苗金寶 楊紅 姜明秀

摘要：隨著影像技術(shù)逐漸的下放，微電影的制作越發(fā)普及，同樣作品質(zhì)量也層次不齊，通過分析電影畫面中的演員調(diào)度與攝影機調(diào)度技巧，探討場面調(diào)度包含的基本隱喻。電影人運用場面調(diào)度的各種技巧來傳達迷惑、邪惡、關(guān)鍵性、掌控人物與事件之間關(guān)系的潛在變化等抽象概念。這些技巧看似流于然套，實則源自若干人類生活體驗的基本隱喻以及邏輯展現(xiàn)，才能達到不言而喻的效果。

關(guān)鍵詞：場面調(diào)度;單人場面調(diào)度;雙人場面調(diào)度;多人場面調(diào)度

一、場面調(diào)度

場面調(diào)度來自于法語，原為戲劇專用名詞。意思是“放在場景中”，指特定表演場地（舞臺）上戲劇構(gòu)成中的視覺因素。舞臺的場面調(diào)度是在三度空間中進行的，人和景、物被安排在具有高度、寬度和深度的空間里。無論導演如何希望在舞臺上創(chuàng)造一個獨立的“世界”，這個世界總是和劇院的大廳相連接的。場面調(diào)度在電影中更為復雜，一定程度上來說，是舞臺劇三度空間調(diào)度和平面畫面調(diào)度的混合體。導演也是將演員、場景和道具安排在一個特定的三度空間內(nèi)，一旦進行拍攝，空間的實體就轉(zhuǎn)變?yōu)槎瓤臻g的“影像”。電影中的空間不同于觀眾所處的空間，只是原來空間留下來的影像。電影場面調(diào)度與繪畫相仿，都是在畫面上塑造形象。由于和舞臺劇的傳統(tǒng)有繼承關(guān)系，電影場面調(diào)度也要根據(jù)劇情或劇作構(gòu)思做不固定的視覺設(shè)計。

場面調(diào)度的語言與攝影語言關(guān)系甚為緊密。場面調(diào)度的含義中含有攝影機的調(diào)度，而攝影機的調(diào)度必然將面對空間中的人物、空間與空間關(guān)系、以及人與空間關(guān)系緊緊地結(jié)合起來。攝影語言是由攝影構(gòu)圖、攝影光線造型、攝影空間造型等藝術(shù)語言構(gòu)成。無論是攝影機的調(diào)度還是演員的調(diào)度，都將與攝影的藝術(shù)語言發(fā)生關(guān)系。而導演在進行場面調(diào)度以及蒙太奇思維時，也已將攝影的語言考慮在內(nèi)，從而成為影視敘事語言的完整體系。

場面調(diào)度包含攝影機調(diào)度和表演調(diào)度，表演調(diào)度中包含敘事性動作和情緒性動作，攝影機調(diào)度則包含景別調(diào)度、構(gòu)圖調(diào)度、運動調(diào)度、組合調(diào)度等。

二、單人場面調(diào)度

單人場面調(diào)度往往重視調(diào)度的創(chuàng)意性，根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及劇本的整體考量。需要明確事件重心是什么或者需要突出什么事件，這也是場面調(diào)度的核心;明確本場戲的情緒點，是開心還是抑郁，方便創(chuàng)作者切中敘事要害;明確動作線，在一系列的動作中往往包含肢體動作、心理動作、語言動作等，對于人物塑造起關(guān)鍵性作用;熟悉拍攝環(huán)境，比如是搭景又或是實景拍攝，場地的熟悉便于選擇相應的調(diào)度技巧;根據(jù)人物關(guān)系以及人物前后的變化確定位置;根據(jù)位置變化明確走位，要符合常識與邏輯;同時確定需要什么樣的色彩表現(xiàn)相應的藝術(shù)氛圍;確定情緒節(jié)奏的變化;最后確定攝影機調(diào)度。我們在長鏡頭調(diào)度中除了遵循上述的步驟，還存在跟著動作線走或是跟著重要信息走的情況。在單人調(diào)度中存在四種思考方式，分別是：以塑造人物形象及性格為重心，通過使用視覺重心吸引，人物連續(xù)性動作，對比蒙太奇，內(nèi)在興趣點，跳剪，降格等技巧來表現(xiàn)。電影《時尚女魔頭》開片穿衣上班的片段通過跳剪，非連續(xù)性動作，多人之間的對比蒙太奇以及電影《天使愛美麗》開片的一系列單人介紹，周圍人介紹，人物關(guān)系介紹，則通過趣味性、想象力的技巧來營造創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，藝術(shù)風格等。以人物思考為重心，電影《社交網(wǎng)絡(luò)》、《入殮師》通過常規(guī)拍攝，動作的停頓節(jié)奏，攝影調(diào)度，關(guān)鍵道具，音樂設(shè)計等技巧，完成人物內(nèi)心邏輯與判斷來強調(diào)人物內(nèi)心的思考。以人物語言為重心，電影《發(fā)條城市》、《低俗小說》讓演員開始大段的臺詞演繹，臺詞就成了重要的元素，運用人物隱藏，表演節(jié)奏，臺詞內(nèi)容，戲劇技巧（性格身份的獨特設(shè)計），環(huán)境反差，自嘲自黑，連續(xù)蒙太奇，反差設(shè)計（喜劇反轉(zhuǎn)恐怖）等手段。以人物內(nèi)心情緒為重心，通過情緒的變化，將情緒推向高點，電影《竊聽風暴》、《海上鋼琴師》通過平行蒙太奇，環(huán)形攝影拍攝來強化內(nèi)心的情感堆積，同時單人調(diào)度也為雙人調(diào)度做準備。

三、雙人場面調(diào)度

雙人調(diào)度的思考方式是把握人物此時的心理關(guān)系與身份關(guān)系，比如雙方是敵對與友好，羨慕與嫉妒，平等與不平等，親近與疏遠，焦急與沉穩(wěn)，拒絕與接受，志同道合與分道揚鑣等心理關(guān)系，又或是上下級，從屬，行動的引領(lǐng)者等身份關(guān)系。在明確關(guān)系后，就要運用人物兩人位置，景別與構(gòu)圖，軸線角度，對比與反差的技巧設(shè)計，達到敘事與藝術(shù)的雙重實現(xiàn)。雙人位置中包含站與坐，前與后，上與下，遠與近，面對與非面對，并行等?？紤]人物動作是否具有合理性，站有更多的運動空間和表達空間，而坐相對穩(wěn)定。視覺吸引力往往在前景，前景突顯更大更足更緊的視覺效果。在不同的敘事段落中，根據(jù)兩人的心理依據(jù)確定上下關(guān)系。情感的遞進可以拉近兩者的距離，將兩者壓縮到比較緊的景別里，如果是敵對關(guān)系，兩者的靠近則使敵對感加劇。景別與構(gòu)圖會涉及到緊與松、俯與仰、偏與正、留白與堵墻等技巧。軸線會涉及騎軸等技巧。對比與反差會有動與靜、明與暗、出現(xiàn)與不出現(xiàn)、室內(nèi)與室外等技巧。當然風格可以超越技巧。

四、多人場面調(diào)度

多人調(diào)度的關(guān)鍵在于把握多人物的人物關(guān)系層次，并處理好位置關(guān)系。在三人對話關(guān)系上，存在并排型、L型（直角形）、三角型的人物位置關(guān)系情況，并排型非常少見，對人物的交流會產(chǎn)生阻礙。在思考多人場面調(diào)度時，不管人數(shù)多少，選出重要的人物關(guān)系，做成兩人關(guān)系，可以將重要的人物單人一組，不重要的人物讓他們聚堆，把一組當成一人，來做軸線關(guān)系。同時，在多人調(diào)度中，要具備分組思維、分層思維、位置設(shè)計思維。位置設(shè)計思維就是不同的位置不同的高度產(chǎn)生不同的情景、氛圍以及特殊的人物關(guān)系和鏡頭調(diào)度。

不論人物多少，場面調(diào)度首先要觀察一部影片的布景、服裝、照明和形體是怎么回事。我們也應該仔細考察場面調(diào)度各個因素的格局和結(jié)構(gòu)：它們是怎樣起作用的，是怎樣形成戲劇主題、綿密地貫穿于整部影片中的。我們還應該注意場面調(diào)度在空間和時間方面是怎樣布局，以使它們能夠在我們看電影的過程中自始至終引導著我們的注意力。最后，我們還應該試著把影片的場面調(diào)度系統(tǒng)與影片的敘事系統(tǒng)連系起來。承認場面調(diào)度可以有各種各樣的可能性。只有意識到這些可能性的存在，我們才能更深刻地理解場面調(diào)度的敘事作用。

參考文獻：

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