姜春梅

【摘 要】淮劇是江淮平原上的一個很特殊的劇種。在發(fā)展的過程中主要存在于江淮和阜寧一帶，也屬于江蘇省內(nèi)部的主要戲曲種類。目前，淮劇主要流行于包括江蘇、上海、安徽和中國臺灣等多個地方。本文結合具體情況全面地分析淮劇青衣名家和發(fā)展的歷程。

【關鍵詞】淮劇;青衣名家;發(fā)展歷程;探討策略

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0026-02

地處黃海之濱的建湖處于江蘇的蘇北地區(qū)。此地也被稱為“水鄉(xiāng)明珠”。建湖本地有著長達五千年的歷史。當?shù)匾渤霈F(xiàn)了多名淮劇名家。另外，建湖以淮劇之鄉(xiāng)聞名。目前，淮劇已成為江蘇的三大劇種之一，并入選我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，青衣又是淮劇中非常重要的角色。本文主要從淮劇青衣名家和發(fā)展歷程兩個方面進行討論。

一、淮劇概述

淮劇在鹽城地區(qū)非常有名，從田間勞動的農(nóng)民到休閑的小市民，當?shù)赜泻芏嗳硕紩磩　Ｔ诓唤?jīng)意的瞬間，你就可以聽到婉轉(zhuǎn)而悠揚的淮劇曲調(diào)[1]。每當此地出現(xiàn)婚慶和店面開張的活動時，多數(shù)人會邀請淮劇演員來助興。從古代開始，淮劇就在鹽城地區(qū)非常盛行，勞動人民也創(chuàng)造了多數(shù)的淮劇。只要淮劇的曲調(diào)稍微有點感人，在演唱的過程中就非常容易上口。

二、淮劇的起源與發(fā)展

（一）“三可子”階段

淮劇的最初階段被稱為“三可子”階段，這一階段被稱為淮劇的雛形階段。在此階段，淮劇融合了諸多藝術形式。

（二）香火戲

香火戲為流傳于當?shù)氐拿耖g歌曲，這屬于一種將民間歌曲和民間舞蹈結合在一起的劇種。最初，香火戲是在香火會上演出的[1]。常見的“走仙女”和“揭榜”是最常見的節(jié)目。目前，眾多香火戲也主要是以“僮子做會”的形式產(chǎn)生的?？梢哉f，這是一種最基本的武術，后來被運用于淮劇演出的過程中。眾多香火戲的服裝和道具都會出現(xiàn)在民間表演中。

身穿花褂子的婦女和頭戴帽子的童子都是常見的形象。多數(shù)“僮子”的胡須都是用玉米須做成的。有名的“香火調(diào)”也被稱為“童子調(diào)”。當時，包括《九仙女揭榜》和《李迎春出嫁》等劇目都在香火戲中非常常見。

（三）門嘆詞

門嘆詞是蘊藏于淮劇中的另外一種藝術形式。門嘆詞又被稱為“門談詞”。這是一種迫于生計的賣唱表演形式。在表演的過程中，一個人手提著一副空的籮筐，再手拿著一塊板，邊打邊唱。門嘆詞主要也是在民間的巷頭傳唱的民間小曲，最終會演化成一些固定的曲調(diào)。所以，這一時期的淮劇一般顯得較為凄苦，曲調(diào)多數(shù)也非常悲涼。

（四）徽夾可

這是一種非常常見的淮劇種類?；罩饕傅木褪腔談?，這是里下河地方特色的劇目?！翱伞敝傅氖侨勺踊磩?。在二十世紀初，原本不少從事徽劇的老藝人都會表演青衣、老旦和彩旦。

早在公元前1791年，四大徽班子就進入了京城。“徽劇”就成為全國最有影響力的劇種。發(fā)展到清朝之后就形成了一個獨特的戲曲文化中心[2]?？梢钥闯觯罅康幕瞻啄镒诱萍颂?，眾多名家都相互學習和成長。于是，一些之前的徽班都紛紛離開，甚至遷往更為發(fā)達的地區(qū)。許多淮劇藝人也加入到了徽班中學習。

三、淮劇的傳承方式

所有的家庭都是以血緣群體為基本單位?？梢钥闯?，所有的家庭都是由婚姻為基礎，并發(fā)揮重要作用的。從廣義上看，狹義的家庭指的是在“一夫一妻”背景下所形成的傳承方式。幾乎所有的淮劇名家都是在不斷地傳承教學的過程中更好地進行的。

一般來說，家庭中專業(yè)的淮劇演員都能夠借助傳承的方式對子女進行教育。所有的淮劇名家都對淮劇有著深深的熱愛之情。在家庭教育的過程中，所有的淮劇演員都會對子女進行全面的淮劇教育[2]。在家庭教育的過程中，“自然習得”和“自覺學得”都會發(fā)揮重要的作用。其中，所謂的“自然習得”指的是在長期接觸過程中所學到的內(nèi)容?！白杂X學得”指的則是大家通過有意識和有目的的方式來習得技能的方式。

調(diào)查淮劇家庭學習的過程。幾乎在所有的淮劇家庭中，所有淮劇藝人都會在學習的過程中不斷地模仿和學到更多的淮劇藝術。并會對淮劇藝術產(chǎn)生特別的感情。于是，更多的演員走上了淮劇藝術發(fā)展的道路。

四、淮劇青衣名家

（一）馬秀英

馬秀英原為泰興人，并在工作中創(chuàng)建了“馬派自由調(diào)”。她從小就跟著父親學習戲曲，尤其擅長演繹青衣。馬秀英的扮相非常俏麗，嗓音也非常清亮。她經(jīng)常會和前輩何叫天和徐桂芳同臺獻藝，同一時期在上海淮劇界名聲大噪。在演繹的數(shù)十年時間內(nèi)，她演繹的淮劇曲風精美，讓人聽了會贊不絕口。她扮演的著名人物包括《白蛇傳》中的小青、《三女槍板》中的王寶釧、《楊八姐打店》中的楊八姐和其他一系列的角色。在實際演繹的過程中，馬秀英非常注重傳統(tǒng)，也會在創(chuàng)新的過程中不斷地尋找自我，最終才能夠更好地登上藝術的高峰。

（二）黃素萍

黃素萍也在不斷地演繹青衣。在從藝的50年時間里非常精通音律，而且本身也具備極高的悟性。黃素萍為淮劇界少有的全才。在實際演繹的過程中，她不僅音色非常秀麗，其聲線也非常華美。在唱歌的過程中，其唱功非常扎實。在使用的過程中也就彰顯了個人的技藝和風采。在實際演繹的過程中，黃素萍曾經(jīng)飾演過無數(shù)角色。包括《蓮花庵》中的谷素珍、《趙五娘》中的趙五娘、《孔雀東南飛》中的劉芝蘭都給人留下了深刻的印象。黃素萍一生演繹過無數(shù)的角色，因為出色的表演功底獲得了第八屆上?！鞍子裉m”表演獎。

（三）徐桂芳

徐桂芳原本為男旦演員，出身于江蘇鹽城。從少年時期就開始演小旦，青年時期開始演繹青衣。演繹淮劇的時間已經(jīng)超過了60年，被稱為“淮劇老旦泰斗”。徐桂芳一生充滿激情，并有“淮劇李多奎”的稱號。徐桂芳在演繹的過程中其旋律非常優(yōu)美，在高唱時不僅行云流水，而且顯得非常凄美;在低唱時顯得婉轉(zhuǎn)曲折。后來，人們將這種唱法被稱為“徐派”。徐桂芳的“拉調(diào)”內(nèi)部還會夾雜著無數(shù)的旋律元素[3]。整個淮劇的腔調(diào)也顯得非常有活力。

徐桂芳在演繹的過程中充分地繼承了馬派的自由調(diào)，聲調(diào)剛圓相濟。徐桂芳多數(shù)的嗓音都顯得清脆而寬厚。但是，他在演唱的過程中也常常使用陰柔的唱法，所以也就反映了他另類的演出方式。

在過去數(shù)十年的時間里，他主演過的《探寒窯》《機房教子》和其他劇目都給人留下了深刻的印象。另外，徐桂芳更在表演的過程中塑造了典型的佘太君、岳母和王寶釧等形象，其表演的效果都很好。

（四）裔小萍

裔小萍的祖籍在江蘇鹽城，主演青衣。她一生都非常癡迷淮戲。她表演的風格非常另類，而且裝束多都顯得清新淡雅。真正表演時將會呈現(xiàn)出一派沉穩(wěn)淑雅的風姿?？梢哉f在同時期的演員中表現(xiàn)得非常突出[3]。在其表演的40年時間里，她不斷地在追求音質(zhì)的突破和創(chuàng)新。一方面非常重視聲音的韻味，另一方面則追求聲音的美質(zhì)。這也體現(xiàn)了她最本質(zhì)的特征。

裔小萍在表演淮劇的一段時間內(nèi)，不僅在多個劇團內(nèi)部獨挑大梁。更主演了包括《秦香蓮》《玉杯緣》《吳漢三殺》等著名的劇目。其中，她主演的《柳燕娘》《二度梅》和《武則天》給人留下了非常深刻的印象。可以說，她在表演每一出戲的過程中都表現(xiàn)出了非常獨特的氣質(zhì)，所以也就征服了絕大多數(shù)的觀眾?？梢哉f，她在演出每一部戲的過程中都表現(xiàn)出了最精準的“裔腔”。她在淮劇界非常有名，每到一處都掌聲雷動。一直到2009年的6月份，裔小萍被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)淮劇的繼承人。

五、結語

綜上所述，本文先分析了淮劇的起源和發(fā)展歷史，之后再全面介紹了包括馬秀英、黃素萍、徐桂芳和裔小萍在內(nèi)的淮劇名家?？梢钥闯觯@些淮劇名家的演唱水準都很高，并會更好地推動淮劇向前發(fā)展。

參考文獻：

[1]車錫倫.江蘇的香火神會、神書和香火戲提綱[J].戲曲研究，2016（5）：169-174.

[2]馬韻斐.論淮劇陳派唱腔的創(chuàng)新[J].吉林藝術學院學報，2017（3）：29-34.

[3]吳艷.淮劇陳派創(chuàng)腔研究[D]，[吳艷學位論文].南京：南京航空航天大學，2016（5）：69-75.