潘燕

摘 ? ?要： 在短篇小說(shuō)《帶家具出租的房間》中，歐·亨利以筆為枷鎖，運(yùn)用不同詞匯、句式及各種修辭手法，化紙為牢獄，把以房東為代表的資本家貪婪而冷酷的人性，揭露得淋漓盡致。本文從詞匯、句法、修辭手法等方面，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行文體學(xué)分析，以便讀者更深入地了解小說(shuō)的主題及思想，品味其豐富內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 《帶家具出租的房間》 ? ?詞匯分析 ? ?句法分析 ? ?修辭手法

歐·亨利作為“美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)的奠基人”[1]，其作品有“美國(guó)生活的百科全書”之譽(yù)。他深知當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的黑暗和底層人民生活的艱辛，將筆尖更多地聚焦于對(duì)小人物的描寫，無(wú)情地批判和諷刺美國(guó)社會(huì)生活中的種種丑陋現(xiàn)象，包括小說(shuō)《帶家具出租的房間》。

故事的情節(jié)由一位男主人公來(lái)到紐約尋找自己的愛(ài)人鋪展開來(lái)。他身心疲倦，卻依然堅(jiān)持不懈穿梭于紐約各地。為了便于繼續(xù)打聽(tīng)愛(ài)人的消息，他租賃了紐約一處昏暗潮濕、破敗不堪的房間。在這里，他隱隱聞到一股來(lái)自愛(ài)人身上的木樨花香。他欣喜若狂，仿佛愛(ài)人就在附近。于是，他瘋狂地打聽(tīng)，向房東詢問(wèn)是否有一位左眼眉上有痣的女孩在這住過(guò)，在得到否定回答后，殘存的一絲希望如泡沫般破滅了。他發(fā)瘋似地堵上房間里的每一條縫隙，打開煤氣閥，絕望而去。在小說(shuō)末尾，從房東與他人的談話中得知，不久前一位女孩在男主人公租賃的房間里結(jié)束了生命，這位女孩正是男主人公瘋狂尋找的左眼眉上有痣的愛(ài)人。但因?yàn)榉繓|的貪婪、無(wú)情，并未告知這位男主人公。最終，他隨她而去。

幽默是歐·亨利小說(shuō)的基調(diào)[1]，在這篇小說(shuō)中，歐·亨利一改在其他作品中的幽默風(fēng)趣，“對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的痛恨及對(duì)普通人民的同情從字里行間”[2]（156-160）透出來(lái)。小說(shuō)篇幅雖簡(jiǎn)練，但他以筆為枷鎖，運(yùn)用了不同詞匯、句式及各種修辭手法化紙為牢獄，將以房東為代表的資本家釘死在刑枷上，把其貪婪而冷酷的人性揭露得淋漓盡致，自私的資本家給底層人民帶來(lái)的悲慘命運(yùn)在其毫不在意的談吐間越發(fā)生動(dòng)傳神，令人感慨萬(wàn)千。本文擬從文體學(xué)角度對(duì)該篇小說(shuō)的詞匯、句法、修辭手法進(jìn)行分析，以便讀者更深入地了解小說(shuō)的主題及思想，品味其豐富內(nèi)涵。

一、詞匯分析

詞匯是文章信息及文體風(fēng)格的載體，恰當(dāng)?shù)脑~匯有利于深化主題、啟發(fā)讀者。對(duì)小說(shuō)《帶家具出租的房間》的用詞進(jìn)行仔細(xì)分析后，不難發(fā)現(xiàn)其用詞精準(zhǔn)，能極大地激發(fā)讀者的直觀性，尤其是小說(shuō)中形容詞及動(dòng)詞的使用，常使讀者身臨其境，閱讀起來(lái)精妙絕倫。

1.形容詞的使用

作者在寫作過(guò)程中運(yùn)用了大量的細(xì)節(jié)性及描述性形容詞營(yíng)造悲涼的氣氛，用簡(jiǎn)練的筆觸流露出悲傷結(jié)局。天黑后，男主人公尋找房間住宿以便于繼續(xù)打聽(tīng)愛(ài)人的消息。男主人公進(jìn)入房間，房間破敗、悲傷的第一印象撲面襲來(lái)，作者運(yùn)用了大量的形容詞描述房間，如crumbling，rank，sunless，viscid，vacant，foul，tainted等[3]，與房間外繁華景象形成鮮明對(duì)比，破敗悲涼躍然紙上。當(dāng)男主人公馬不停蹄地向房東打探愛(ài)人消息，得到的答案是“No， I dont remember the name.”時(shí)[3]，于是，他開始仔細(xì)觀察這個(gè)“家”。作者使用了一系列細(xì)節(jié)性及描述性形容詞描述男主人公觀察房間的心境，如ragged，cheap，confused，polychromatic，trifling，splattered，garish，chipped，bruised，resentful等[3]，進(jìn)一步渲染悲涼的氛圍，房間外部“破敗”，內(nèi)部也一樣“不堪”，潛層地流露出男主人公悲劇的結(jié)局。

2.動(dòng)詞的使用

作者使用了許多連續(xù)性動(dòng)詞表達(dá)對(duì)以男主人公為代表的底層人民的同情。例如，作者描寫各色各樣的房客都曾在這間房間居住，但并未sweep，adorn，cherish[3]，而是產(chǎn)生了許多的怨氣，進(jìn)行了許多破壞，如房?jī)?nèi)家具被splintered，scrawled，wreaked，distorted，slain，cloven，wrought等[3]。作者描繪出了一幅這樣的畫面：租賃在此房間的房客無(wú)不例外全是底層人民，在資本家的壓榨下，心中的“怨氣”無(wú)處而發(fā)，只能在所謂的“家”中釋放，此刻被男主人公觀察出。

再者，作者在描寫男主人公還未打探到愛(ài)人消息后，竟出現(xiàn)了幻覺(jué)，聞到了一股濃郁的木樨草香，那是他所熟悉的香味，那是他愛(ài)人的香味。他開始在房間內(nèi)搜尋。作者使用了大量的連續(xù)性動(dòng)詞，如traversed，skimming，considering，rummaging，clinging，wooing，turned，discern，burrowed，found，sifted等[3]，描述男主人公為了尋找自己愛(ài)人，不漏放房間內(nèi)一絲一毫，但最終隨著木樨草香味的散去，還是一無(wú)所獲，“希望越大，失望也就越大”[4]（12-13）。男主人公已連續(xù)尋找五個(gè)月，現(xiàn)在僅存的一絲希望也破滅了，男主人公逐漸走向了希望的對(duì)立面——絕望。此外，作者在描寫男主人公選擇自殺的過(guò)程中，也使用了大量的連續(xù)性動(dòng)詞，如drained，staring，singing，walked，tear，drove，turned，laid等[3]，描寫出了男主人公的絕望到達(dá)了極點(diǎn)，從而結(jié)束了自己的生命。

二、句法分析

1.重復(fù)

小說(shuō)中，女房東重復(fù)了三次“They comes and goes.”[3]，第一、二兩次出現(xiàn)在女房東和男主人公交談以前的房客時(shí)。談到以前的“...lodgers is connected with the theatres”[3]， “They comes and goes.”[3]，為后面男主人公詢問(wèn)女房東是否見(jiàn)過(guò)自己的愛(ài)人埋下伏筆。在小說(shuō)中后部分，我們可以從作者描述中得知男主人公的愛(ài)人可能是從事于演員或者類似工作的人員，因?yàn)槲鍌€(gè)月以來(lái)，男主人公“So much time spent by day in questioning managers， agents， schools and choruses; by night among the audiences of theatres from all-star casts down to music halls...”[3]他一一不落下。在得知以前的租賃房客是演員時(shí)，他又燃起了一絲希望，詢問(wèn)房東是否見(jiàn)過(guò)“A fair girl， of medium height and slender， with reddish， gold hair and dark mole near her left eyebrow.”[3]得到否定的答案，房東再次重復(fù)“They comes and goes.”[3]實(shí)際上，從小說(shuō)的結(jié)尾，我們可以得知，房東見(jiàn)過(guò)這位姑娘，并且知道她已經(jīng)自殺，但在此時(shí)，她還是鎮(zhèn)定自若地回答未見(jiàn)過(guò)，因?yàn)榉靠汀癟hey comes and goes.”[3]，作者通過(guò)女房東的重復(fù)，諷刺了以女房東為代表的資產(chǎn)階級(jí)冷漠、無(wú)情的本性。

2.長(zhǎng)短句結(jié)合

短句簡(jiǎn)潔、干凈，有力地描述事物及表述信息。長(zhǎng)句復(fù)雜、修飾詞豐富，能恰如其分地描述信息。男主人公得到房東否定的回答后，作者用了兩句短句，“No. Always no.”[3]簡(jiǎn)短三詞，鏗鏘有力地透露出男主人公那無(wú)奈、凄涼的心情。作者在描述男主人公在房間內(nèi)搜尋愛(ài)人的足跡時(shí)，使用了一句含有81詞的長(zhǎng)句（不含標(biāo)點(diǎn)）：“And then he traversed the room like a hound on the scent...became cognizant of the call.”[3]形象描繪出了男主人公為了尋找自己的愛(ài)人那種強(qiáng)烈的心境，將讀者帶入此刻男主人公急迫的心境里，房間內(nèi)每一個(gè)角落都不放過(guò)，心急如焚。

三、修辭手法

在這篇小說(shuō)中，作者運(yùn)用了多種修辭手法，如比喻、擬人、夸張、典故等，帶給讀者身臨其境的體驗(yàn)，推動(dòng)讀者深層思考。

1.比喻

歐·亨利熟練運(yùn)用比喻修辭手法，利用細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)地展示了現(xiàn)實(shí)生活中底層人物的性格和心理活動(dòng)[5]（65-67）。明喻和暗喻是比喻的兩種運(yùn)用廣泛的修辭手段[6]（173-174）。在此篇小說(shuō)中，比喻的修辭手法無(wú)處不在。如作者在描寫女房東帶領(lǐng)男主人公參觀房間時(shí)，將女房東描述成一種“...surfeited worm that had eaten its nut to a hollow shell and now sought to fill the vacancy with edible lodgers.” [3]作者將女房東比喻成一種“worm”，生活在陰暗、潮濕之地，人人趨而避之[6]（181）。作者借由此比喻強(qiáng)烈諷刺以女房東為代表的資產(chǎn)階級(jí)的貪婪本性。而后男主人公跟隨女房東準(zhǔn)備進(jìn)入房間時(shí)，作者此刻詳細(xì)地描寫了腳下的地毯，“It seemed to have become vegetable; to have degenerated in that rank， sunless air to lush lichen or spreading...under the foot like organic matter.”[3]地毯似乎變成了“vegetable”，又像是“organic matter”，有一股臭味，在不見(jiàn)陽(yáng)光的空氣中腐爛。作者根據(jù)男主人公在地毯上行走感覺(jué)逐漸加深，把地毯依次喻成植物、地衣、苔蘚、有機(jī)體，結(jié)構(gòu)上層層遞進(jìn)，描寫上越來(lái)越夸張，感情上逐步升華[6]，呈現(xiàn)在我們面前的是一幅凄涼的景象，開始為后文做鋪墊。再如男主人公在得到房東的否定回答后，作者使用了一定的筆墨描寫紐約這繁華都市?！?..It was like a monstrous quicksand， shifting its particles constantly， with no foundation， its upper granules of to-day buried to-morrow in ooze and slime.”[3]將大城市比喻成“a monstrous quicksand， shifting its particles constantly， with no foundation”，間接描寫出底層人民在這繁華都市的不易，也體現(xiàn)出作者對(duì)生活在被資本家壓迫的社會(huì)的同情，更為下文男主人公選擇自殺埋下伏筆。

2.擬人

擬人，即把事物人格化，賦予事物人的特征，使之具有人的外表、個(gè)性、思想、感情和行為。在此篇小說(shuō)中，擬人的修辭手法也存在。男主人公進(jìn)入這間帶家具的房間，房間“...with a first glow of pseudo-hospitality， a hectic， haggard， perfunctory welcome like the specious smile of a demirep.”[3]作者將房間比作一位娼妓，表面歡迎，實(shí)則假笑，側(cè)面地和女房東的做法如出一轍，虛偽做作。

3.夸張

夸張手法是為了強(qiáng)調(diào)某一成分或者事物而故意地夸大事實(shí)。作者在此篇小說(shuō)中運(yùn)用了夸張這一修辭手法。如在小說(shuō)伊始，作者描寫這一住房街區(qū)時(shí)，夸大了事實(shí)?！?..having a thousand dwellers， should have a thousand tales to tell...if there could not be found a ghost or two in the wake of all these vagrant guests.”[3]作者在此夸大了房客的數(shù)量，也夸大了奇聞逸事，描述了每一位飄零人的身后都會(huì)跟著一兩個(gè)幽靈，一開始就已經(jīng)為下文的結(jié)局做出了鋪墊。房客眾多，男主人公尋找的愛(ài)人出現(xiàn)在此的概率越大;奇聞逸事較多，側(cè)面呈現(xiàn)了確實(shí)有許多軼事發(fā)生;存在幽靈，小說(shuō)下文男主人公的自殺及他愛(ài)人在此房間自殺自然在情理之中。又如男主人公準(zhǔn)備向房東打探愛(ài)人的消息時(shí)，作者強(qiáng)調(diào)其打探了“thousandth time”[3]，仍然無(wú)所收獲，但依然帶有一絲希望，寄存于女房東的回答。作者在此使用夸張的手法，突出了男主人公對(duì)愛(ài)人執(zhí)著的追尋，獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)情，雖一無(wú)所獲，但依然前行。

4.典故

小說(shuō)的開篇，作者就運(yùn)用了典故描寫了這一大批房客?！癟heir vine is entwined about a picture hat; a rubber plant is their fig tree.”[3]作者引用了《圣經(jīng)》的典故，葡萄樹和無(wú)花果樹是安定生活的象征。典出《舊約·列王記》上第4章第25節(jié)，“所羅門在世的日子……猶太人和以色列人，都在自己的葡萄樹下和無(wú)花果樹下，安然居住”[7]（24-25）。對(duì)于在紐約生活的以房客為代表的底層人民而言，擁有的只有闊邊帽和橡皮盆栽，過(guò)著缺衣少食的生活。作者側(cè)面描寫出了底層人民生活的不易，“表達(dá)了自己對(duì)老百姓的同情，以及對(duì)社會(huì)的不滿”[7]（24-25）。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從詞匯、句法、修辭手法這三個(gè)層面對(duì)歐·亨利的短篇小說(shuō)《帶家具出租的房間》的文體特征及表達(dá)效果進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)作者通過(guò)使用豐富、恰當(dāng)?shù)脑~匯、句法、修辭手法，讓讀者不僅感受到精妙絕倫的語(yǔ)言藝術(shù)，還驚嘆于小人物的刻畫及環(huán)境的精巧設(shè)計(jì)。

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