摘要：維克多·佩列文是俄羅斯著名現(xiàn)代作家，作為俄羅斯新時(shí)代作家，他在俄羅斯現(xiàn)代文壇有著自己獨(dú)一無二的不可替代性，是俄羅斯后現(xiàn)代主義和荒誕主義的先鋒人物，更是俄羅斯現(xiàn)代暢銷作家之一，曾多次獲得俄羅斯乃至世界各大重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

關(guān)鍵詞：俄羅斯現(xiàn)代文學(xué);后現(xiàn)代主義;佩列文;黃色箭頭

一、維克多·佩列文

俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)作家維克托·佩列文1962年11月22日出生于莫斯科。1992年，佩列文發(fā)行了第一部短篇小說集《藍(lán)燈籠》。次年，該書獲得了小布克獎(jiǎng)。1992年3月，《旗幟》雜志出版了佩萊文的小說《奧蒙·拉》，引起了俄羅斯文壇的廣泛關(guān)注，并獲得布克獎(jiǎng)提名。1993年相繼發(fā)表了兩部中篇小說《昆蟲的生活》和《黃色箭頭》。1996年，是佩列文真正在俄羅斯文壇占據(jù)一席之地的一年。該年他相繼推出了兩部長篇小說《夏伯陽與虛空》和《百事一代》?！断牟柵c虛空》在《旗幟》上出版，評(píng)論家稱其為俄羅斯第一“禪宗佛教”小說，作者本人稱他的作品為“第一部絕對(duì)空虛的小說”。1999年，佩萊文的小說《百事一代》更是在全球出版，小說銷量超過350萬冊(cè)，該書更獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。2003年，在出版停更了五年后，佩列文的小說《過渡時(shí)期的辯證法》出版，并獲得全國暢銷書獎(jiǎng)。2006年，佩列文的小說《帝國五》出版，該小說入圍了大書獎(jiǎng)。2009年10月，佩萊文的小說《T》出版，因該書佩列文榮獲了第五屆全國文學(xué)大書獎(jiǎng)（2009-2010年，三等獎(jiǎng)），并榮獲讀者投票冠軍獎(jiǎng)。2011年12月，佩萊文出版了小說《S.N.U.F.F.》。 次年2月，該作品獲得年度散文電子圖書獎(jiǎng)。

佩列文的作品中包含短篇、中篇、長篇三種類型的小說：《再寫者》（1990）、《隱居與六腳架》（1990）、《尼泊爾新聞》（1991）、《戈斯普蘭王子》（1991）、《黃色箭頭》（1993）、《世界頂級(jí)的布本》（1993）、《伊萬·庫布拉哈諾夫》（1994）、《僵尸》（1994）、《狼人圣書》（2004）、《恐怖之頭盔》（2005）、《漂亮夫人的菠蘿水》（2010）。

除了佛教主題，佩列文對(duì)后現(xiàn)代主義和荒誕主義也是甚是喜愛。在佩列文眾多小說中，《黃色箭頭》是其后現(xiàn)代主義和荒誕主義的典型代表。

二、《黃色箭頭》

小說的情節(jié)，其實(shí)很簡單。劇情發(fā)生在一輛名叫"黃色箭頭"的火車上，一切都無法溯源，火車也沒有目的地，但卻從不停止。故事中所有人的一生都在火車上度過，貫穿著生老病死，對(duì)于他們來說，火車就是他們的家，他們的世界，所以他們甚至都不知道自己是乘客，也聽不到車軌聲，更對(duì)火車外面的世界一無所知。

小說的主人公叫做安德烈，他也是一名生活在火車上的人。但是他與其他人不同的是，從某一天起，他開始思考火車到底從何來，要往哪里去的這個(gè)問題。而就在他開始思考的一刻起，他意識(shí)到他是個(gè)火車乘客，也聽到了車軌聲，更開始了解外面的世界，想要逃離這個(gè)封閉，沒有終點(diǎn)的“黃色箭頭”。

在《黃色箭頭》這部中篇小說佩列文使用了許多隱喻，并將鐵路主題巧妙地融合于小說中，在小說的世界里，任何對(duì)象，所發(fā)生的任何故事都存在于同一個(gè)地方，那輛名為“黃色箭頭”的列車上。同時(shí)小說中的“黃色列車”的現(xiàn)實(shí)原型是一輛莫斯科-圣彼得堡的名為“紅色箭頭”的商用列車。事實(shí)上，將社會(huì)比喻成一列火車并不是一個(gè)新穎的文學(xué)意象。在以往的文學(xué)作品中，作家們也曾用馬車、貨車或其他交通工具借代過社會(huì)。

在小說中讀者們可以找到以下隱喻：黃色、黃色箭頭、火車、乘客、敲擊、下車。這些隱喻在小說中也各具特殊意義，它們不僅帶有語義，還帶有情感因素，有些隱喻更是只可意會(huì)不可言傳。例如，文中提到"沉默就像狗一樣"，這句話只有在你知道狗是黃色的，而作品中的黃色象征著一種頓悟或啟迪時(shí)，才能理解。因此，佩列文把沉默稱為一種啟示，所以主人公只有在真正的沉默中，不再聽到車輪敲擊聲，才能夠聽到自己的聲音。

初看，“黃色箭頭”這列火車就像是俄羅斯90年代改革時(shí)期的一個(gè)社會(huì)縮影，每個(gè)人關(guān)心的只有日常的生活瑣事，他們最關(guān)心的就是該如何生存，其他的事情在他們看來，根本就沒有浪費(fèi)時(shí)間、精力去思考的必要。人們沒有目標(biāo)，沒有追求，更沒有真正想去做的事，每天渾渾噩噩，虛度終身。但是，事實(shí)上，無論在哪個(gè)年代，人們的日常實(shí)質(zhì)上都沒有區(qū)別，仍然跟90年代的他們過著一樣的生活。每天都是一樣的熟悉，工作的繁忙，生活的復(fù)雜，讓人們沒有時(shí)間去想你是誰，為了什么在這里，將去哪里，以及真正想要的是什么，更沒有時(shí)間回頭看看、思考經(jīng)歷和發(fā)現(xiàn)生活。也許窗戶后面還有另一種你從未發(fā)現(xiàn)的生活，或者至少想想，你到底是誰？

小說的主人公安德烈正是在某一天從千篇一律的生活中幡然醒悟，開始思考，外面有什么，想去了解他將去哪里，為什么去，并尋找從“黃色箭頭”上下車的方法，在為時(shí)已晚之前逃離如今的囚籠，嘗試新的生活。

三、結(jié)語

這個(gè)故事并不一定會(huì)吸引到每一個(gè)人，因?yàn)榕辶形氖且粋€(gè)個(gè)人風(fēng)格很強(qiáng)的作家?！包S色箭頭”這部中篇小說作者用后現(xiàn)代主義的寫作風(fēng)格向我們展示了一個(gè)社會(huì)及人生百態(tài)的縮影，小說當(dāng)中有很多佩列文式的隱喻特征，所以有時(shí)讀者不能立刻理解當(dāng)中的寓意，而小說中的荒誕、魔幻色彩也不一定能被所有讀者接受。不僅如此，佩列文式的小說語言也與俄羅斯經(jīng)典文學(xué)語言有所偏離。但不得不承認(rèn)，佩列文式的小說語言，有自己的獨(dú)特魅力，直到現(xiàn)在仍然具有現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]（俄）維克多·佩列文.黃色箭頭[J].世界文學(xué)，2000，（5）：75-126.

[2] （俄）維克多·佩列文.“我們不回答挑釁性的問題：與著名作家維克多·佩萊文的虛擬網(wǎng)絡(luò)會(huì)議談話”[J].文學(xué)雜志，1997（18）：10-19.

作者簡介：

楊星怡（1994.8-），女，漢 籍貫：江西上饒? 最高學(xué)歷：碩士研究生;目前職稱：助教;研究方向：俄語語言文學(xué)。