張銘

摘要：藝術來源于生活，作者創(chuàng)作一定是基于現(xiàn)實的基礎，從中構建起一個獨特的世界，作家的創(chuàng)作風格、行文特點、藝術構建，都與其生活經歷息息相關，本文旨在探析馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義風格的產生與其生平經歷的關系。

關鍵詞：馬爾克斯;生平經歷;創(chuàng)作風格;魔幻世界;記者生涯

作為拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義代表人物加西亞·馬爾克斯，他獨特的寫作風格使其在文學史上留下了濃墨重彩的一筆。（1）眾所周知，作家的創(chuàng)作不可能憑空而起，是來源于作者的現(xiàn)實生活，無論是創(chuàng)作風格還是寫作技巧。本文通過研究他的作品、傳記、訪談等，試圖分析馬爾克斯的現(xiàn)實生活經歷對其魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格形成所產生的影響。

一、現(xiàn)實經歷與魔幻現(xiàn)實主義風格的寫作

（一）童年的家庭感受——創(chuàng)作的動力源泉、魔幻色彩的根源

在馬爾克斯的童年印象中，常伴隨的是外祖父的戰(zhàn)爭故事、外祖母的神鬼世界，是殘陽倒影的阿拉卡塔卡小城，這些塑造了他童年色彩炫目的難忘記憶。童年時期的經歷和從外祖父母那里聽來的故事，使馬爾克斯的創(chuàng)作飽含魔幻色彩的輕浮荒唐，又不讓人覺得無厘頭虛幻，例如，他對經歷過戰(zhàn)爭且晚年失意男性的形象刻畫入木三分。馬爾克斯筆下的許多人物中都或多或少的有著他外祖父的影子。

（二）求學歷程和記者生涯——現(xiàn)實與虛幻交織的創(chuàng)作風格成型

說作家的寫作是對生活的再現(xiàn)，筆者認為這是有必然的因果關系。馬爾克斯的學生時代就初露文學創(chuàng)作的鋒芒，大量的閱讀使他的文學眼界高于平常，而在擔任記者的過程中，他更加爐火純青地用文字來講述、揭露現(xiàn)實。在大學時機緣巧合之下讀到了卡夫卡的《變形記》，開啟了他現(xiàn)實與虛幻結合的創(chuàng)作靈感，也正是在這一過程中逐漸趨于成熟的。（2）

（三）閱讀影響與獨特風格的成型

筆者認為作者早期的閱讀經歷會對其創(chuàng)作風格產生影響，馬爾克斯也不例外，從他開始第一次閱讀時，模仿的本能就留在了血液中，這正是某些評論家所指出的馬爾克斯的作品中有著福克納的影子，不僅有布景上的相似，還有人物關系以及設定上的聯(lián)系。此外，他還從海明威、格雷厄姆·格林、胡安·博什等作家那里，直接或間接地學會如何富含技巧的表達。（3）

（四）海外漂泊經歷——拉美魔幻現(xiàn)實與異鄉(xiāng)生活的碰撞

馬爾克斯的作品多是描寫身處異鄉(xiāng)人的底層生活，對于這一來源，也是與他的經歷息息相關的。1955年至1982年長達二十多年的異鄉(xiāng)漂泊中，馬爾克斯了解到一位拉美人身在異鄉(xiāng)的感受和生活，他根據這些體驗寫出了許多以拉美人異鄉(xiāng)生活為核心的奇幻故事，使得他筆下的魔幻現(xiàn)實主義風格不再局限于哥倫比亞，而是與世界格局接軌，跳出了局限，更加豐滿起來。

（五）魔幻現(xiàn)實主義風格里的現(xiàn)實政治生活

馬爾克斯算是政治上最活躍的作家之一，他的作品看似描寫荒誕的故事情節(jié)，卻無一不透露著對政治的反饋，馬爾克斯筆下的拉丁美洲魔幻且動蕩，但身處其中的人就會了解到當時的拉丁美洲就是如此的“魔幻”。他的創(chuàng)作離不開政治的影子，魔幻現(xiàn)實交織在一起，帶入政治立場去展開故事，這點在《百年孤獨》《族長的秋天》中都尤為明顯。（1）

二、具體作品分析馬爾克斯的生活經歷與魔幻現(xiàn)實主義風格

（一）《百年孤獨》——童年魔幻世界的具體映射

《百年孤獨》是馬爾克斯的成名之作，小說通過描寫關于布恩迪亞一家七代人的傳奇經歷和馬孔多小鎮(zhèn)一百多年來的興衰沉浮，揭露出當時哥倫比亞的社會現(xiàn)實，該書被譽為魔幻現(xiàn)實主義的經典著作，被公認為是他魔幻現(xiàn)實主義的“巔峰之作”。（2）但他自己只認為這是他童年生活的體驗，在作品中，馬爾克斯再現(xiàn)他童年時期的全部感受，對親人的解讀和奇幻的異世界都在這部作品中完全體現(xiàn)出來?？梢?，童年時期外祖父母帶給他的神奇體驗是他一生創(chuàng)作的源泉，也造就了他的魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格。（3）

（二）《霍亂時期的愛情》——愛情與生活的縮影

馬爾克斯的另一部長篇小說《霍亂時期的愛情》在寫作中沒有風格強烈的魔幻現(xiàn)實主義，更像是對他自己生活的真實寫照，所以他在開篇寫道“當然，獻給梅賽德斯。”（4）《霍亂時期的愛情》將現(xiàn)實糅雜貫通，從三個人的愛情糾葛中描繪出他所經歷的、思考的愛情生活，也是馬爾克斯自己以及父輩的愛情再現(xiàn)，如烏爾比諾醫(yī)生與馬爾克斯在性格上高度一致，佛羅倫蒂諾在妓館中創(chuàng)作也是作者親身經歷。由此可見，馬爾克斯的寫作風格并不是單一的魔幻現(xiàn)實主義，也可以將一個平凡故事寫的不平凡。

（三）《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉(xiāng)故事》——對現(xiàn)實的魔幻講述

這部作品是一部短篇小說集，然而全部歸為小說又不盡準確，其中半數是來源于新聞報道、劇本甚至采訪錄音。作品中講述了十二個故事，故事中有真情實感，全文充斥奇幻的想象。如《總統(tǒng)先生，一路走好》講述一個革命失敗流亡異地且被人誤解的“總統(tǒng)”，最后又選擇了繼續(xù)革命事業(yè)，刻畫了一位晚年失意的老人形象，也象征了馬爾克斯的政治追求。在《圣女》和《光恰似水》中，則又展現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實的荒誕手法，小女孩死后尸體不腐栩栩如生是為魔幻，而父親為見教皇苦等數十年，經歷各種天災人禍陰差陽錯都不能得償所愿是為現(xiàn)實。馬爾克斯用多個短篇小說，將自己的現(xiàn)實經歷用奇幻的方式講述出來，荒誕中又不失邏輯，每一個奇幻故事的來源都是他的所見所聞，他獨特的魔幻現(xiàn)實主義風格使得他的講述中充滿了怪誕的想象。（5）

三、結語

馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，來源于童年的經歷，發(fā)展成熟于求學和漂泊生涯，他獨特的生活體驗使他形成了與眾不同的創(chuàng)作風格、特殊的敘事方式，給人以強烈的精神感受，不管是長篇魔幻現(xiàn)實主義小說，還是現(xiàn)實主義的愛情小說，抑或是短篇小說集，馬爾克斯都將他的創(chuàng)作風格完美地融入了進去，以獨特的創(chuàng)作手法給世人留下了不朽的著作。