張巍

摘 要：色彩語(yǔ)言是油畫(huà)創(chuàng)作中重要的語(yǔ)言因素，具有獨(dú)特而強(qiáng)烈的表現(xiàn)力?；诖?，文章從色彩概述切入，分析油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的含義與作用，并以此為基礎(chǔ)，從表現(xiàn)性情感、裝飾性情感、主觀性情感及象征性情感這幾方面出發(fā)，研究油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的情感語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);風(fēng)景寫(xiě)生;色彩語(yǔ)言;情感

注：本文系課題“環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)類課程全過(guò)程評(píng)價(jià)體系研究”（GH-19130）研究成果。

油畫(huà)是結(jié)合平面造型藝術(shù)與色彩藝術(shù)的一種藝術(shù)形式，更加強(qiáng)調(diào)畫(huà)中的色彩與造型。而油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生以風(fēng)景為主，一般無(wú)法利用其他生物或人類表情動(dòng)作進(jìn)行情感表達(dá)。因此，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩成為其最重要的情感語(yǔ)言之一。世界是五彩繽紛的，油畫(huà)顏料卻僅有約100種，如何互相搭配現(xiàn)有的顏料，精準(zhǔn)傳神地將風(fēng)景表達(dá)出來(lái)是油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中非常重要的問(wèn)題。

一、色彩概述

（一）含義

色彩主要是通過(guò)人們的腦、眼及生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的對(duì)光的一種視覺(jué)效應(yīng)。人們對(duì)顏色的感覺(jué)受到光的物理性質(zhì)影響，如人類在感覺(jué)色彩的過(guò)程中通常受到周圍顏色影響。人們有時(shí)也將不同顏色的物質(zhì)產(chǎn)生的物理特性稱為顏色。

（二）作用

在不同時(shí)期，藝術(shù)家會(huì)根據(jù)時(shí)代變化創(chuàng)造出豐富色彩，藝術(shù)繪畫(huà)者已經(jīng)習(xí)慣依賴并利用色彩展現(xiàn)自身的情感內(nèi)涵，講述藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的故事。油畫(huà)作品不僅可體現(xiàn)空間明暗與強(qiáng)弱效果，還能利用平面化繪圖方法，創(chuàng)新利用油畫(huà)色彩以及透視效果，烘托出整體油畫(huà)作品的魅力。

二、油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的情感語(yǔ)言

（一）表現(xiàn)性情感

表現(xiàn)性是指藝術(shù)家掌控情緒化的心靈世界，屬于一種內(nèi)在主觀的方式。人們通?？筛惺艿讲煌仕鶕碛械谋憩F(xiàn)性特點(diǎn)，藝術(shù)家正是通過(guò)對(duì)色彩表現(xiàn)性特點(diǎn)的利用突出創(chuàng)作主題。表現(xiàn)性色彩自身具有獨(dú)特情感特征，因而其已經(jīng)發(fā)展為藝術(shù)家油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中內(nèi)心情感表達(dá)及心靈外化的重要視覺(jué)造型語(yǔ)言[1]。

例如，蒙克是表現(xiàn)派代表之一，其代表作《吶喊》可充分展現(xiàn)出色彩表現(xiàn)性特點(diǎn)?！秴群啊分刑炜諡檫h(yuǎn)景，在夕陽(yáng)照射下，橋與欄桿均是金紅色，有兩個(gè)黑色人影在橋上向遠(yuǎn)處走去，身影僵直。近景部位則是一個(gè)猶如骷髏一樣消瘦的人物，此人物仿佛受到外界擠壓而形成，雙手捂住耳朵，仿佛受到極大刺激。蒙克在這幅畫(huà)中以色彩表現(xiàn)性特征展現(xiàn)出生活苦難，畫(huà)面整體被絕望、恐怖所籠罩，通過(guò)油畫(huà)中色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，可將蒙克恐懼、不安、絕望及孤獨(dú)的內(nèi)心反映出來(lái)。

（二）裝飾性情感

藝術(shù)家在進(jìn)行油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)，通常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地在作品中表達(dá)自身內(nèi)心世界，正是如此才能豐富作品的藝術(shù)內(nèi)涵[2]。而藝術(shù)家為了讓作品更具藝術(shù)性，會(huì)通過(guò)對(duì)色彩平面性與秩序性的利用，經(jīng)過(guò)藝術(shù)手段加工，再次對(duì)色彩進(jìn)行排列組合，以達(dá)到裝飾性情感表達(dá)效果。

如，高更的《塔希提婦女》是裝飾性色彩情感表達(dá)的代表作之一。此作品從表面看畫(huà)面似乎欠缺立體感，這是因?yàn)楦吒鼊?chuàng)作時(shí)選用的是平面涂寫(xiě)方式，此種創(chuàng)作手法能夠讓觀眾沉浸在作品原始藝術(shù)美之中。畫(huà)面中鮮紅的裙子與赭色皮膚構(gòu)成鮮明對(duì)比，利用色彩裝飾性充分表達(dá)主體情感。

（三）主觀性情感

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩主觀情感的表達(dá)主要是畫(huà)家依據(jù)自身行為表現(xiàn)與情感表現(xiàn)，為色彩賦予深刻內(nèi)涵，畫(huà)家在應(yīng)用顏色時(shí)，在特定情境下遵循自身情緒變化開(kāi)展再次創(chuàng)造。大多數(shù)藝術(shù)家在創(chuàng)作中利用某一色彩表現(xiàn)一種情緒或一種事物作為情感的真實(shí)寫(xiě)照，會(huì)將色彩作為藝術(shù)家情感的寄托。色彩作為創(chuàng)作中的獨(dú)特元素構(gòu)成，只有通過(guò)藝術(shù)家創(chuàng)造才能將其藝術(shù)內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)，沒(méi)有畫(huà)家的創(chuàng)造，色彩就是色彩，畫(huà)家一旦將色彩應(yīng)用于畫(huà)作中，色彩便充滿了生命力。色彩在應(yīng)用過(guò)程中，不關(guān)乎數(shù)量，而在于畫(huà)家的選擇，過(guò)于繁復(fù)的色彩不利于情感表達(dá)，容易喧賓奪主。油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的應(yīng)用是有技巧的，只有與創(chuàng)作者情緒相結(jié)合，才能展現(xiàn)出色彩內(nèi)涵，可見(jiàn)，色彩擁有主觀性情感特點(diǎn)，色彩的選擇關(guān)乎作品的再創(chuàng)造。

如，保羅·塞尚談?wù)撚彤?huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)認(rèn)為，色彩運(yùn)用是基于環(huán)境開(kāi)展的藝術(shù)創(chuàng)造，不僅是摹寫(xiě)課題，也是通過(guò)運(yùn)用色彩體現(xiàn)畫(huà)家情感，凸顯畫(huà)面生命力。凡·高《烏鴉群飛的麥田》中，應(yīng)用鮮明的金黃色描繪的麥浪，被烏云密布的沉沉的藍(lán)天壓著，黑色的成群烏鴉更是增加了作品的壓迫感與緊張感，畫(huà)面給人以不詳?shù)男睦砀杏X(jué)。在整幅作品中并未將景物的真實(shí)色彩展現(xiàn)出來(lái)，而是利用色彩反映出畫(huà)家的內(nèi)心思想與情感，使人們?cè)谛蕾p作品色彩并獲得視覺(jué)感受后，可體會(huì)到其內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。

（四）象征性情感

色彩象征性是指色彩在描繪某特殊性質(zhì)或特殊物品時(shí)，應(yīng)用具體色彩對(duì)其進(jìn)行重復(fù)表達(dá)，讓人們心中對(duì)此形成固定印象。如，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中紅色可代表血與火，以體現(xiàn)熱烈歡騰的情感，當(dāng)人們看到紅色后即會(huì)想到激情，而藍(lán)色則會(huì)讓人聯(lián)想到天空與大海。人們?cè)诿鎸?duì)不同色彩時(shí)，可想象到具有相同特性的事物。作品中應(yīng)用具有象征特性色彩，可讓人聯(lián)想到具體事物，包含文化、地區(qū)、國(guó)家等，使觀者獲取不同情感體驗(yàn)，展現(xiàn)出象征性情感。

如，卡米耶·柯羅的作品《孟特芳丹的回憶》中，采用具有神秘特征的褐色與銀色，作品以古樹(shù)為主體，古樹(shù)傾斜至另一側(cè)，周圍有晨霧圍繞，整體畫(huà)面予以人神秘的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，色彩表現(xiàn)規(guī)律是油畫(huà)的核心，也是藝術(shù)家展現(xiàn)自身風(fēng)格與個(gè)性的重要媒介，藝術(shù)家若是想要擁有自身獨(dú)特色彩風(fēng)格，不僅需要對(duì)色彩規(guī)律具有正確認(rèn)知，更應(yīng)當(dāng)熟練運(yùn)用藝術(shù)法則。因此，藝術(shù)家需認(rèn)識(shí)到色彩象征性、表現(xiàn)性、裝飾性及主觀性的情感語(yǔ)言，對(duì)此加以利用，賦予油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生更深刻的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]強(qiáng)世軍.論油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的情感表達(dá)[J].美與時(shí)代（中），2019（3）：42-43.

[2]陳晶晶.油畫(huà)創(chuàng)作中茶文化元素滲透[J].福建茶葉，2017（10）：379-380.

作者單位：

太原學(xué)院