鄧舒夏

姓名/王梓職業(yè)/默劇演員拿大頂劇社創(chuàng)始人

“親愛(ài)的觀眾朋友們，我們的演出馬上就要開始，請(qǐng)大家把手機(jī)調(diào)成靜音，不要拍照和錄像。如果實(shí)在想留些紀(jì)念的話，我們是默劇，大家可以盡情錄音?！边@是默劇演員王梓在舞臺(tái)上唯一需要說(shuō)的話，話音一落，劇場(chǎng)漸暗，一束聚光燈打在他身上，演出開始。

高高的顴骨，挺拔的鼻梁，略顯突兀的大眼睛，這樣的面孔在燈光下顯得格外立體。沒(méi)有臺(tái)詞、不需要道具，豐富的表情、夸張的動(dòng)作和俏皮的口技是王梓與觀眾建立連接的方式。只要聚精會(huì)神，就很容易隨著他的動(dòng)作神態(tài)進(jìn)入到他所營(yíng)造的那個(gè)“幻想”中的世界。

“默劇這種表現(xiàn)形式起源于法國(guó)，它是法國(guó)一種傳統(tǒng)的表演形式，融入了很多芭蕾的技巧，但現(xiàn)在我表演的這種默劇，在國(guó)外被統(tǒng)稱為‘喜劇，喜劇分為語(yǔ)言類和非語(yǔ)言類，我們就是喜劇下的一個(gè)門類。”王梓解釋道。在中國(guó)，語(yǔ)言類喜劇的市場(chǎng)龐大，做這種非語(yǔ)言類喜劇的人卻少之又少。2011年4月，王梓創(chuàng)立了默劇社“拿大頂劇社”，劇社里的成員常常笑稱自己占了國(guó)內(nèi)默劇的“半壁江山”。

王梓是土生土長(zhǎng)的北京人，還是毛頭小子的時(shí)候就不像其他小男孩那樣大大咧咧，他怕黑、怕蟲子，還怕和人吵架。不過(guò)，舞臺(tái)從來(lái)不在他害怕的范疇內(nèi)。王梓的母親是一名雜技演員，因?yàn)楦赣H一直在外經(jīng)商，兒時(shí)的王梓幼兒園放學(xué)后就會(huì)跟著媽媽—起在團(tuán)里訓(xùn)練。在那里，他有一項(xiàng)“艱巨”的任務(wù)要完成。或許你也見(jiàn)過(guò)這樣的雜技表演，用腳蹬缸的演員常常會(huì)邀請(qǐng)一名臺(tái)下的小觀眾站在缸里參與互動(dòng)，王梓就經(jīng)常充當(dāng)采排中的這位“小觀眾”，在一次次的表演中，他喜歡上了和觀眾互動(dòng)的感覺(jué)。

上小學(xué)時(shí)，王梓在雜技團(tuán)首次“出道”。那時(shí)雜技團(tuán)需要一個(gè)小孩在正式演出時(shí)上臺(tái)扶著道具，“當(dāng)時(shí)團(tuán)里演員的孩子有很多，但其他小朋友都不愿意上臺(tái)，而我就不.怯場(chǎng)?！蓖蹊髂孟铝诉@個(gè)角色。讓他積極上臺(tái)的動(dòng)力不是“表演”，而是可以在演出現(xiàn)場(chǎng)看到除雜技之外的其他表演，比如相聲、快板，還有劇團(tuán)從西方引進(jìn)的喜劇形式。也是在那里，王梓第一次看到了小丑表演，“覺(jué)得這種表演特別逗，特別想以后干這事兒?！爆F(xiàn)在回想起來(lái)，他覺(jué)得或許自己從那時(shí)就愛(ài)上默劇這種表現(xiàn)形式了。

王梓的雜技團(tuán)生活一直持續(xù)到小學(xué)臨近畢業(yè)，他是班里典型的差生。那年春節(jié)，王梓跟著劇團(tuán)跑場(chǎng)，那是雜技團(tuán)一年里最忙的時(shí)候，也是雜技演員一年中收入最高的時(shí)候，春節(jié)期間王梓的媽媽經(jīng)常一天可以跑6場(chǎng)演出。大年三十這晚，演出結(jié)束已經(jīng)是12點(diǎn)多了，王梓和媽媽一起拖著演出的箱子往家里走，新年的鞭炮聲此起彼伏?！爱?dāng)時(shí)我就覺(jué)得媽媽的工作好厲害，別人都在放炮過(guò)年，我們和大家都不一樣，而且這一天掙的錢可能是別人工作一個(gè)月的工資?！碑?dāng)時(shí)，王梓就告訴媽媽，以后不想做循規(guī)蹈矩的工作，想做演員。

14歲那年，王梓來(lái)到了一所位于天津的藝校，接觸到了曲藝、快板、相聲和評(píng)書。不過(guò)那時(shí)，王梓還沒(méi)想好自己具體要做什么，幾年里他在各種專業(yè)間游移，了解了不同的表演形式，對(duì)喜劇有了一個(gè)初步概念。

但真正開始學(xué)表演還是從考進(jìn)北京電影學(xué)院開始。那是北電的一個(gè)大專項(xiàng)目，在此之前，身邊人多少都會(huì)為他這位“差生”規(guī)劃一些看似可靠的職業(yè)選擇，比如父親想安排他去當(dāng)兵，小姑想要他去自己的餐飲店幫忙，但這些都被他的母親拒絕了：“我的兒子誰(shuí)都不用管，他是藝術(shù)家，和正常人的思維不一樣?！痹谀赣H力排眾議的支持下，王梓突擊考上了北電，成為表演班30名學(xué)生中的一員。

雖然膽子小，但王梓有很多“鬼點(diǎn)子”。畢業(yè)后，王梓拉上自己在天津?qū)W相聲的發(fā)小武六七，以及另一個(gè)學(xué)音樂(lè)的朋友，來(lái)到北京的一個(gè)劇場(chǎng)表演短劇。“那時(shí)候劇場(chǎng)還沒(méi)有場(chǎng)地費(fèi)，權(quán)當(dāng)我們給他們?cè)黾右恍﹥?nèi)容，分賬當(dāng)然也很少。”王梓等人想到的表演形式是獨(dú)白式的述事表演。這樣循規(guī)蹈矩不久后，王梓他們干脆拋開劇本開始即興表演，或者演到一半和觀眾開始互動(dòng)。“那時(shí)主要的想法就是獵奇，也不擔(dān)心表演的效果好不好，每天我們?nèi)齻€(gè)就在研究玩

Q&A

Yi YiMagazine

W Wang Zi

Yi去年你剛滿30歲，而立之年有什么目標(biāo)？

W我想盡量嘗試不說(shuō)謊，因?yàn)橹e言這種事情在我這里是瞞不住的。比如我不喜歡一個(gè)人的作品，礙于面子我說(shuō)他還ok，但之后我會(huì)裝不下去，我很難一直表現(xiàn)出對(duì)他的認(rèn)可，所以干脆做一個(gè)完全誠(chéng)實(shí)的人。

Yi最近在創(chuàng)作什么劇本？

W最近我在思考和社交有關(guān)的事，在社交語(yǔ)境中，我們很容易把別人妖魔化，或者說(shuō)夸張化，所以我要演這些人在社交之外的事。

Yi遇到創(chuàng)作瓶頸怎么辦？

W我會(huì)對(duì)著鏡子練習(xí)表演，看著會(huì)覺(jué)得自己還不錯(cuò)，并且在進(jìn)步，就更加自信了?；蛘吒笥蚜牧奶?，讓他們夸夸我。

Yi你覺(jué)得自己是一個(gè)有表演天賦的人嗎？

W其實(shí)從喜劇需要的動(dòng)作能力、創(chuàng)造力來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為自己是有天賦的，但我覺(jué)得這沒(méi)什么用，有天賦的人太多了，主要還是得努力，比如我現(xiàn)在會(huì)刻意訓(xùn)練自己的非慣用手左手，逼自己去用它表演。當(dāng)然我也有天生的“缺憾”，那就是五音不全。我經(jīng)常想如果自己會(huì)唱歌該有多好，這樣可能會(huì)多一些新的表現(xiàn)形式。什么奇怪的噱頭。

在這些看似無(wú)厘頭的表演嘗試中，王梓漸漸發(fā)現(xiàn)自己在肢體表演上的天賦?！拔覐男W(xué)過(guò)很多藝術(shù)表演形式，所以能感覺(jué)出這種是我上手最快，演起來(lái)最開心的?！彪m然不知道這種表演叫什么，但王梓已經(jīng)開始為這樣的表演形式寫劇本。他的第一個(gè)“肢體劇”是基于白雪公主吃毒蘋果的故事創(chuàng)造的，在表演中，他用肢體動(dòng)作表現(xiàn)了這樣一個(gè)故事——女巫不小心把給公主的毒蘋果丟了，一個(gè)流浪漢撿到后不知道自己應(yīng)不應(yīng)該吃掉他。只是這樣的劇本還不太成熟，觀眾當(dāng)時(shí)的反應(yīng)也不理想。

所有表演上的精進(jìn)都需要通過(guò)大量的實(shí)踐積累。一到周末，王梓就和兩個(gè)朋友跑到北京鼓樓邊上的一個(gè)社區(qū)公益劇場(chǎng)去“壓場(chǎng)”，“這是新人鍛煉自己的一種方式，相當(dāng)于脫口秀的開放麥?！睘榱藢ふ覍憚”镜撵`感，王梓在地?cái)偵腺I了大量的廉價(jià)盜版書，其中《格林童話》吸引了他。他把其中的一些故事做了改編，形成一個(gè)“惡搞格林童話”系列，并開始認(rèn)真打磨動(dòng)作細(xì)節(jié)。

正因?yàn)闆](méi)有直接的語(yǔ)言表達(dá)，要想在臺(tái)上傳遞出準(zhǔn)確的信息，默劇的每個(gè)動(dòng)作都需要放大很多倍。就比如日常生活中最簡(jiǎn)單的一個(gè)拿取，放到舞臺(tái)上，怎么拿、怎么放都有一個(gè)肌肉記憶點(diǎn)。體能訓(xùn)練是默劇演員的必修課，王梓經(jīng)常觀察動(dòng)畫片里人物的動(dòng)作特點(diǎn)，對(duì)著鏡子一遍遍地模仿練習(xí)，“跟打球差不多，每天都要練?！?p>

01 2019年王梓個(gè)人巡演上海站《沒(méi)有才華的我》的演出現(xiàn)場(chǎng)?圖/拿大頂劇社提供

技巧的訓(xùn)練是一方面，劇本內(nèi)容也同樣重要，在一遍一遍的演出中，王梓一邊調(diào)整劇本一邊思索喜劇的邊界?！澳嵌螘r(shí)間我在作品中加入了一些低俗的笑點(diǎn)，然后幫我們配樂(lè)的哥們就受不了退出了，他覺(jué)得之前在劇場(chǎng)雖然收入低，但至少表演內(nèi)容是高大上的，現(xiàn)在的我們太low了。”王梓能理解兄弟的選擇，不過(guò)他認(rèn)為，喜劇沒(méi)有高級(jí)和低俗之分，只有手法的漂亮與否?！氨热缒阍趧≈杏懻撘粋€(gè)屁是怎么放出來(lái)的，有人會(huì)覺(jué)得低俗，但我覺(jué)得如果討論得好，就是智慧?！?/p>

在社區(qū)，王梓經(jīng)歷了人生第一次“爆場(chǎng)”——場(chǎng)內(nèi)七八十人的座位滿滿當(dāng)當(dāng)，還有靠在窗戶和門邊的，觀眾里有幾歲的小孩，也有六七十歲的大爺。在兩年多的社區(qū)表演中，王梓逐漸形成了自己的表演風(fēng)格，開始在其他地方舉辦一些專場(chǎng)演出。

真正意義上的拐點(diǎn)發(fā)生在2015年10月。當(dāng)時(shí)，王梓一位學(xué)舞蹈的朋友要參加“一席”演講，完成全國(guó)93場(chǎng)個(gè)人演出參加第三屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，王梓被邀請(qǐng)去“撐撐門面”，戲劇節(jié)上有一個(gè)名為“嘉年華”的街頭空間，觀眾可以根據(jù)地圖找到不同團(tuán)隊(duì)的表演，王梓的朋友也在演出之列?！疤璞容^累，突然有一天我朋友說(shuō)不想跳了，讓我去演一天?！庇谑峭蹊鏖_始了自己第一次的街頭表演。沒(méi)有道具、配樂(lè)、旁白，王梓只能靠自己的肢體和口技演了二十多分鐘的“獨(dú)角戲”，卻意外地頗受歡迎。

職業(yè)關(guān)鍵線

2009年

畢業(yè)于北京電影學(xué)院

2011年

創(chuàng)立默劇社“拿大頂劇社”

2017年

憑借默劇獨(dú)角戲《離家出走》獲得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)賽單元“最佳個(gè)人”獎(jiǎng)項(xiàng)

2019年

之后，他開始向朋友借表演時(shí)間，每天都想著能到現(xiàn)場(chǎng)演一段。幾天下來(lái)，王梓走在街上發(fā)現(xiàn)自己能被認(rèn)出是“那個(gè)演默劇的人”，這給他帶來(lái)很大的成就感?！拔宜查g感覺(jué)，我能做這個(gè)事?！睘蹑?zhèn)的這次經(jīng)歷讓王梓進(jìn)一步堅(jiān)定了自己的風(fēng)格——不用道具，不用配樂(lè)，靠肢體和口技演獨(dú)角戲。

02在演出中與觀眾互動(dòng)是王梓喜歡的表演方式之一，表演者與觀眾在“你演我猜”的交互中共同完成一部作品。?圖/拿大頂劇社提供

從烏鎮(zhèn)回來(lái)后，王梓結(jié)識(shí)了單立人喜劇創(chuàng)始人石介甫，在他的指導(dǎo)下開始包裝、運(yùn)營(yíng)自己的新劇?！拔矣∠筇貏e深，當(dāng)時(shí)我的第一部劇叫《HaHaHa》，石老板說(shuō)你這名字太沒(méi)有宣傳價(jià)值了?！蓖蹊餍Φ?。后來(lái)他陸續(xù)創(chuàng)作了《離家出走》《棄嬰》等，同時(shí)也成為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的?？?。2017年，王梓獲得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)賽單元“最佳個(gè)人”獎(jiǎng)項(xiàng)，之后他開始了幾場(chǎng)歐洲國(guó)家的演出，并逐漸有了些名氣，甚至還有很多慕名而來(lái)的學(xué)徒。

“有時(shí)演出結(jié)束都有很多人問(wèn)我招不招人，他們也想學(xué)，但我教了_一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)人是沒(méi)有耐心長(zhǎng)久學(xué)下去的，都希望‘速成，學(xué)幾個(gè)段子就能上臺(tái)的那種?！蓖蹊髡f(shuō)。默劇這種用肢體語(yǔ)言、表情和口技去演繹的表現(xiàn)形式，首先就要做到讓觀眾想象出你在表達(dá)什么，比如什么是高興、驚訝，什么是跑、爬、喝，這就需要至少半年的積累才能達(dá)到一定的演出效果，至于形成自己的表演風(fēng)格，撰寫對(duì)應(yīng)風(fēng)格的劇本，更是需要長(zhǎng)年累月的摸索，而能夠耐住寂寞的人并不多。

王梓對(duì)創(chuàng)作的理解也經(jīng)歷過(guò)起伏。最開始創(chuàng)作時(shí)，他很重視敘事性，后來(lái)又轉(zhuǎn)變了思路，“覺(jué)得不應(yīng)該一門心思講好一個(gè)故事，而是更應(yīng)該追求喜劇本身的笑點(diǎn)排布美感，你看《貓和老鼠》這種動(dòng)畫，本身也沒(méi)有復(fù)雜的敘事?！睆臍W洲回來(lái)以后，王梓寫了一個(gè)有關(guān)“開門”的劇本《Pa！》，它并沒(méi)有故事可言，講的是各種身份的人物，甚至是動(dòng)物如何開門的場(chǎng)景。類似的劇本會(huì)在王梓一次次的巡演中漸漸“面目全非”?！坝械膭”驹诘谝粋€(gè)城市是一個(gè)樣，兩個(gè)月后在別的城市演，可能內(nèi)容完全變了，細(xì)節(jié)都和原來(lái)不一樣。”這也是默劇有趣的地方。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，王梓也經(jīng)歷過(guò)瓶頸和自我懷疑，甚至陷入嚴(yán)重的焦躁?！澳菐讉€(gè)月我整個(gè)人都頹廢了，家里被搞得特別亂，我不在電腦上打字，基本就用手機(jī)寫，或者在便條紙上寫，貼得家里到處都是，希望能激發(fā)點(diǎn)靈感，但后面發(fā)現(xiàn)還是不行?！焙髞?lái)他學(xué)會(huì)用一句話寬慰自己——害怕的時(shí)候就要逃跑。

于是，他一鍵刪除了手機(jī)上有關(guān)那個(gè)劇本的所有內(nèi)容，這種對(duì)自己“江郎才盡”的恐懼后來(lái)被他當(dāng)作素材，創(chuàng)作出了劇本《沒(méi)有才華的我》——這也逐漸成為王梓的一種創(chuàng)作習(xí)慣，把自己害怕的事表演出來(lái)，為現(xiàn)實(shí)世界里的自己壯膽。

正因?yàn)槭莻€(gè)膽小的人，王梓認(rèn)為即便自己有很多個(gè)人演出，但拿大頂劇社的存在對(duì)他來(lái)說(shuō)十分重要，那是一種歸屬感的象征?！皠?chuàng)作環(huán)境對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是很重要的，這個(gè)團(tuán)隊(duì)是督促大家互相進(jìn)步、探討創(chuàng)作的地方，如果團(tuán)隊(duì)不在了，可能中國(guó)唯一的默劇小環(huán)境也就沒(méi)有了?！敝两衲么箜攧∩绲难輪T依然只有3個(gè)人，加上其他職能部門的全職、兼職人員，總共不到10人。王梓計(jì)劃在2020年推出更多集體創(chuàng)作的劇，以進(jìn)一步增加劇社的品牌價(jià)值。

王梓至今還記得在他很小的時(shí)候，爸爸從俄羅斯回來(lái)，給他帶了一摞錄影帶，是他最喜歡的《貓和老鼠》，當(dāng)他隔著嬰兒護(hù)欄看完一盤后，爸爸會(huì)說(shuō)：“不睡覺(jué)？那再放一集吧！”“那一摞錄影帶深深影響了我，我好像一直活在了卡通里?！蓖蹊髟谂笥讶懙?。