門中衛(wèi)

【摘 要】本文針對目前媒體新聞攝影擺拍、造假、過度PS的現(xiàn)狀，從新聞攝影的定義、特質(zhì)，抓拍的歷史、起源、地位，抓拍的現(xiàn)狀、新聞價(jià)值、趨勢以及新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)別等幾個(gè)方面，論證了新聞事件同步抓拍是保證新聞攝影具有新聞屬性的必然選擇，也是新聞攝影不可動搖的最基本的表達(dá)方式。

【關(guān)鍵詞】抓拍 ? 瞬間 ? 新聞攝影 ? 真實(shí)性

一、抓拍，讓攝影成為新聞攝影

什么是新聞攝影？雖然不同版本的書籍給出了不同的表述，但是其核心內(nèi)容不曾改變。綜合各種表述，筆者認(rèn)為新聞攝影的定義如下：以攝影語言（攝影的特有表現(xiàn)形式）解讀、反映新聞事件、人物的一種報(bào)道方式。它和新聞文字作品一樣，要具備基本的新聞要素和新聞價(jià)值。新聞五要素，決定了新聞攝影語言必須是對事件發(fā)生的同步記錄，它是同時(shí)、同地、同人，在相互聯(lián)系的正在發(fā)生的同一事件中的畫面呈現(xiàn)。時(shí)過境遷，事物就不再是原來的事物。攝影做不到同步記錄，便不具備基本新聞屬性，因此也就談不上是新聞攝影。抓拍使得攝影成為新聞報(bào)道的一種方式，使新聞攝影成為新聞傳播學(xué)里的一門單獨(dú)學(xué)科。

二、抓拍，使新聞攝影具有真實(shí)性

客觀表述真相的圖像，一定得靠抓拍才能實(shí)現(xiàn)。沒有刻意偽裝、人為干預(yù)的人和事，才是真實(shí)的影像，它的狀態(tài)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，具有必然的偶然性，對新聞的圖像記載只能是一次偶然性的完成，即新聞?wù)鎸?shí)和影像真實(shí)的一次巧遇結(jié)合。這種巧遇式結(jié)合，只有借助抓拍這一手段才可實(shí)現(xiàn)，事前導(dǎo)演，事后重演，皆實(shí)現(xiàn)不了這兩者的結(jié)合?？梢哉f，抓拍才使新聞攝影獲得了真實(shí)性。

因?yàn)轷r活的新聞攝影作品是社會生活的真實(shí)寫照、客觀世界的如實(shí)留影，才使它成為認(rèn)識世界、改造世界的工具和武器，并且不斷為社會、歷史、藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展服務(wù)。當(dāng)新聞攝影失去新聞?wù)鎸?shí)的屬性，它便成為社會的異類，不僅不能為社會進(jìn)步服務(wù)，反而會成為社會的阻障。

當(dāng)下，新聞攝影的真實(shí)性作用日漸凸顯，“有圖有真相”這句時(shí)髦話，正是對它獨(dú)有新聞表述方式和重要作用的肯定。

三、新聞攝影的起源、發(fā)展，印證了抓拍是獲取優(yōu)秀新聞攝影作品最重要的表達(dá)方法

1928年，世界新聞攝影的偉大先驅(qū)薩樂蒙首創(chuàng)的抓拍攝影方法和基本理論，使攝影成為表現(xiàn)新聞的一種獨(dú)特方式。正是典型瞬間的畫面凝固，使攝影在眾多藝術(shù)門類中脫穎而出，成為一門單獨(dú)的藝術(shù)。如果畫面捕捉、凝固的是新聞事件和人物，那么，這張攝影作品便成了新聞攝影作品。

從第一張新聞攝影作品《漢堡大火廢墟》誕生起，新聞攝影就作為一個(gè)門類、一個(gè)專業(yè)，成為新聞報(bào)道方式的一個(gè)重要組成部分。而抓拍手段的采用，更是使震撼世人的優(yōu)秀新聞攝影作品層出不窮。

在世界新聞攝影大賽（簡稱荷賽）、普利策新聞攝影獎以及中國新聞獎（攝影部分）評選中，抓拍依然是衡量作品價(jià)值的重要元素。正是抓拍捍衛(wèi)了新聞的真實(shí)性、歷史的記錄性、重大歷史事件的佐證力。

作為一種生動形象的藝術(shù)形式，攝影作品改變歷史、改變命運(yùn)的事例層出不窮?？梢哉f，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行艱苦卓絕的革命斗爭中，新聞攝影就是以薩樂蒙新聞攝影技法呈現(xiàn)的，并且在早期的革命斗爭中發(fā)揮了巨大的作用。1942年，毛澤東對鄭景康的作品作出過“他能抓住動態(tài)”的評價(jià)。動態(tài)要靠抓，抓才能捕獲動態(tài)，這一精煉準(zhǔn)確的評價(jià)，奠定了中國新聞攝影的基本理論思想。戰(zhàn)爭年代，涌現(xiàn)出以吳印咸、沙飛等為代表的我黨早期新聞攝影工作者，正是他們的作品，使得抓拍作為新聞攝影基本方法的理論基礎(chǔ)得以不斷夯實(shí)。

攝影器材的不斷創(chuàng)新，始終是在圍繞著攝影的最基本屬性也是最獨(dú)特的表現(xiàn)方式來進(jìn)行一次次技術(shù)革新和突破的，包括器材的輕量化、自動化、高速化、高感化及其他一系列延伸功能的擴(kuò)展，都是在爭取抓拍的瞬間極致化。

抓拍決定性瞬間，依然是當(dāng)今獲取優(yōu)秀新聞攝影作品不可撼動的基本方法。

四、辨識變異擺拍，拒絕過度PS，捍衛(wèi)新聞攝影的真實(shí)性

真實(shí)是新聞的生命，新聞攝影也不例外。

1992年6月，人民日報(bào)通過了人民日報(bào)“組版原則（試行）”，提出“優(yōu)先選用抓拍照片，杜絕明顯擺布的照片”。這一舉措，可以說是撥亂反正，是我國新聞攝影重新走上正軌的標(biāo)志。

新聞攝影造假由來已久，前期是擺拍、暗房技巧，現(xiàn)在是更高級的電腦PS技術(shù)以及以藝術(shù)之名的公開造假。新聞攝影以真實(shí)立命，它有真實(shí)的藝術(shù)之美，但是邏輯關(guān)系不能顛倒，攝影的真實(shí)和真實(shí)的攝影是兩個(gè)概念，兩者生成的作品也截然不同，我們不能以真實(shí)的攝影作品取代攝影的真實(shí)，即取代新聞攝影。雖然新聞攝影隸屬于同樣表達(dá)真實(shí)的紀(jì)實(shí)攝影范疇，但是大部分紀(jì)實(shí)攝影作品代替不了新聞攝影。新聞攝影在把關(guān)新聞?wù)鎸?shí)性上有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，比如時(shí)效性、畫面色彩的調(diào)整度、畫面物體位置的改變、借助其他手段對畫面的渲染、人為干預(yù)等。

目前新聞攝影造假主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.內(nèi)容造假。典型的一個(gè)例子是《今日早報(bào)》頭版的《哨所女兵學(xué)習(xí)十八大精神》，圖片中女兵學(xué)習(xí)的報(bào)紙內(nèi)容與標(biāo)題不符。

2.移花接木，杜撰時(shí)間和地點(diǎn)。大名鼎鼎的《勝利日之吻》當(dāng)屬此例，這幅3個(gè)月前擺拍的照片被作為勝利之后的典型瞬間“抓拍”。

3.主體（人物，也包括動物）失實(shí)?！段錆h晚報(bào)》獲得荷賽獎（后被取消獲獎資格）的《非典時(shí)期的婚禮》，照片上的人物、場景從頭到尾都是扮演和設(shè)計(jì)出來的。

4.藝術(shù)性再現(xiàn)，移花接木，過度PS 。2005年首屆華賽自然與環(huán)保類新聞單幅金獎作品（后被取消獲獎資格）《廣場鴿接種禽流感疫苗》，畫面中右邊一只鴿子被藝術(shù)地復(fù)制到了左邊。

新聞攝影來不得半點(diǎn)兒虛假，還新聞攝影的本來面目，需要新聞攝影記者在“四力”上下功夫，在新聞職業(yè)道德上自律。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）