 波普藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

隨著時(shí)代的變遷，人們對(duì)美的定義和理解會(huì)不斷改變，藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)隨之豐富，這就是時(shí)代的進(jìn)步。每一個(gè)時(shí)期都有每個(gè)時(shí)期的潮流風(fēng)格、流行元素、審美情趣。當(dāng)藝術(shù)家們參與到時(shí)尚領(lǐng)域里，波普藝術(shù)也就由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了設(shè)計(jì)。英國(guó)設(shè)計(jì)師瑪麗·匡特波普是波普風(fēng)格時(shí)裝設(shè)計(jì)的代表人物之一，她率先把迷你裙推上街頭，還設(shè)計(jì)出了簡(jiǎn)單短小的外衣及彩色長(zhǎng)統(tǒng)襪和幾何圖形羅紋毛衣等反傳統(tǒng)服飾。這種服裝很快受青年人的追捧。而到了20世紀(jì)90年代中期，出現(xiàn)的一些印有各種波普頭像的T恤衫，也是波普藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

波普風(fēng)格的代表人物之一蒙德里安的元素就被廣泛應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)之中。上世紀(jì)60年代開(kāi)始，伊芙圣羅蘭首先把蒙德里安的抽象藝術(shù)圖騰變?yōu)橐环N時(shí)尚元素。在他的巴黎秋冬展會(huì)上發(fā)布了轟動(dòng)一時(shí)的“Robe Mondrian”（蒙德里安裙）。20世紀(jì)80年代，庫(kù)里斯基也在時(shí)裝中運(yùn)用過(guò)蒙德里安的配色。時(shí)裝大師范思哲的設(shè)計(jì)中也有蒙德里安的影子。蒙德里安提倡發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)，主張把豐富多彩的自然濃縮為數(shù)學(xué)關(guān)系，把形體歸納為點(diǎn)線(xiàn)面，把世紀(jì)色彩歸納于紅黃藍(lán)。同樣受蒙德里安影響的還有設(shè)計(jì)鬼才約翰加利亞諾，他在2009年的春夏男裝采用了大面積的黃色，又把藍(lán)色和紅色協(xié)調(diào)起來(lái)，產(chǎn)生美感。

而另一位畫(huà)家安迪沃霍爾，將包裝文化夸張、惹眼、惹人注目的特點(diǎn)發(fā)揮到極致。他的作品多為標(biāo)志性的圖案，如五顏六色的瑪麗蓮·夢(mèng)露、一排一排排列整齊的可樂(lè)瓶和金寶罐頭湯等這些機(jī)械重復(fù)又有鮮明時(shí)代特征的圖案同樣被大量運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。

波普藝術(shù)帶給設(shè)計(jì)師們的靈感不單單是色彩和圖案，漢密爾頓的拼貼畫(huà)是以拼圖形式完成的。作為波普藝術(shù)的明星，霍沃爾在進(jìn)行服裝時(shí)，將塑膠、紙以及人造革等曾經(jīng)受到鄙視的材料進(jìn)行拼接，再加上鮮艷的花紋和絲網(wǎng)印刷的技法，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念引領(lǐng)了上世紀(jì)60年代的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)潮，這種設(shè)計(jì)方法也被其他設(shè)計(jì)師紛紛效仿。法國(guó)設(shè)計(jì)師AdelineAndre認(rèn)為未來(lái)是白色、明亮、生動(dòng)的，他運(yùn)用塑料、聚氨酯等現(xiàn)代合成面料設(shè)計(jì)出了代表“太空時(shí)代”的無(wú)性別套裝，大膽弘揚(yáng)技術(shù)和現(xiàn)代的發(fā)展。1965年愛(ài)德華羅設(shè)計(jì)的頭盔也深受年輕人追捧。

此外，波普藝術(shù)還有一位圓點(diǎn)女王——草間彌生。她在時(shí)尚界的影響力與可以與安迪沃霍爾匹敵。她的藝術(shù)包含了女權(quán)主義、極簡(jiǎn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù)、普普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義等。她喜歡高彩度的對(duì)比，喜歡用大大小小無(wú)數(shù)的圓點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。這位“患有精神病的老婆婆”被評(píng)為20世紀(jì)最具影響力的200名藝術(shù)家之一。

2.2 波普藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手段

拼貼作為波普藝術(shù)主要的表現(xiàn)手法，在漢密爾頓的作品中可見(jiàn)一斑。設(shè)計(jì)師也學(xué)著運(yùn)用各種不同的材料對(duì)服飾進(jìn)行創(chuàng)作修改。服裝不再是一塊布的設(shè)計(jì)，也可以加入紙、塑料、人造皮等不同的材質(zhì)。將生活中的日用品拼貼在一起，藝術(shù)家們也受到了其他多種流派的影響，如構(gòu)成派、達(dá)達(dá)主義、立體派等。尤其是杜尚等達(dá)達(dá)主義者對(duì)廢棄物品的再利用最為重視。波普藝術(shù)的拼貼服裝不僅風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)后世也產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

2.3 波普藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

受波普藝術(shù)的影響，服裝設(shè)計(jì)的方式不再單一，風(fēng)格不再傳統(tǒng)正派，面料使用也變得多樣化，有了更多的可能。它的大膽、前衛(wèi)、新穎，迎合了年輕人的口味，也刺激著一代又一代各行各業(yè)的設(shè)計(jì)師的靈感。

3 波普藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用的傾向

3.1 受波普藝術(shù)影響的服裝品牌

促進(jìn)波普藝術(shù)走入服裝領(lǐng)域的第一人莫過(guò)于瑪麗·匡特波普，她的迷你裙和“小衣裝”既延續(xù)了女性服裝的合體，又與正統(tǒng)服裝背道而馳。她的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“倫敦造型”。意大利的Miss Sixty是全球第一個(gè)專(zhuān)注于女性牛仔褲的品牌，在波普主義的熏陶下也逐漸設(shè)計(jì)了一系列以印花為主的波普服飾。1966年的“pop art”系列，大名鼎鼎的蒙德里安裙也是波普藝術(shù)應(yīng)用在服裝中最顯著的標(biāo)志。1991年范思哲的瑪麗蓮夢(mèng)露服裝又掀起一股波普的風(fēng)潮。印度天才設(shè)計(jì)師馬尼什-阿拉羅巧妙地將民族氣息和波普風(fēng)格結(jié)合，設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代生活不拘一格的態(tài)度。Emanuel的設(shè)計(jì)方式則是把不規(guī)則的幾何圖形配上文字或者涂鴉的形式來(lái)演繹波普風(fēng)格。Marin也巧妙地運(yùn)用了混搭的顏色，帶有混亂無(wú)秩序的藝術(shù)性。意大利品牌莫斯奇諾的新任設(shè)計(jì)總監(jiān)更是波普藝術(shù)的狂熱愛(ài)好者，爆米花、垃圾袋、麥當(dāng)勞、洗衣粉等都被他搬上了舞臺(tái)。他本人也這樣說(shuō)：“我生活在這個(gè)波普的世界里，我用波普藝術(shù)的眼光看待這個(gè)世界?！?/p>

3.2 波普藝術(shù)發(fā)展傾向的啟示

受波普藝術(shù)的影響，設(shè)計(jì)師們不再效仿別人、模仿歷史，而開(kāi)始應(yīng)該關(guān)注大眾的心理，關(guān)注我們身邊的物品，從生活中尋找靈感、尋找規(guī)律，加以整合和創(chuàng)造。如今，大眾的心理和追求已經(jīng)越來(lái)越年輕化和個(gè)性化，設(shè)計(jì)師們更應(yīng)該迎合大眾的需求，在服裝設(shè)計(jì)中加以新穎前衛(wèi)的改造，因?yàn)槲磥?lái)服裝發(fā)展的潮流，更傾向于年輕化、多元化、大眾化、個(gè)性化和高科技。

4 結(jié)語(yǔ)

波普藝術(shù)作為二十世紀(jì)的藝術(shù)思潮，代表了當(dāng)時(shí)一代年輕人的思想，也影響著歷代的服裝設(shè)計(jì)師們。乃至今日，波普藝術(shù)依然保持著吸引人的魅力和鮮活的生命力。在物質(zhì)生活、精神文明不斷發(fā)展的今天，我們要正確認(rèn)識(shí)不同的文化藝術(shù)，求同存異，在保護(hù)各類(lèi)文化代代延續(xù)的同時(shí)創(chuàng)造出帶有本時(shí)代特色的藝術(shù)風(fēng)尚。

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)）