佟蔚穎

影像是人對(duì)視覺(jué)感知的物質(zhì)再現(xiàn)，是當(dāng)代藝術(shù)家表現(xiàn)個(gè)性化藝術(shù)主張的重要形式之一。瓦爾達(dá)作為法國(guó)新浪潮電影的代表人物之一，其獨(dú)特的影像創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟。本文將從紀(jì)錄片創(chuàng)作和紀(jì)實(shí)組照創(chuàng)作兩個(gè)方面分析瓦爾達(dá)的視聽語(yǔ)言呈現(xiàn)，總結(jié)瓦爾達(dá)影像敘事的特點(diǎn)。

一、電影創(chuàng)作——以《臉龐村莊》為例

1.總體多采用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言是結(jié)構(gòu)一部影片的基礎(chǔ)，包括景別運(yùn)用（遠(yuǎn)、全、中、近、特）、運(yùn)鏡方式（推、拉、搖、移、長(zhǎng)鏡頭、正反打）、視角選擇（主觀視角、客觀視角）、畫面處理（淡入淡出、疊化、定格、蒙太奇）和造型語(yǔ)言（線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖）五個(gè)部分。

瓦爾達(dá)的紀(jì)錄電影中，多數(shù)鏡頭語(yǔ)言較為平實(shí)，并沒(méi)有在鏡頭設(shè)計(jì)上過(guò)多地干涉和修飾畫面。以《臉龐村莊》為例：《臉龐村莊》由瓦爾達(dá)與藝術(shù)家JR參與的若干個(gè)普通人的故事組成，全片按照不同的故事主人公分為若干個(gè)自然敘事段落。13分鐘左右，新的敘事段落開始，瓦達(dá)爾與藝術(shù)家JR討論下一步需要尋找的故事人物，這里運(yùn)用了正反打的運(yùn)鏡方式，這也是交代兩人對(duì)話關(guān)系中最簡(jiǎn)單的鏡頭設(shè)計(jì)方法，甚至中間并未使用任何推拉搖移的運(yùn)鏡動(dòng)作，只有簡(jiǎn)單的交代兩人關(guān)系的全景鏡頭、兩人各自的中景鏡頭、人物動(dòng)作的特寫固定鏡頭。故事的主人公出現(xiàn)后，在交代主人公所處環(huán)境的幾組鏡頭中，運(yùn)用數(shù)量最多的是固定鏡頭，此外只有少量的搖鏡頭，交代固定鏡頭無(wú)法容納的鄉(xiāng)村大環(huán)境。

這種極簡(jiǎn)的運(yùn)鏡方式反映了瓦達(dá)爾對(duì)于影像語(yǔ)言的特殊理解：不需要用過(guò)多的、復(fù)雜的鏡頭設(shè)計(jì)修飾畫面，以便觀眾更易集中于畫面所反映的內(nèi)容本身。

2.局部采用電影化的表現(xiàn)方式

由于紀(jì)錄片與電影有著不同的美學(xué)追求：紀(jì)錄片傾向于在真實(shí)場(chǎng)景的基礎(chǔ)上解構(gòu)時(shí)空，并運(yùn)用蒙太奇的手法相對(duì)真實(shí)地還原現(xiàn)場(chǎng);而電影則更傾向于運(yùn)用置景、線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖等畫面元素配合現(xiàn)場(chǎng)聲、配樂(lè)等元素營(yíng)造虛擬的藝術(shù)氛圍。因此，在表現(xiàn)方式上，二者相去甚遠(yuǎn)。

但在瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片中，電影和紀(jì)錄片之間的鴻溝仿佛消失了。仍然是在上述段落中，在農(nóng)場(chǎng)主向瓦爾達(dá)和JR介紹自己平時(shí)的生活時(shí)，影片采用了從主人公側(cè)面用滑軌拍攝的擺拍長(zhǎng)鏡頭。在一般的紀(jì)錄電影中，如果涉及到地理位置的調(diào)度，多采用手持拍攝的方法增強(qiáng)故事的真實(shí)性（手持拍攝的晃動(dòng)感或呼吸感，在熒幕表現(xiàn)上可以模擬人的視覺(jué)）;同時(shí)，紀(jì)錄片在制作過(guò)程中雖然經(jīng)常采取擺拍的拍攝方式，但會(huì)采用增大景別、增加鏡頭的晃動(dòng)感、規(guī)避情緒性鏡頭等方式增強(qiáng)擺拍的真實(shí)性。但該處長(zhǎng)鏡頭的設(shè)置顯然說(shuō)明瓦爾達(dá)并沒(méi)有這方面的顧慮，而是刻意采用這種電影化的鏡頭表達(dá)方式。

瓦爾達(dá)的創(chuàng)作形式不僅表現(xiàn)了現(xiàn)代人的內(nèi)心情感生活，而且深入到現(xiàn)代人的歷史命運(yùn)中去，從而使電影的抒情表現(xiàn)與一種具間離效果的紀(jì)實(shí)風(fēng)格相統(tǒng)一。[1]對(duì)此，本文的理解是：在瓦爾達(dá)的認(rèn)知中，純粹地滿足紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性要求，在一定程度上會(huì)削弱人物命運(yùn)的戲劇性表達(dá)，而戲劇性表達(dá)又是為影像注入藝術(shù)張力的必要因素，因此，瓦爾達(dá)意圖放棄這種對(duì)于紀(jì)錄片的固有認(rèn)知，以便更好地在歷史和時(shí)代的大背景中突出人物本身，這也反映了瓦爾達(dá)對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)照和對(duì)于人本主義的追求。

3.將人的實(shí)踐活動(dòng)作為理解時(shí)空的基本立場(chǎng)

對(duì)于時(shí)間和空間的解構(gòu)與重組是導(dǎo)演對(duì)于所攝對(duì)象理解程度的集中體現(xiàn)，也是后期形成視覺(jué)影像的重要基礎(chǔ)。

瓦爾達(dá)將空間的地理屬性融入到影片創(chuàng)作中，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人賴以生存的空間環(huán)境，堅(jiān)持把人類的實(shí)踐活動(dòng)作為理解時(shí)空的基本立場(chǎng)，認(rèn)為離開人類的實(shí)踐活動(dòng)，就不存在所謂客觀的、固定不變的時(shí)間和空間。[2]瓦達(dá)爾在每一個(gè)敘事段落中，都有意地將敘述者放在他/她的成長(zhǎng)背景和生活環(huán)境之中，以人物自身的講述和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化作為影片的線索串聯(lián)故事。

二、組照創(chuàng)作

瓦爾達(dá)在中國(guó)拍攝的紀(jì)實(shí)組照

所選案例為瓦爾達(dá)1957年在中國(guó)拍攝的紀(jì)實(shí)組照。1957年的中國(guó)剛進(jìn)行完三大改造，正處于社會(huì)大生產(chǎn)的狂熱時(shí)期，瓦爾達(dá)就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)工廠里的工人，其中不乏童工等時(shí)代問(wèn)題，體現(xiàn)了瓦爾達(dá)對(duì)于時(shí)代、社會(huì)的敏銳洞察力，和對(duì)于勞動(dòng)人民苦難生活的特別關(guān)照。

從影像創(chuàng)作的角度分析，瓦爾達(dá)的紀(jì)實(shí)組照構(gòu)圖考究，多采用黃金比例構(gòu)圖法、對(duì)稱構(gòu)圖法、重復(fù)構(gòu)圖法等藝術(shù)手法，使紀(jì)實(shí)作品呈現(xiàn)出更獨(dú)特的形式美感，反映了作者對(duì)于藝術(shù)美感的極致追求;同時(shí)，所有人物肖像類的紀(jì)實(shí)組照均采用平視角拍攝，體現(xiàn)了瓦爾達(dá)平等尊重的創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐毓.視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言中的時(shí)間與空間[J]，2005，21（2）

[2]戴旋.電影與現(xiàn)實(shí)的距離[J]，2015，626（5）