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        探究山西民歌音樂素材在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用

        2020-06-01 10:08:49李思旸
        北方音樂 2020年8期
        關(guān)鍵詞:中國(guó)鋼琴作品

        【摘要】鋼琴曲《托卡塔:開花調(diào)》是王西麟鋼琴組曲《晉風(fēng)》第二首,該作品具有濃郁的山西民間音樂特色,大膽地把托卡塔這種音樂形式與山西民歌開花調(diào)相結(jié)合?!鄂U元愷炎黃風(fēng)情二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》第六部分《太行春秋》采用了《走西口》《鬧元宵》《看秧歌》三首山西民歌為創(chuàng)作素材,巧妙利用西方作曲技法表現(xiàn)山西民歌音樂特征。

        【關(guān)鍵詞】山西民歌;中國(guó)鋼琴作品;民歌音樂素材

        【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)08-0081-01

        【本文著錄格式】李思旸.探究山西民歌音樂素材在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用——以鋼琴作品《托卡塔:開花調(diào)》和組曲《太行春秋》為例[J].北方音樂,2020,04(08):81,84.

        一、山西民歌音樂素材

        民歌是群眾在日常勞作生活中,為抒發(fā)個(gè)人情感即興創(chuàng)作的歌曲,與各族人民的生活習(xí)俗、文化、地域息息相關(guān),民歌的歌詞反映了百姓的生活及各族人民的風(fēng)土人情。山西民歌屬于中國(guó)民歌中漢族民歌類別,細(xì)分為三類:山歌、號(hào)子及小調(diào)。山西民歌具有篇幅精煉、主旋律清晰、音樂起伏流暢、音樂元素簡(jiǎn)潔等特點(diǎn)。

        (一)山西左權(quán)民歌:“開花調(diào)”

        山西省有著“民歌之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。山西“開花調(diào)”屬于漢族民歌,是山歌的一種演唱形式,形象生動(dòng)地表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的日常生活,表達(dá)了他們的內(nèi)心情感。如《會(huì)哥哥》《桃花紅杏花白》等膾炙人口的聲樂作品都屬于“開花調(diào)”。“開花調(diào)”以“花”為創(chuàng)作核心,用花借喻表達(dá)自己的情感思想,歌曲為民族七聲調(diào)式,結(jié)構(gòu)為上下兩個(gè)樂句,歌詞內(nèi)容隨性,充滿生活情趣,有些唱詞中的“花”是實(shí)實(shí)在在的“花”,有的則是具有象征意義的“花”。主要分布在山西左權(quán)、和順、襄垣等地區(qū),尤其左權(quán)地區(qū)的“開花調(diào)”最具特色?!伴_花調(diào)”有以下三大特征:

        1.開花比興:民歌“開花調(diào)”中,以花傳情,借花達(dá)意。上句以花比喻,下句將內(nèi)心情感以借喻的方式表達(dá)出來(lái),充滿想象力是它最大的特點(diǎn)。

        2.結(jié)構(gòu)對(duì)偶:“開花調(diào)”結(jié)構(gòu)為上下兩句,形成七字對(duì)偶句式,這種結(jié)構(gòu)被稱作“開花調(diào)鴛鴦體”。上句“開花比興”,借花比喻;下句借物抒懷,抒發(fā)情感。

        3.合轍押韻:“開花調(diào)”將合轍與押韻這一傳統(tǒng)的藝術(shù)特征表現(xiàn)得淋漓盡致。例如在歌詞“黑油漆大門朝里開,把哥哥送在大門外”中,“朝里開”和“大門外”突出對(duì)比,表達(dá)了女主人公對(duì)哥哥的深情不舍,構(gòu)思精妙。

        (二)山西河曲民歌:走西口

        《走西口》流傳于山西、陜西、河北和內(nèi)蒙等地,這首民歌描繪了中國(guó)著名的“走西口”大移民運(yùn)動(dòng)。走西口民歌是以“走西口”為歌曲內(nèi)容的民間歌曲的總稱,主要包括了以“走西口”為標(biāo)題的系列民歌小曲以及一些具有地域風(fēng)情的西北民間歌舞小品。

        (三)祁太秧歌:鬧元宵、看秧歌

        “鬧元宵”在祁縣叫作“鬧紅火”,正月十五當(dāng)天家家戶戶張燈結(jié)彩,猜燈謎、觀看民俗表演、賞花燈等,民俗活動(dòng)豐富多樣。祁太秧歌是勞動(dòng)人民在田間勞作時(shí)隨性哼唱的田野小曲、山歌,曲調(diào)簡(jiǎn)單,具有濃厚的地方色彩,表現(xiàn)形式多樣,內(nèi)容通俗易懂,表演風(fēng)格活潑風(fēng)趣。

        (四)爬山調(diào)

        爬山調(diào)又名“爬山歌”“山曲兒”,是勞動(dòng)人民為提神解乏哼唱的民歌小曲。爬山調(diào)的歌詞大量加入當(dāng)?shù)胤窖裕v述與勞動(dòng)生活息息相關(guān)的事情,演唱時(shí)人們直接通過自己的口表達(dá)內(nèi)心的喜怒哀樂。“爬山調(diào)”唱詞主要表達(dá)了批判地主、歌頌共產(chǎn)黨、反對(duì)封建婚姻制度、喜迎新生活等主題,這種主題因特定時(shí)期而創(chuàng)作,具有一定的時(shí)代性。

        二、山西民歌音樂素材在兩首鋼琴作品中的運(yùn)用

        (一)音調(diào)結(jié)構(gòu)

        中國(guó)鋼琴作品中大量使用了民族調(diào)式中特有的五度三音列,主和弦以商、徵、羽為基礎(chǔ)排列,突出民歌的風(fēng)格特色。

        (二)織體

        我國(guó)傳統(tǒng)民歌講究的是“橫向”線條,織體多使用分解和弦、半分解柱式等形式。例如在鋼琴組曲《太行春秋》之《走西口》中三個(gè)聲部的創(chuàng)作,主題出現(xiàn)在高聲部和中聲部,模仿女生獨(dú)唱。在高中低三個(gè)聲部分別進(jìn)行主旋律的演奏,模仿男女對(duì)唱的形式。演奏時(shí)注重聲部的層次分明、突出主題,以原旋律線條為主。

        (三)速度

        鋼琴組曲《太行春秋》之《爬山調(diào)》速度定義為Adagio rubat,即樂曲節(jié)奏較為自由,體現(xiàn)了中國(guó)民間音樂的風(fēng)格——隨性不拘束。中國(guó)鋼琴作品在深厚的民間音樂文化背景之下多采用散板節(jié)奏,即興發(fā)揮,充分表達(dá)演奏者的真切情感。王西麟《托卡塔》全曲結(jié)構(gòu)為變奏曲式和三段曲式,主題進(jìn)行了四次變奏。在主題旋律基本輪廓中逐漸加入半音,聲部加厚的處理方式豐富了主題樂段,增加了音樂律動(dòng)感,推動(dòng)了音樂進(jìn)行,為樂曲B 部的出現(xiàn)發(fā)展做鋪墊。

        (四)節(jié)奏

        鋼琴組曲《太行春秋》之《鬧元宵》的主題保留山西民歌的節(jié)奏特點(diǎn),前奏采用了不同的拍號(hào)和節(jié)奏,從四分音符到十六分音符由疏到密的節(jié)奏結(jié)合,增加樂曲活躍感。中段后半拍起音、前十六、后十六及附點(diǎn)節(jié)奏,突出節(jié)奏變化多樣。鋼琴組曲《太行春秋》之《看秧歌》則突出山西“祁太秧歌”的音樂特征,民族特色鮮明,民歌韻味兒十足。樂曲大量地運(yùn)用切分節(jié)奏、后十六、弱起等節(jié)奏形式,重音通過改變位置推動(dòng)音樂故事的發(fā)展,刻畫了一對(duì)活潑歡快的農(nóng)村少女的音樂形象。

        (五)特殊音色的模仿

        我國(guó)傳統(tǒng)民歌音樂中重要的表現(xiàn)因素即音色,其多樣性主要體現(xiàn)在樂器上,不同的樂器音色也不同。鋼琴組曲《太行春秋》之《鬧元宵》采用了山西民歌 《鬧元宵》的素材,在開頭部分運(yùn)用兩個(gè)四度音程疊加的“琵琶”音響效果,模仿鑼鼓聲渲染元宵佳節(jié)的熱鬧氛圍。A段的主題旋律模仿的是嗩吶音色,節(jié)奏由疏到密,四分音符的和弦及十六分音符的五聲音階進(jìn)行,增加歡快活潑的氣氛,推動(dòng)音樂發(fā)展。在《托卡塔》這首作品中,開頭部分通過模仿小鼓作為引子和前奏,同音反復(fù)出現(xiàn),增加音樂推動(dòng)力。在這首作品不僅運(yùn)用了山西民歌“開花調(diào)”音樂素材,還運(yùn)用了山西特有的上黨梆子民歌音樂元素,利用鋼琴去表現(xiàn)民族打擊樂的音響特色,烘托音樂氛圍。

        參考文獻(xiàn)

        [1]王海燕.中國(guó)鋼琴音樂與山西民歌的完美結(jié)合——解析鋼琴曲《鬧元宵》[J].晉中學(xué)院學(xué)報(bào),2013(2).

        [2]歐陽(yáng)燦.炎黃風(fēng)情——二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲之研究[D].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué),2011.

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        [4]朱培賓.我是怎么改編“炎黃風(fēng)情”的[D].廈門:廈門大學(xué),2008.

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