馬明月

摘要：作為“造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”——素描，不少藝術(shù)家都認為是其創(chuàng)作過程中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。修拉就是其中一位，他的每一幅名作背后都有著無數(shù)的素描手稿累積，遵循光與影的科學分析客觀事物，考慮如何表現(xiàn)對立事物之間的平衡和諧，將其素描中的光影感和意境展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：素描? ?畫面? ?空間? ?線條? ?意境

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）09-0061-02

一、修拉素描風格的形成與轉(zhuǎn)變

修拉七歲開始像大多數(shù)兒童一樣拿鉛筆畫畫，直到后來考入巴黎造型藝術(shù)學校，修拉和其他學生一樣接受傳統(tǒng)的學院訓(xùn)練，遵循著從素描逐步發(fā)展到油畫的規(guī)律，在他踏入油畫這一步之前，為了精準地掌握造型和空間感，他在自己的每幅油畫作品前都投入了大量的精力準備相應(yīng)的素描手稿，而作為前期鋪墊的手稿數(shù)量十分龐大。在這樣長期進行素描練習的情況下，修拉終于掌握了黑白灰色調(diào)的精準表現(xiàn)。通過這些素描作品中我們能逐漸感受到修拉所創(chuàng)造出來的意境，在素描畫面里所帶給觀者的神秘微妙的光影感以及仿佛身處夢境一般的意境。通常這些感受是其油畫作品所無法感受到的。

首先，無論是作為學院訓(xùn)練還是創(chuàng)作草圖的手稿，都蘊含著創(chuàng)作者的很多轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，并且由于素描手稿具有自由性和主觀性的特征，大多具有創(chuàng)作者非常鮮明的個人特色，才能最終獲得創(chuàng)作者獨特的個人藝術(shù)風格，而素描作為一種視覺藝術(shù)，不僅是具有視覺上的形式美感，同時它也是用來表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和心境的手段，在我看來，這里修拉的素描就是如此，從他作品里的線條或是塊面的不同變化都是表現(xiàn)簡化的形體和深沉氤氳的氣氛。但若是要有層次地來具體分析他的素描風格的話，需要從他的不同時期，不同經(jīng)歷下的社會環(huán)境來分析。

（一）古典主義時期——寫實而又嚴謹

在修拉在學院派訓(xùn)練學習之前，他先是雕刻家朱斯坦·勒魁安的學生。在這段學習時期中，畫了不少嚴謹而寫實的作品，如《戴頭盔的戰(zhàn)神》《薩堤羅斯像》等。后來考入巴黎造型藝術(shù)學校學習，對古希臘雕塑有極大興趣的他，經(jīng)常臨摹學校里隨處可見的希臘風格的壁畫裝飾，通過自身對繪畫的熱愛不斷作繪畫練習，有歷史感的浮雕造型也深深地吸引了他，在堅持不斷的素描練習后，他甚至可以輕易的用極少的線條或是幾塊暗面的輕重對比就能將復(fù)雜的空間描繪出來。在學校他的老師是安格爾的弟子亨利·勒曼，因而他繪畫遵循著古典主義寫實嚴謹?shù)姆▌t，并且熱愛學習的他多次臨摹古典大師們的素描作品，修拉在1886年創(chuàng)作的《模特的正面像》中，女模特的造型與安格爾中的《泉》的少女有些許相似。而在他的部分男子半身像中，人物造型又純樸渾厚，堅韌有力。后期修拉便以古典雕塑為參照摹本練習，并且掌握了超高的造型能力，能夠熟練準確而又嚴謹?shù)厮茉煨误w，黑白色調(diào)層次豐富細膩。

（二）風格轉(zhuǎn)變期——向自然主義過渡

1979年普法戰(zhàn)爭期間，修拉去參加國民自衛(wèi)軍，服軍役一年。從他在這段時間里留下不多的習作來看，他大多是彩色鉛筆的速寫，所描繪的對象當然也是身邊的士兵或戰(zhàn)場。從《坐著的士兵》《補床單的士兵》等速寫習作中可以看出他已經(jīng)拋棄了對描摹對象具體表情等細節(jié)的描繪，轉(zhuǎn)而通過用軀干或形態(tài)來表達作品內(nèi)容。這里同時也預(yù)示著他后期的素描風格變化。

直到他服兵役回來后（1880年11月后），他的素描風格便開始受平時練習影響逐漸轉(zhuǎn)型，從較為具象細致的古典風格延伸至相對抽象的自然主義，服軍役期間細致觀察自然光線變化的機會使他的注意力從古代返回到現(xiàn)代社會。他對光和色彩產(chǎn)生了巨大的興趣，于是他把大量的精力投入到了光線、色調(diào)、畫面比例等一系列相對科學性的實驗調(diào)查中，由物體形態(tài)的體積感、明暗面的塑造轉(zhuǎn)變?yōu)閷φw平面空間中的畫面結(jié)構(gòu)的研究。

二、光與影的神秘結(jié)合

在他后期的素描作品中，幾乎都是采用龔黛色粉筆或是石墨在粗糲的，有紋路的安格爾牌素描紙。并且后期作品大多是用適當?shù)暮诎谆疑{(diào)覆蓋在所畫材料的表面，本就質(zhì)地松軟的色粉筆在紙的碰撞下，通過運用其疏松自由的筆法，使物體的輪廓變得模糊，再加上紙紋路的影響，使畫面呈現(xiàn)出密密麻麻的黑點組成的黑白調(diào)子，并且這些構(gòu)成這些調(diào)子的線條看似也很隨意，但是卻意外的和諧，完全符合他的畫面需要。后來修拉的作品基本忽視線條的作用，畫作整體給人的感覺反而因為對形態(tài)的簡化而變得耐人尋味了起來，減少了線條的素描簡化了很多細節(jié)的部分，只需要選擇性地將黑白灰明暗面組合重列，便能凸顯出整體的氛圍。從光的分解學說來看，畫面中的形體與周圍始終是帶有聯(lián)系的，追求科學性繪畫技法的修拉一直遵循幾何學的原理，通過將粗糙畫紙上的細小顆粒和軟性色粉筆相互作用，畫面里的空間仿佛連空氣都在流動，虛實相應(yīng)給予了空間更多可能性。

（一）光影交錯的和諧畫面

通過以光影的對比來塑造形體的線條，修拉沿襲了印象派用瞬間的光感來作畫，而不像傳統(tǒng)的那樣主要是運用線條來塑造形體。他選擇讓空白處通過集中畫出或黑或灰的塊面而顯現(xiàn)出來，讓我們看到意外而又和諧的畫面。

沒有具體的輪廓邊界線，將背景和主體揉合在一起，主體不但不會被背景吞沒，反而與或暗或亮的背景相得益彰，有著極致的光影中而生的和諧感，這也是修拉素描成熟期的畫面特點。

（二）咖啡館系列的“創(chuàng)新”

在修拉對于畫面中的光學研究過程中，值得一提的是他在1886年開始創(chuàng)作的有很強光線感的咖啡館系列作品，他先是將稠厚的白顏料鋪在畫紙上，并且在畫面的左右各印上黑色的垂直線以及水平線，使得畫面演變成朦朧的中度灰調(diào)子。在用黑色填充在畫的頂部。由于這種網(wǎng)格的影響，在近看時畫面就都像是用水平黑線組成的。這些黑和白的對比產(chǎn)生的效果，形成了交錯網(wǎng)狀的畫面。而在畫面開始處理的黑色粉的頂部，修拉又涂抹上了更多的黑色粉，又在適當?shù)奈恢茂B加了一些白點，形成了“網(wǎng)”。最后修拉選擇性的擦刮掉了一些上面的色粉。使得畫面上出現(xiàn)疏密的，長短不一的刮痕，形成獨特的作畫效果。這里開始，修拉的重點便轉(zhuǎn)移到了探索畫面空間結(jié)構(gòu)以及營造光影感，微微抽象的明暗塊面的表現(xiàn)替代了傳統(tǒng)的逼真描繪，景深表現(xiàn)讓位于線條交織的朦朧空間。

追求科學性的修拉，運用幾何學原理處理畫面，敢于嘗試的他常常運用各種因素合理地編排在畫面里，營造出他理想的畫面，比如《模特的正面畫》，看起來很簡單的畫面中蘊含了很多的構(gòu)圖規(guī)律。高度與寬度的比例四比三，導(dǎo)致畫面顯示出豎直方向的伸展，使畫面中的女人看起來更加修長具有美感。

三、黑白色調(diào)中光影融合的意境

在經(jīng)歷了從古典主義向自然主義發(fā)展的轉(zhuǎn)變期后，修拉成熟時期的素描便成功將形體空間慢慢簡化成為黑白灰調(diào)交錯的面積。深黑色給人沉重感、神秘感甚至是壓抑感這樣的心理色彩特性。而白色卻像光一樣給人明亮、輕快以及純潔的感覺，處于中間色的灰色，不論深淺只是程度上的不同，都是帶有極強的可塑造性，根據(jù)創(chuàng)作者的選擇導(dǎo)向不同的情感意境。

作為印象派代表之一的修拉對與物體形上的不具體化，主要因為他們把大多數(shù)精力都放在了對于光與色的研究上。這其中有著必然的聯(lián)系。和古典主義注重鮮明的輪廓線不一樣，印象派的畫家并不看重在畫作中過分地強調(diào)輪廓線條，注重整體畫面氛圍的他們將物體的造型與背景相融合，處理的十分含蓄仿佛渾然天成一般使畫面充滿和諧感。瓦解了原來一直無法實在的形體，畫面面上只留下來了閃爍的、跳躍的光色效果。

在修拉素描作品中明確的地方即黑白處為實、模糊灰色調(diào)為虛。作品中能夠脫穎而出的微光感來自于暗黑的背景和亮部的融合。 由虛實所營造的意境包括了具體的物象和模糊形態(tài)，畫面中充斥著流動變化的空氣感，光影感。修拉的素描與油畫在明暗對比上有著相當?shù)囊恢滦?，兩者的關(guān)聯(lián)也體現(xiàn)了他在油畫創(chuàng)作時循序漸進的態(tài)度;其次，修拉素描風格的轉(zhuǎn)型既復(fù)興了古典主義的沉穩(wěn)、恬靜的特質(zhì)，又受到自然主義影響具有獨特的個人色彩。線條的少量使用加上不同面積黑白灰的簡化處理，極易營造氛圍，亮與暗交錯共鳴。修拉讓繪畫更加具有科學性，還在后期提出了他對線與色調(diào)以及對繪畫技巧的理論。這樣的繪畫方式與目前大多數(shù)畫家所追求的意境不同，畫面表現(xiàn)上減少主觀性，而更加科學化客觀化，但他表現(xiàn)出來的情境卻十分獨特，很有情感內(nèi)涵。與追求意境的中國畫相比有著異曲同工之妙。

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