劉丹力

摘要：新時代的進程中，關(guān)于少數(shù)民族發(fā)展變遷的影像展現(xiàn)是不能“失語”的。文章探析了云南衛(wèi)視緊跟時代足音，以習總書記金句引領(lǐng)，用紀實的手法，真實唯美，短小凝練，賦予原創(chuàng)性并自覺地把影像的記錄使命對準少數(shù)民族在黨的領(lǐng)導(dǎo)下經(jīng)濟發(fā)展、生活水平提升和精神風貌變遷的踐行。

關(guān)鍵詞：微紀實 ?《好在了，我的家》 脫貧攻堅

紀實專題片《好在了，我的家》是云南廣播電視臺為慶祝改革開放40周年而進行的一次特別策劃，該系列節(jié)目以每集12分鐘為單元，小故事大主題，聚焦云南特有的15個少數(shù)民族在這四十年中的發(fā)展變化。節(jié)目在云南衛(wèi)視首播和全媒體全網(wǎng)聯(lián)動播出后得到了觀眾的一致好評，中宣部新聞閱評組專題點贊，先后獲得《人民日報》全國黨媒公共平臺評選的“全國黨媒原創(chuàng)短視頻”十佳稱號、入選國家廣播電視總局年度全國創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目。該節(jié)目原創(chuàng)性的經(jīng)驗值得探析。

立題手法：以總書記金句引領(lǐng)影像紀錄少數(shù)民族社會變革

2015年1月習近平總書記考察云南時給云南提出的三大定位，其中之一就是建設(shè)“民族團結(jié)進步示范區(qū)”。習總書記當時說“各民族都是一家人，一家人都要過上好日子”。云南衛(wèi)視徹悟總書記的話語精髓與深切期望，以選擇云南特有少數(shù)民族作為切入點，以人物家庭變化的截面展開故事，來呈現(xiàn)改革開放四十年少數(shù)民族同胞共享繁榮發(fā)展，共享改革開放與脫貧攻堅戰(zhàn)的進步成果，以此回應(yīng)習總書記的殷殷囑托。

主題先行，以立意講政治。本片影像紀實意在鑄牢中華民族共同體意識，突出強信心、聚民心、暖人心、筑同心，以習總書記對新聞工作者要求的“四力”即腳力、眼力、腦力和筆力為標準，找準主旋律，既要符合主流價值觀導(dǎo)向，又要能吸引受眾的選題和切入點，形成傳播“關(guān)鍵詞”?！昂迷诹恕笔窃颇细髅褡鍖Α靶腋Ｃ篮谩钡慕y(tǒng)稱，“好在了，我的家”突出的是家庭之變、村莊之變、民族之變、時代之變。節(jié)目在云南臺“慶祝改革開放40年”系列報道中是一次有創(chuàng)新性的自選動作，突破了“改革開放40年”其他報道中的看城市、看工廠、看口岸等常規(guī)動作，也顛覆了以往宣傳少數(shù)民族常以熱鬧歌舞服飾示人的傳統(tǒng)做法，用“好在了”這個看變化的視角關(guān)注少數(shù)民族、關(guān)注邊疆、關(guān)注農(nóng)村。制片團隊以好腳力、粘泥土、帶露珠、接地氣的扎實作風，走村串寨，實實在在地去看到、聽到、拍到，最終讓觀眾生動感受到少數(shù)民族對不斷發(fā)展的美好生活春天的擁抱。

守正創(chuàng)新，以故事解讀政策。時代性、典型性的立意要求電視人的目光緊跟時代潮流，關(guān)注當下社會的前沿動向和根本矛盾。隨著經(jīng)濟模式的轉(zhuǎn)變和社會的快速發(fā)展，紀實專題片也體現(xiàn)著發(fā)展變革中多元化的社會價值觀，記錄著人們的生存狀態(tài)與精神風貌，著重展現(xiàn)著社會進取中的人文精神。當下宣傳少數(shù)民族鄉(xiāng)村的重心，就是鄉(xiāng)村振興與奮斗幸福觀。新時代我們要記錄、講述普通人奮斗的故事?！逗迷诹耍业募摇范嗥诠?jié)目關(guān)注脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等農(nóng)村政策，節(jié)目通過平實的敘事手法讓枯燥冷峻的政策解讀具有較強的實踐性與溫度。節(jié)目《下山》講述了為世代居住在山腰上的托坪村怒族鄉(xiāng)民“挪窮窩、移窮業(yè)、斷窮根”而勸說大家搬到山下現(xiàn)代化安置點的故事;為做民族群眾的思想工作，工作組講策略的從年輕一代入手，并聚焦產(chǎn)業(yè)配套，真正讓搬下山的村民穩(wěn)得住、能致富，讓民族同胞意識到“山?jīng)]離開我，我也沒離開山”，也側(cè)面揭示了農(nóng)村人在城市化進程中面對社會發(fā)展卻留戀傳統(tǒng)農(nóng)村生活的鄉(xiāng)愁情愫。

此外，每期節(jié)目加入了編者按似的“40年感言”，點睛少數(shù)民族共享改革開放成果的主題，節(jié)目結(jié)尾處的“新時代寄語”通過摘抄習總書記金句，找到了每期故事與新時代思想的完美契合與依托。例如，《豐收》選擇了一個正在發(fā)展堅果種植新產(chǎn)業(yè)的德昂村落，通過講述他們歡慶首屆中國農(nóng)民豐收節(jié)的故事，展現(xiàn)了今天產(chǎn)業(yè)幫扶給傣族村民帶來的積極精神面貌，其結(jié)尾“新時代寄語”是“中國要強，農(nóng)業(yè)必須強;中國要美，農(nóng)村必須美;中國要富，農(nóng)民必須富”，一句習總書記關(guān)于三農(nóng)問題的生動論述，讓小故事回歸大主題。

敘事風格：以平民情懷的觀照視角詮釋少數(shù)民族發(fā)展變遷

成功的敘事不是以說教口吻向受眾灌輸某種思想觀念與行為模式，而是平心靜氣、娓娓道來、春風化雨，將受眾帶入思索的境界，給人留下深刻的印象。

《好在了，我的家》用全景紀實的形式對十五集進行平行蒙太奇剪輯，每集以平鋪直敘講故事、直抒胸臆訴感情的敘事維度采寫一位人物或一個家庭為主線，將鏡頭對準少數(shù)民族的普通村民，記錄主人公的生活，以他們的情緒、認知、行動和觀念變化、進步來折射反映出時代、政策、社會理念給予他們的改變與提升，使觀眾在真實而干凈的鏡頭前分享少數(shù)民族新生活的滿足感與幸福感。這是一個民族群體、一組雕塑式人物時代生活畫卷，雖無壯闊波瀾，但潤物無聲。它們是當代少數(shù)民族家園在新時代下發(fā)展變遷的一個典型、一種縮影，這樣的故事講述彰顯著少數(shù)民族話語權(quán)，呈現(xiàn)出少數(shù)民族“典型人物”和“典型形象”的“這一個”。

《共生》是該片的第一個精彩看點，講述了曾經(jīng)刀耕火種的石梯村，在國家脫貧政策的引領(lǐng)下，少數(shù)民族村落農(nóng)村經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，退耕還林，搞特色生態(tài)旅游產(chǎn)業(yè)，建“觀鳥”塘拉動當?shù)卮迕袷杖氲墓适?。習慣了打獵的景頗村民通過觀鳥產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)調(diào)整悄然轉(zhuǎn)變著自己的觀念，成為了護鳥使者，與主人公小何一樣的年輕人愛鳥、護鳥的“鳥導(dǎo)游們”用行動帶頭營造了景頗綠色生態(tài)村，鳥與人的幸福連在了一起，從獵鳥人到護鳥人，景頗族同胞體會到綠水青山就是金山銀山?！爱斎伺c自然簽下一份關(guān)于幸福的契約，建設(shè)美麗中國又邁出了一步”。

《轉(zhuǎn)變》講述了戶撒鄉(xiāng)的阿昌族許寶生為了脫貧致富，綜合利用荒山荒坡種植獼猴桃果園的事，從古老的打刀匠人到如今的果農(nóng)，阿昌族農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)變的背后是思想觀念的轉(zhuǎn)型，跟隨著時代向前，讓阿昌族收獲了更多的甜蜜幸福;《山根》里的普米族和國誠幾代人在木楞房居住，昔日種地放牧為生的他如今開起了農(nóng)家樂，在國家支持創(chuàng)建民族特色旅游的背景下，放牧的農(nóng)民變成了一位戶外徒步的向?qū)?，環(huán)境的艱苦使普米族更懂得利用天時地利，民族的歷史造就了他們積極進取精神和樂觀的生活態(tài)度;《歡歌》中來自拉祜族寨子的“快樂拉祜”演藝公司以民族歌舞發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)助推精準脫貧;《茶緣》里的傣族姑娘玉擺和法國小伙威廉因茶山滋養(yǎng)出跨國姻緣，講述了隨著全球茶葉市場的互通互聯(lián)，茶樹的種植改變了茶鄉(xiāng)人的生活;《更生》呈現(xiàn)了不懼艱苦、自力更生的巴坡村獨龍族木京龍一家在獨龍江邊種植草果，養(yǎng)殖蜜蜂，植羊肚菌，搞集體雞場，辦農(nóng)家樂特色旅游等新興產(chǎn)業(yè)致富而成為幸福家園的建設(shè)者與美麗家園守護者的故事。

《好在了，我的家》展現(xiàn)了十五個民族山鄉(xiāng)真實的變化，黨的政策落地生根，脫貧攻堅、易地搬遷、農(nóng)村經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型、農(nóng)村供給側(cè)改革、邊疆民族特色旅游產(chǎn)業(yè)和民族文化產(chǎn)業(yè)等的建設(shè)風貌成果得以聚焦存像，向受眾生動的描繪出了少數(shù)民族生活的本真質(zhì)感與濃郁的時代氣息，以此呼應(yīng)了習總書記的話語“全面建成小康社會，一個都不能少;共同富裕路上，一個不能掉隊?！睂嵤┼l(xiāng)村振興戰(zhàn)略，不能光看農(nóng)民口袋里票子有多少，更要看農(nóng)民精神風貌怎么樣。本片影像書寫了云南少數(shù)民族跟上了時代腳步，也留住了初心，各民族在新時代發(fā)展變遷中找到了新的使命。

媒體傳播：以少數(shù)民族語言音視頻全網(wǎng)推廣闊流量

云南廣播電視臺在《好在了，我的家》全媒體全網(wǎng)發(fā)布之時，為遠播東南亞和便于少數(shù)民族收看習慣，更讓民族群眾聽得懂、聽得進，將該節(jié)目譯制為緬甸語，并翻譯成少數(shù)民族語言音視頻，直接用景頗語、德宏傣語、西雙版納傣語、傈僳語、拉祜語面向少數(shù)民族群眾進行民族語傳播，一時間“我們寨子上電視啦”成為熱議，在屏幕上看到自己的形象，極大地增強了各少數(shù)民族“改革開放40年”以來的幸福感、認同感、獲得感。

通過全媒體分發(fā)、全網(wǎng)推送，該節(jié)目完成了在大屏小屏上的多維度傳播，各個新媒體平臺觀眾同步看到《好在了，我的家》多樣化分發(fā)的微視頻、微音頻節(jié)目內(nèi)容。首播時，新浪微博平臺官微紀錄片以單集超過100萬的總播放量位居全國第二，總閱讀點擊量超過900萬人次;“好在了，我的家”關(guān)鍵詞百度搜索相關(guān)報道頁面837萬篇以上，全網(wǎng)點擊1100萬以上;“最美云南”全網(wǎng)點擊1500萬以上。同時，云南臺新媒體中心制作“神奇民族在哪里”H5，運用動漫、互動答題等形式，將《好在了，我的家》15個民族短視頻嵌入H5，讓廣大網(wǎng)民以互動游戲形式完成15部短視頻的收看，該H5在節(jié)目全部播出完畢后和人民網(wǎng)進行共同推廣。

結(jié)語

2020年是脫貧攻堅決勝年，習總書記要求：“著力解決好兩不愁、三保障”，“把脫貧攻堅重心向深度貧困地區(qū)聚焦”，少數(shù)民族新時代影像的承載必然是不能掉隊的“這一幕”。微紀實專題系列片《好在了，我的家》正是以少數(shù)民族村落大發(fā)展狀貌為指征，揭示培育民族鄉(xiāng)村農(nóng)業(yè)發(fā)展新動能來提升民族綜合效益和競爭力的藍圖，富于審美詩意般真切展現(xiàn)新時代扶貧與扶志的人文關(guān)懷的主題唱響，把故事講得接地氣、聚人心，是一部向少數(shù)民族美好新生活致敬的也是充滿溫情與慰藉的影片。

（作者單位： 云南廣播電視臺）欄目責編：楊剛