張立敏

摘 ?要：動(dòng)畫是繪畫藝術(shù)發(fā)展成熟到一定程度，在數(shù)字媒體時(shí)代下必然出現(xiàn)的產(chǎn)物。它包含了電影、文學(xué)、音樂、繪畫等多方面的藝術(shù)形式，其中繪畫性在動(dòng)畫藝術(shù)中占據(jù)舉足輕重且獨(dú)特的地位。如今CG技術(shù)大行其道，具有炫目特技的各類動(dòng)畫爭(zhēng)奇斗艷，但都過于關(guān)注技術(shù)的發(fā)展而忽視動(dòng)畫繪畫性特征，導(dǎo)致動(dòng)畫審美趣味日益低下。此時(shí)，直接動(dòng)畫粗獷質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格令人耳目一新，這不禁讓我們思考電腦技術(shù)是否是賦予動(dòng)畫魅力的唯一方法。作者以直接動(dòng)畫為線索，從繪畫性對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的影響、直接動(dòng)畫的繪畫性表現(xiàn)等方面，對(duì)動(dòng)畫的繪畫性特征進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;繪畫性;直接動(dòng)畫

一、引言

在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的年代，信息傳遞大多依靠電子設(shè)備，使人們?nèi)狈φ娴臏贤ǎ涞臋C(jī)器讓人們渴望真實(shí)的情感交流。這個(gè)思想上的轉(zhuǎn)變對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作來說是一個(gè)值得思考的問題。不可否認(rèn)，CG動(dòng)畫逼真的材質(zhì)：皮膚、毛發(fā)、布料以及自然的光影處理近乎完美，但刻意經(jīng)營(yíng)的技巧會(huì)讓動(dòng)畫缺乏意趣。當(dāng)然，在當(dāng)今數(shù)字化盛行的動(dòng)畫大潮中，我們?nèi)阅芸吹揭恍┮员磉_(dá)精神情感為目的的動(dòng)畫創(chuàng)作，這類動(dòng)畫具有很高的繪畫性和藝術(shù)性，并且能帶給我們不一樣的視覺體驗(yàn)。

“直接動(dòng)畫是指藝術(shù)家通過身體與造型材料的物理接觸來制作動(dòng)畫影像的技法，它提供動(dòng)畫家從腦到手的最短途徑。”直接動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者與材料的直接接觸和即興表演。它帶給我們“大巧若拙”的審美境界。例如俄羅斯藝術(shù)家亞歷山大·佩特洛夫創(chuàng)作的藝術(shù)動(dòng)畫短片《老人與?！?，他采用手指粘著油畫顏料在玻璃上作畫的方式進(jìn)行創(chuàng)作，每一幀流動(dòng)的畫面都呈現(xiàn)作者當(dāng)下的情緒。手指在玻璃上滑動(dòng)，留下的痕跡不容反悔。正如動(dòng)畫藝術(shù)家卡洛琳·麗芙所說：“直接動(dòng)畫都是一氣呵成的，成片通過各種指紋與快速的筆觸呈現(xiàn)出自我的猶豫、失誤和被動(dòng)?！笨梢?，直接動(dòng)畫的創(chuàng)作技法更接近原始，純樸直接，與現(xiàn)如今工業(yè)化的動(dòng)畫制作有著顯著的區(qū)別。后者營(yíng)造的視覺圖像迎合普遍的大眾審美，流水線式的生產(chǎn)模式抹去了個(gè)人創(chuàng)作的痕跡和質(zhì)感。而直接動(dòng)畫對(duì)材料質(zhì)感的重視和創(chuàng)造性運(yùn)用，使其風(fēng)格獨(dú)具一格。

二、繪畫性對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的影響

繪畫性是動(dòng)畫藝術(shù)獨(dú)有的特性，無論是虛擬還是現(xiàn)實(shí)的刻畫，亦或是夸張的動(dòng)作表演，最終都是用繪畫的方式將藝術(shù)家腦海中的畫面呈現(xiàn)出來。它與動(dòng)畫藝術(shù)中的假定性、抽象性、夸張性和技術(shù)性相輔相成。特別是動(dòng)畫中的假定性。假定性一詞源于俄國(guó)，指藝術(shù)家依據(jù)審美原則和認(rèn)知原則對(duì)我們?nèi)祟惿钸M(jìn)行不同程度的改造和變形。繪畫性使動(dòng)畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元的視覺表現(xiàn)形式，為動(dòng)畫中的情境描繪提供了無限可能，同時(shí)也促成了動(dòng)畫中對(duì)時(shí)空的假定。

上世紀(jì)40年代，美國(guó)聯(lián)合制片公司不再滿足于“生命的幻象”，力求將美術(shù)思想融入到動(dòng)畫藝術(shù)中。早期中國(guó)學(xué)派亦是如此，直接將動(dòng)畫稱之為“美術(shù)片”，動(dòng)畫中的繪畫性不言而喻。如今，動(dòng)畫技術(shù)與數(shù)字技術(shù)密不可分，但繪畫性對(duì)動(dòng)畫的影響卻沒有驟減，即使動(dòng)畫的創(chuàng)作形式日新月異，繪畫性帶給動(dòng)畫的獨(dú)特審美依然存在。諸多動(dòng)畫作品以其獨(dú)特的風(fēng)格，展示一個(gè)個(gè)源于現(xiàn)實(shí)卻高于現(xiàn)實(shí)的世界。

三、直接動(dòng)畫的繪畫性表現(xiàn)

動(dòng)畫所特有的外在形式和視覺表現(xiàn)手段都兼承于繪畫藝術(shù)，繪畫是動(dòng)畫藝術(shù)造型的關(guān)鍵，但繪畫并非是動(dòng)畫造型表現(xiàn)的全部手段，我們可以將動(dòng)畫的“畫”理解為“畫面”，“畫面”即通過任何造型手法呈現(xiàn)可視化的效果。因此，動(dòng)畫中的繪畫性特征不僅僅表現(xiàn)于二維動(dòng)畫，在直接動(dòng)畫中也尤為顯著。動(dòng)畫創(chuàng)作者運(yùn)用各種可塑材料逐幀“畫”出運(yùn)動(dòng)，讓畫面富有生命力。

（一）角色造型設(shè)定

直接動(dòng)畫的造型樸素，畫面不拘小節(jié)。畫面的造型藝術(shù)風(fēng)格具有一種另類而真實(shí)，粗暴卻細(xì)膩的感覺。例如1997年第69屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《尋找》，片中沙人造型由粗糙干裂的泥巴制成，簡(jiǎn)陋的五官實(shí)質(zhì)是三個(gè)形狀不一的黑洞，表情僵硬，沒有頭發(fā)和衣服，身體四肢不成比例。造型的粗陋是創(chuàng)作者刻意而為，是創(chuàng)作者對(duì)人性的深刻洞察后凝練而成的產(chǎn)物。干澀的沙人探尋水源，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，拖著傷殘甚至變了形的身軀堅(jiān)持不懈的前進(jìn)，最終在找到水源的那一刻被鋼鐵碾成了粉末。創(chuàng)作者自主選擇沙泥作為載體，利用水與干裂的沙泥之間的自然屬性關(guān)系，將人類的欲望這一抽象的概念，通過直觀的視覺符號(hào)表現(xiàn)出來。沙人的造型從完整到逐漸變形破碎，再到變成粉末，最后又復(fù)歸完整的循環(huán)的過程，完美地詮釋了人類不惜代價(jià)的欲望。同時(shí)，也反映了人生“生于塵土，歸于塵土”的宿命。簡(jiǎn)陋笨拙的造型折射出深刻的人生哲理，令人回味無窮。再如沙動(dòng)畫《娶了大雁的貓頭鷹》，片中的畫面強(qiáng)調(diào)作者的記憶和感知，大量的留白搭配低飽和度的色彩圖塊，形成一種朦朧的意境美。片中的角色造型簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，運(yùn)用粗曠的符號(hào)化形狀處理?？此瓶陌团で木€條給畫面增添了藝術(shù)感，烘托出古拙原始的藝術(shù)氛圍。

（二）動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

在動(dòng)畫中，圖像通過連續(xù)漸變的形態(tài)變換過渡到另外一個(gè)完全不同的圖像過程稱之為變形。變形是動(dòng)畫特有的圖像運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)方式，也是連接動(dòng)畫語言與繪畫語言的紐帶。通過造型元素的錯(cuò)位、疊加、演變，破壞了物理時(shí)空的穩(wěn)定，使動(dòng)畫意象游走于抽象與具象之間，打破了影視藝術(shù)中依賴于剪輯手法講述故事的慣例，越過攝影機(jī)的視角，通過自由的圖像運(yùn)動(dòng)變換，拉近作者與觀眾的距離，讓觀眾沉浸于現(xiàn)實(shí)與想象交錯(cuò)的奇幻世界。如動(dòng)畫藝術(shù)短片《大街》中，孩子們討論祖母去世后頭發(fā)在24小時(shí)內(nèi)還會(huì)持續(xù)生長(zhǎng)。作者卡洛琳·麗芙將這一想象具象的表現(xiàn)出來，隨后主人公長(zhǎng)出的頭發(fā)融為黑色的背景，時(shí)空從白晝轉(zhuǎn)換成了黑夜，此時(shí)出現(xiàn)了主人公與姐姐躺在床上聊天的場(chǎng)景……直接動(dòng)畫的變形體現(xiàn)出作者的自由意識(shí)，強(qiáng)調(diào)“直覺即表現(xiàn)”，通過極端變形突破傳統(tǒng)線性時(shí)空敘事方式，讓觀眾沉浸于主角支離破碎的意識(shí)流之中。

此外，直接動(dòng)畫由于創(chuàng)作者直接與創(chuàng)作材料接觸，保留創(chuàng)作痕跡，致使動(dòng)畫畫面隨性自然，所呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)圖像粗獷抖動(dòng)，最大程度的保留動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)特性，每一幀都有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)論

直接動(dòng)畫精彩的繪畫性表現(xiàn)讓我們看到，在既定空間中，運(yùn)用適當(dāng)?shù)牟牧线M(jìn)行構(gòu)圖、光線、透視等手段來直接塑造可視的圖像藝術(shù)，不僅可以與CG技術(shù)并行，還可以讓我們感受到從動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中散發(fā)的真摯的情感。動(dòng)畫技術(shù)日益成熟，動(dòng)畫的創(chuàng)作形式和手段也必將會(huì)愈加豐富。動(dòng)畫的繪畫性可以隨著科技發(fā)展，在動(dòng)畫造型及形式上創(chuàng)造無限可能。

參考文獻(xiàn)

[1] ?余為政.動(dòng)畫筆記（第1版）[M].北京海洋出版社. 2009

[2] ?賀希.她者映畫：卡洛琳·麗芙動(dòng)畫作品研究[J].美術(shù)觀. 2017（06）

[3] ?魏偉.美的根源：動(dòng)畫本體探尋[J].電影文學(xué). 2010（20）

[4] ?賈否.《動(dòng)畫概論》[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社. 2005