摘 ?要：川端康成是日本“新感覺派”的代表作家，《伊豆的舞女》為其代表作。1968年獲得諾貝爾文學(xué)獎，使其在亞洲都掀起了一陣創(chuàng)端康成作品譯介的熱潮。深受日本傳統(tǒng)美學(xué)與自身經(jīng)歷的影響，川端康成有著自己獨特的生死觀，作品多呈現(xiàn)出一種哀婉與凄美的品格。本篇論文通過細(xì)讀川端康成的作品《睡美人》，并基于對川端生死觀的理解，來解析其中的主題。

關(guān)鍵詞：生死觀;憂傷;恐懼

作者簡介：張雅楠（1994-），女，漢族，遼寧省朝陽人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院2018級中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向為作家作品。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-12--01

童年的經(jīng)歷影響了一位作家的創(chuàng)作風(fēng)格，并且也是一位作家創(chuàng)作的思想源泉。川端康成于1899年出生于日本大阪，在幼年時父母就相繼去世。童年時期的川端和姐姐與祖父母一起生活，但好景不長，親人都紛紛離川端而去。多次經(jīng)歷死亡與離別的川端，變得敏感而又憂郁，并且對于死亡有了自己獨特的感受與理解。并且川端一直深受其日本佛教與禪宗思想的影響，因此，川端康成的作品呈現(xiàn)出一種獨有的“死亡美學(xué)”。本篇論文基于對川端康成生死觀的理解來分析其作品《睡美人》中生與死的主題。

一、生的憂傷

《睡美人》講述了老人江口前后五次來到神奇旅館的遭遇。這座旅館的神奇之處在于，他們通過藥物讓年輕貌美的姑娘昏睡不醒，以此來陪伴進入耄耋之年的老人渡過一晚。文中生的憂傷表現(xiàn)在兩個方面，首先在于江口老人對于自己已進入老丑之境的厭惡，其次在于江口老人對于正處芳華之期的姑娘艷羨之情。川端也正是在將年老與青春的兩相對比下來表達(dá)生的憂傷這一主題。

江口老人在進入“睡美人”密室之前就想起了一首和歌：“黑夜給我準(zhǔn)備的，是蟾蜍、黑犬和溺死者”，這首歌不禁讓江口聯(lián)想到了昏睡的姑娘，或許這姑娘就同這溺死者一樣丑陋而又不堪，與這樣的姑娘同床共枕簡直是老丑的極致。并且這家客棧是準(zhǔn)備給“可以放心的客人”，客棧女人的從容姿態(tài)，也是江口意識到自己也完全加入了這一類人，在旁人看來自己已經(jīng)是一個非男性的老人了。這種悲傷情緒被姑娘的年輕與秀美所沖淡，但少女的昏睡狀態(tài)卻讓江口痛苦不已。在第二天醒來，少女將全無昨夜的記憶，甚至連江口老人是誰都不知道。姑娘熟睡的時間是停止的時間，也是喪失了生命的時間，與江口共度的夜晚也是沒有生氣，沒有生命的。

對于少女的描寫是川端作品中的又風(fēng)格特色?！端廊恕分械纳倥鑼懜沁_(dá)到了一個極致。少女的美與江口預(yù)想的丑態(tài)形成了極大的反差，這種反轉(zhuǎn)的動人使江口覺得自己的心臟“仿佛在振翅欲飛”?！笆焖械氖种讣夂苋彳洠晕⑾騼?nèi)彎曲，但是手指的根部有可愛的洼陷，少許彎曲卻并不明顯。溫暖的血色從手背流向手指尖，血色愈發(fā)濃厚。這是一只潤滑而白皙的手?！盵1]只是通過手的描寫，就將少女的青春、稚嫩與唯美展現(xiàn)出來。少女的嬌嫩使江口喜悅且悲哀，少女是如此的年少，而自己卻是如此的蒼老與丑陋。但躺在年輕的少女身旁，確實可以撫慰老人蒼白的心，盡管少女對老人并不知情?；蛟S正是這種卑微而丑陋的慰藉使江口老人接連五次來到“睡美人”之家。江口的這種卑微行為也加深了其人已耄耋之年的憂傷。

二、死的恐懼

川端康成的“死亡美學(xué)”是將死亡看作是生命的開始，他的死亡觀是“向死而生”的，并且應(yīng)該是美的。但在《睡美人》中，這種死亡充斥著丑陋與恐懼。文中共描寫了兩次死亡，分別是老人福良的死與年輕少女的死。在江口知曉福良老人因心絞痛而死在這家旅店時，還是在新年伊始就來到了這里。在于賓館女人的交談中，對于福良老人的死，女人是謹(jǐn)慎而又害怕的，而江口老人的表現(xiàn)卻顯得從容自若，十分的淡定與坦然。江口老人認(rèn)為能夠死在姑娘的身旁反而是幸福的，認(rèn)為將其運到溫泉旅館的行為反而是丑陋又悲傷的。“耄耋之年的死總是丑陋的呀，也許是接近幸福的極樂凈土……”[2]

面對老人的死亡，江口是淡定與坦然接受的，但面對年輕少女的猝死，江口卻恐懼與驚慌了。這里對于江口老人的語言與動作的生動描摹是具有一定韻味的。在江口老人發(fā)現(xiàn)身旁的少女已經(jīng)死去時，“老人不禁毛骨悚然”，“他把手帖在他的心臟上。心臟也停止了悸動江口跳起身來。腳跟打了個趔趄，倒了下去”，“江口嚇得牙齒打顫”[3]這一連串的動作描寫，將江口老人的膽怯與恐懼活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們的眼前。面對熟識老人的死去和近在身邊的少女的離開，都加深了江口的傷口，年近六十七歲的江口，離死亡是不是越來越近了呢？

《睡美人》一反川端康成對死的柔美與極致的描繪，而是將死亡丑陋的一面展示出來，其中老人對近在身邊的死亡恐懼也值得回味。

“《睡美人》流露了性無能的江口老人對喪失青春的哀怨感，整個故事的頹喪情緒非常符合日本傳統(tǒng)的哀、風(fēng)雅和好色的審美取向。[4]”這篇作品體現(xiàn)了老人對于青春的艷羨與自己衰老的哀傷，同時表達(dá)了耄耋之年的老人對于死亡的恐懼與戰(zhàn)栗。

注釋：

[1]葉渭渠主編：《川端康成文集》，中國社會科學(xué)出版社出版，1996年版，第137頁.

[2]葉渭渠主編：《川端康成文集》，中國社會科學(xué)出版社出版，1996年版，第203頁.

[3]葉渭渠主編：《川端康成文集》，中國社會科學(xué)出版社出版，1996年版，第217頁.

[4]俞利軍：《憂郁朦朧之美——余華與川端康成比較研究》，《外交學(xué)院學(xué)報》2000年第4期.

參考文獻：

[1]葉渭渠主編：《川端康成文集》，中國社會科學(xué)出版社出版，1996年版，第217頁.

[2]俞利軍：《憂郁朦朧之美——余華與川端康成比較研究》，《外交學(xué)院學(xué)報》2000年第4期.