黃青野 于文龍 王倩倩 楊 珂 陳奕燊

摘要：自然環(huán)境和綠色可持續(xù)發(fā)展，是21世紀(jì)生態(tài)建筑作為當(dāng)前建筑學(xué)研究的熱門(mén)話(huà)題之一。室內(nèi)設(shè)計(jì)中的生態(tài)問(wèn)題是生態(tài)建筑研究中較為重要的內(nèi)容，本文意在闡述陶瓷藝術(shù)品在室內(nèi)環(huán)境中以小品的形式表現(xiàn)生態(tài)建筑，和不同材料之間的相互運(yùn)用所產(chǎn)生出不同的質(zhì)感。而隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和變化，人們消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)室內(nèi)空間環(huán)境的美化程度也產(chǎn)生了更高的需求，室內(nèi)裝飾也隨之發(fā)生了變化。其中裝飾物是室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中十分重要的構(gòu)成元素，提升空間的藝術(shù)效果，并起到豐富空間，提高審美效果的作用，在整個(gè)行業(yè)內(nèi)也越來(lái)越受重視 。

關(guān)鍵詞：生態(tài)建筑;環(huán)境設(shè)計(jì);陶瓷藝術(shù);微景觀小品

一、生態(tài)環(huán)保與陶藝微景觀有機(jī)結(jié)合

自工業(yè)革命之后，人們開(kāi)發(fā)利用自然資源的能力不斷增加。隨著人口劇增，人們對(duì)自然資源的索取量加大，造成資源銳減，生態(tài)失衡，環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞，人類(lèi)生存和發(fā)展與全球的環(huán)境問(wèn)題愈演愈烈，生態(tài)危機(jī)幾乎到了一觸即發(fā)的程度。在嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，可持續(xù)發(fā)展的觀念已被現(xiàn)代人基本認(rèn)同，它的思想和原則也被融入到發(fā)展之中，成為發(fā)展的重大指導(dǎo)方針和基本戰(zhàn)略。所以，微景觀小品是生態(tài)環(huán)保理念的重要體現(xiàn)。

原本的微景觀是利用苔蘚、多肉配合小擺件做成的微型景觀，一般放置在透明的玻璃容器中，將草地微縮為苔蘚地，將大樹(shù)縮為蕨類(lèi)，小株綠植既可敞口也可做成封閉的生態(tài)瓶。其特點(diǎn)是尺度微小、養(yǎng)護(hù)方便、具有觀賞價(jià)值，是近年新興起來(lái)的創(chuàng)意布景方式，恰當(dāng)?shù)膶⑽⒕坝^綠植，陳設(shè)與室內(nèi)居室之中，可以起到既美化空間，又凈化空氣的效果，深受大眾們的喜愛(ài)。而本文的微景觀則是用陶藝將生態(tài)環(huán)保與微景觀小品之間有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，將自然之美與藝術(shù)之美融為一體。

就人們對(duì)于現(xiàn)代陶藝景觀小品的情感需求來(lái)看，設(shè)計(jì)觀念必須圍繞生態(tài)環(huán)保理念為核心，滿(mǎn)足人們對(duì)于返璞歸真情感的迫切需求，小品設(shè)計(jì)核心理念是慰藉人們心靈，使人們?cè)诜泵Φ墓ぷ髦械玫叫撵`上的安撫;陶藝景觀設(shè)計(jì)的材料取自于天然、無(wú)毒、無(wú)輻射的自然材料，在安全性上具備特有的物理性能，更加貼近人們的生活，產(chǎn)生親切感與人性化的溫暖感，強(qiáng)化空間設(shè)計(jì)與人之間的親密感。甚至比純綠植的功能性更強(qiáng)、更全面，已經(jīng)成為當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中必不可少的一部分。

二、陶藝在室內(nèi)環(huán)境中的意義

當(dāng)前人們?cè)诂F(xiàn)代室內(nèi)裝飾中，對(duì)于居住環(huán)境的要求不僅僅限于功能性的滿(mǎn)足，還要充分考慮室內(nèi)環(huán)境如何體現(xiàn)人與自然的和諧，同時(shí)追求視覺(jué)和精神上的滿(mǎn)足等問(wèn)題。中國(guó)的現(xiàn)代陶藝是從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中脫穎而出，并逐漸發(fā)展而確立的現(xiàn)代藝術(shù)形式?，F(xiàn)如今，人們對(duì)人性化東西的要求越來(lái)越多，在這種趨勢(shì)下室內(nèi)擺件藝術(shù)品，甚至是作為現(xiàn)代多樣化造型的陶瓷藝術(shù)也走進(jìn)了室內(nèi)空間之中，并以其不可多得的優(yōu)勢(shì)逐漸形成了豐富的形態(tài)和文案肌理，由于陶藝在中國(guó)的歷史文化中占有獨(dú)特地位，使人們對(duì)陶藝產(chǎn)生了天然的親切感，因此陶藝成為了室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的元素之一。

現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作題材十分廣泛，因?yàn)闊o(wú)論從景觀藝術(shù)或者建筑藝術(shù)，現(xiàn)代陶藝的融入與其之間的界限出現(xiàn)了一定程度的模糊。在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中這種類(lèi)似的現(xiàn)象同樣也正在發(fā)生，比如各種藝術(shù)形式之間的界限也正變得模糊不清。但是無(wú)論現(xiàn)代陶藝以何種形式走入景觀藝術(shù)中，它自身所形成的空間感，與它周?chē)沫h(huán)境空間（包括人造空間和自然空間）和人們的心理空間都發(fā)生了關(guān)聯(lián)，這是人、環(huán)境空間和現(xiàn)代陶藝三者一起構(gòu)建了一種新的公共空間景觀 。

三、微景觀小品中不同材料的運(yùn)用

同時(shí)我們還考慮了不同材料之間對(duì)微景觀小品中的影響：

（1）隨著現(xiàn)代人們對(duì)環(huán)境安全無(wú)污染化、健康化的要求越來(lái)越多，節(jié)能化產(chǎn)品的需求也越來(lái)越受關(guān)注，具有安全認(rèn)證和綠色健康標(biāo)志的生態(tài)陶瓷成了未來(lái)陶瓷發(fā)展的方向及目標(biāo)。

（2）木材作為一種天然生物建筑材料，在我國(guó)建筑文化歷史上占有一席之地。木材的單位質(zhì)量承載力很大，具有良好的電絕緣性，且其力學(xué)性質(zhì)上特點(diǎn)顯著，安全系數(shù)較高。目前，生態(tài)木質(zhì)建材已成為微景觀小品的主要材料種類(lèi)之一。

（3）竹子不同于木質(zhì)，竹子是一種速生植物資源，具有韌性好、耐磨損、紋理通直等多種優(yōu)點(diǎn)。作為微景觀小品使用時(shí)，成本是木材的一半左右，對(duì)竹建材的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和加工創(chuàng)新做出了相關(guān)改進(jìn)和重點(diǎn)具體要求。在生態(tài)材料領(lǐng)域得到重用，是一種新型的應(yīng)用上具有廣闊前景的生態(tài)建筑材料。

總之，它是借助陶瓷、木材和竹子等作為主要?jiǎng)?chuàng)作載體，遠(yuǎn)離藝術(shù)品擺件傳統(tǒng)實(shí)用性質(zhì)的觀念模式，表現(xiàn)現(xiàn)代人的個(gè)性、意識(shí)和審美價(jià)值的作品形式。

總結(jié)：由上述可見(jiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，陶藝生態(tài)建筑為美化居住環(huán)境起著重要的作用。陶藝微景觀小品在制作中注重現(xiàn)代人的審美觀念，同時(shí)對(duì)居住空間也常常加以突出和引導(dǎo)，使其在更廣闊的范圍貼近人們的生活。所以景觀與生態(tài)建筑是相互依存也相互作用的，就像楊銳先生說(shuō)的，未來(lái)學(xué)科邊界會(huì)越來(lái)越模糊，而這個(gè)模糊中反而是學(xué)術(shù)成果的高產(chǎn)區(qū)，景觀與生態(tài)建筑亦是如此。

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大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)校級(jí)項(xiàng)目：陶藝在建筑景觀中的表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：20191019X070