王浩

摘 ?要：老生演員作為創(chuàng)作主體，他自身創(chuàng)作素質的優(yōu)劣，直接影響到角色情感的創(chuàng)造。演員塑造角色既要有真實體驗，又要有鮮明體現，同時還需具有審美價值。不論是傳統(tǒng)的藝術家，還是現代的藝術家都十分重視藝術對情感的表達。表演藝術，是演員在劇作家創(chuàng)造的文學形象的基礎上，再創(chuàng)造出有血有肉的的舞臺人物形象的藝術。表演藝術是一門富有創(chuàng)造性的藝術。它不同于其他門類的藝術.它有著自己獨特的一面。演員作為創(chuàng)作主體，創(chuàng)造舞臺角色形象。

關鍵詞：老生;演員;素質;情感

一、老生角色情感體驗對演員創(chuàng)作的重要性

老生演員作為角色形象塑造的主體，是戲劇角色的創(chuàng)造者，角色和演員自身存在著矛盾與統(tǒng)一的關系，演員在進行角色塑造的過程中，自身需要對自己塑造出的角色表現情況進行監(jiān)督，演員與角色之間的關系，一直以來都是藝術研究過程中的主要話題，演員與角色之間具有明顯的差異性，演員在進行角色塑造的過程中，不同的角色會有不同的性格特點。通常情況下，角色與演員自身的實際情況存在著一定的差異性，很多演員在現實生活中性格十分內斂，但是在進行舞臺展示時，卻能夠塑造出不同的藝術形象，在舞臺上所展示出的動作和表現形式與現實生活存在著一定的差異性，甚至完全顛覆了生活中的形象。角色的塑造是對演員的藝術修養(yǎng)所提出的重大考驗，不同的戲劇劇本有著不同的角色塑造要求，雖然在絕大多數情況下，話劇演員所飾演的角色與自身存在著一定的差異性，但是仍然有一些角色與表演人之間存在著高度的契合，這種情況下的角色塑造與生活中的實際條件相適應，演員在表演時會顯得非常輕松自然，從而達到一個更高的藝術水準，這就需要話劇演員從自身的生活實際中尋找自身與所要塑造角色之間所具有的契合點，將在日常生活中所遇到的坎坷和事件投入到角色扮演中。同時，角色和演員之間還存在著一定的交叉性，演員現實生活特點與所要塑造的角色之間有一定的相似性，但也存在著一定的差異性，在這種表演情況下，非常考驗演員的藝術素養(yǎng)，演員需要更好的研究所塑造角色的性格特點，在表演過程中能夠通過適當的舞臺表演，將劇情中的人物具體化的呈現在舞臺上，直接地接受觀眾的批評和檢驗。

二、老生演員的創(chuàng)作素質與角色的情感創(chuàng)造研究

1.注意力是演員在創(chuàng)作中產生心理活動的前提。演員進行創(chuàng)造時經常會遇到各種干擾，難于投入到藝術虛構的情境之中。演員必須具有積極、專注、穩(wěn)定而持久的注意力，這是演員的最基本素質。因為，真實、細膩、微妙的情緒體驗要求演員能夠在角色的行動中準確地感受到來自假定情境中的一切客觀刺激，而對于客觀刺激的感知、感受都是從注意開始的。從心理學的角度來看：注意本身并不是獨立的心理過程，而是感覺、知覺、記憶、思維等心理過程的一種共同的特性。人在注意著什么的時候，就會感知著什么、記憶著什么、思考著什么或者想象著什么。這說明，離開了注意，感覺、知覺、記憶、思維等心理過程都不可能產生，真實的情緒體驗就更無從談起。沒有自覺的、有意識的、具有高度控制的注意力，演員其他的創(chuàng)作素質，比如他的想象力、感受力和思維判斷力等都很難在演出這個假定的生活情境中正常地、充分地活動起來。

2.敏于感受是演員必須具備的品質。敏銳、真摯、細膩的感受力是演員創(chuàng)造真實的情緒體驗的最重要的條件，是演員不可或缺的基本素質。在生活中，人們在和外界事物進行接觸、發(fā)生聯(lián)系時，總會受到各種各樣的影響和刺激，從而在自己心里引起相應的反應。這種受外界事物的影響和刺激，在內心產生相應的思維活動和情緒體驗的能力就是感受力。感受力是人們產生內心感受和導致情緒變化的能力，它是演員創(chuàng)作角色情緒體驗的最重要、最直接的能力。在表演中，來自現場的真實刺激是演員產生真實、準確和鮮活的角色情緒體驗最重要的原因。感受力強的演員就能夠在藝術虛構之中，對假定的事物產生真切的感受，敏銳地感覺到對手行為的內容和行為的實質，感受到規(guī)定情境中一切假定的刺激，并在他的內心產生真實的情緒體驗。但是，由于演員在表演時接受的并不是來自現實生活的真實刺激，而是一種藝術的虛構，再加上創(chuàng)作環(huán)境中的一些干擾，有的演員往往在表演時不能真正地動心、動情，只能是靠虛假的“表演情緒”的辦法來搪塞。演員沒有真實的體驗的原因，除了創(chuàng)作方法和技巧上的問題之外，還有一個重要的原因就是演員缺乏敏銳、真摯、細膩的感受力

三、老生表演創(chuàng)造的要點

1 ? 表現人物特質

對人物特質進行有效呈現是京劇文武老生表演的第一個大的要點，這也是表演獨特性的彰顯方式。毋庸置疑，對人物形象進行有效塑造是所有京劇演員表演的最高任務。人物形象的塑造又有著豐富多樣的內涵，如對人物性格進行準確刻畫、對人物情感進行合理表達等。因此，人物特質指的就是人物與眾不同的個性特點表現。京劇文武老生在實際表演當中，首先需要把塑造與眾不同的人物形象，凸顯出人物的個性特征當作是重要的支撐點和亮點，這樣才能夠讓最終的表演活動帶給人良好的欣賞感受，讓人能夠迅速抓住表演精髓，與人物形象產生共鳴。

2 ? 展示行當特征

對于老生的表演來說，除了要將人物特質表現出來，讓人物活靈活現的呈現出來以外，還必須把握第二個大的要點，把老生行當的特征展示出來。戲曲當中的老生又叫作須生，是生行當中的一個重要分支，所扮演的是中老年男子，而且大部分屬于正面人物。老生是老生當中的小行當，指的是文戲和武戲都擅長的老生。而文武老生這個行當的明顯特點就是有文有武，文武兼?zhèn)洹Ｓ谑窃诒硌莓斨刑岢隽烁叩囊?，也體現出了獨具魅力的表演特色。

3 ?彰顯流派特色

彰顯流派特色是老生表演的第三個要點。藝術流派指的是藝術發(fā)展中的一定歷史時期由思想傾向、主張、創(chuàng)作方法、風格特征等方面相似或相近的藝術家整合起來所形成的一種藝術派別。流派藝術是我國戲曲表演藝術的重要特點，也是藝術成熟的有效標志。我國戲曲表演藝術流派也大多是把創(chuàng)始人的姓氏作為要素進行命名的，彰顯了獨特性的藝術風格，也有代表性的劇目和相應的傳承人。老生同樣也有著流派劃分和多種不同的特色，做到了百花齊放和爭奇斗艷。所以在表演當中需要把各自流派的特點展現出來，凸顯風格與特色。

結束語

我們對我國戲曲表演中的老生角色形象進行了一定的研究。實際上，只有民族文化具有悠久的傳統(tǒng)，原型也將具有更豐富、更濃厚的特點，也具有更為持久的影響力。而對于我國戲曲當中的老生角色來說，也充分體現出了中華民族士人君子的形象。無論是從戲曲藝術角度研究，還是作為我國傳統(tǒng)文化的組成部分，老生行當的文化以及所體現的意蘊都具有十分積極的研究價值。