【摘要】在油畫創(chuàng)作中，色彩是十分重要的組成部分。作為視覺(jué)信息傳達(dá)中最為直觀的藝術(shù)元素，畫家可以憑借對(duì)色彩的搭配和設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)真情實(shí)感，使油畫創(chuàng)作能夠具備鮮活的生命力，喚起觀賞者內(nèi)心的思想波動(dòng)和情感共鳴。本文圍繞油畫創(chuàng)作中色彩的作用展開探究，結(jié)合不同顏色所引發(fā)的情感表達(dá)，進(jìn)行一系列深度的思考。

【關(guān)鍵詞】油畫創(chuàng)作；色彩；情感表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

約翰內(nèi)斯·伊頓曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒(méi)有色彩的世界在我們看來(lái)就像死的一般?！闭缢裕试炀土耸篱g斑斕的一切，也讓藝術(shù)家們有了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)造靈感。色彩和情感構(gòu)建了油畫藝術(shù)作品的核心，其中色彩是畫面表達(dá)的支柱和根基，對(duì)于油畫創(chuàng)作者而言，是可以表達(dá)自我、展露情感的繪畫元素。

一、油畫創(chuàng)作中色彩的藝術(shù)表達(dá)

（一）表現(xiàn)創(chuàng)作理念

在油畫創(chuàng)作中，畫家需要擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛和勇于展現(xiàn)美的雙手。色彩語(yǔ)言以其特有的直接性、表現(xiàn)性、象征性、節(jié)奏性，受到了藝術(shù)行業(yè)的廣泛關(guān)注。油畫顏色不同于水粉、國(guó)畫等其他類型的繪畫顏色，它的色彩質(zhì)感更加突出，在畫面的飽和度上更加鮮明。借助于不同顏色的設(shè)計(jì)、搭配，能夠呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，更好地表現(xiàn)藝術(shù)家的情感態(tài)度。

（二）傳遞藝術(shù)信息

色彩賦予了油畫創(chuàng)作獨(dú)特的表現(xiàn)形式，并且向觀賞者傳遞出不同的藝術(shù)信息，帶給人獨(dú)特的視覺(jué)感受，也因其所具有的象征意味，體現(xiàn)出強(qiáng)大的信息交互，起到了一定的啟迪、感染和傳遞作用。例如，油畫中的藍(lán)色代表天空、大海，傳遞了寬廣深厚的思想情感；綠色往往代表樹木、草叢，傳遞出了勃勃的生機(jī)和生命力，給人以希望、期待之感，將這些不同的顏色匯聚在油畫作品之上，能夠傳達(dá)出豐富的藝術(shù)信息，這是其他視覺(jué)元素難以達(dá)到的。

（三）體現(xiàn)色彩情感

心理專家通過(guò)研究表明，人對(duì)于事物的記憶里是有限的，而借助于色彩能夠引發(fā)人們無(wú)數(shù)的聯(lián)想。觀賞者的大腦能夠?yàn)榱斯?jié)省時(shí)間而選擇匹配和查找與之相似的信息。實(shí)驗(yàn)表明，人的大腦對(duì)于圖片信息的記憶力要強(qiáng)一些，所以人們?cè)谟涀∧骋豁?xiàng)東西的同時(shí)就需要借助于色彩去引導(dǎo)自己的情感。例如，白色會(huì)讓人感覺(jué)落寞、蕭條；黑色會(huì)讓人在情緒上壓抑、沉重；紅色會(huì)使人焦慮、暴躁；紫色會(huì)讓人感覺(jué)神秘、渴求。顏色的呈現(xiàn)借助于不同的純度、明度實(shí)現(xiàn)了對(duì)不同情境的構(gòu)建，讓人們擁有一個(gè)感受色彩情感的充沛空間。

二、油畫創(chuàng)作中色彩的作用分析及情感表現(xiàn)

（一）主題與色彩

一幅油畫作品的呈現(xiàn)，最根本的目的就是表達(dá)藝術(shù)家個(gè)人的文化修養(yǎng)、藝術(shù)風(fēng)格和思想感情，繪畫中的“主題”既是作品的靈魂也是畫面的語(yǔ)言，是藝術(shù)家內(nèi)心情感的真實(shí)流露。油畫創(chuàng)作者在繪畫的過(guò)程中，需要借助不同的顏色將內(nèi)心強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來(lái)，通過(guò)對(duì)主題內(nèi)容的選擇和設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面的個(gè)性化塑造。

一方面，油畫中的主題確立了畫面的冷暖色調(diào)，決定了畫家應(yīng)該選用的顏色和覆蓋面積；另一方面，油畫顏色和主題的搭配具備強(qiáng)烈的時(shí)代特征，在藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格的塑造之下具有鮮明的風(fēng)格特性，并且在不同的藝術(shù)時(shí)期展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

例如，在法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師讓·弗朗索瓦·米勒的作品《拾穗者》中，描繪了農(nóng)村秋季收獲時(shí)人們?cè)诘乩飺焓胞溗氲那榫?。畫家巧妙運(yùn)用了三原色，以紅、黃、藍(lán)三種不同的顏色，在布面油畫上塑造了明快柔和的色調(diào)。畫面主題以“豐收”而展開，色彩的選擇上以迷人的暖黃色為主，紅藍(lán)兩色為輔，使畫面既有收獲的喜悅之情，也有緊張勞作中的忙碌之感，從而使畫面變得十分和諧生動(dòng)。藝術(shù)化地呈現(xiàn)了農(nóng)民平凡而可貴的生活態(tài)度，歌頌辛勤勞作的社會(huì)大眾。

（二）構(gòu)圖和色彩

從藝術(shù)作品的形式美上，通過(guò)不同的構(gòu)圖形式，能夠體現(xiàn)出不同的思想情感。在構(gòu)圖因素中，色彩不僅僅是藝術(shù)家對(duì)作品主題內(nèi)容的表達(dá)，也是推動(dòng)藝術(shù)家審美觀念和個(gè)人品位的重要組成部分。在鋪設(shè)色彩時(shí)，藝術(shù)家需要經(jīng)過(guò)反復(fù)的思考和推敲，才能夠確立色彩面積，更加精準(zhǔn)地呈現(xiàn)畫面的思想情感，構(gòu)圖和顏色之間具有著重要的關(guān)系，只有實(shí)現(xiàn)對(duì)二者的有機(jī)協(xié)調(diào)，才能夠使作品具有更加強(qiáng)烈的感染力和生命力，使創(chuàng)作者和欣賞者之間能夠產(chǎn)生情感共鳴。

例如，在法國(guó)著名畫家席里柯的油畫作品《梅杜薩之筏》的創(chuàng)作中，畫家將構(gòu)圖和顏色進(jìn)行了富有個(gè)性化的搭配，以“大三角”的構(gòu)圖，搭配以消沉、灰敗的顏色，使畫面呈現(xiàn)出了一種難以難說(shuō)的痛苦和煎熬，畫面中紅白兩色的布巾讓人們聚焦遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，賦予了畫面浪漫主義悲劇色彩，也將色彩和構(gòu)圖之間的關(guān)系體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）造型和色彩

造型語(yǔ)言作為畫面中意味獨(dú)特的表現(xiàn)形式，能夠深刻反映出作者的想法和意圖。不同的造型對(duì)于色彩的融合效果也不一樣，從根本上說(shuō)色彩為畫面藝術(shù)造型語(yǔ)言而服務(wù)，同時(shí)也為藝術(shù)家的思想填充“骨肉”，對(duì)于現(xiàn)代油畫領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這是一項(xiàng)永久性的發(fā)展命題。為此，藝術(shù)家需要結(jié)合畫面的不同造型，設(shè)計(jì)顏色搭配，結(jié)合自己的藝術(shù)審美、文化修養(yǎng)和生活體現(xiàn)，帶給油畫作品不同的藝術(shù)效果。

在西班牙畫家、雕塑家畢加索的代表作品《亞威農(nóng)少女》中，畫面自身的造型和顏色達(dá)到了絕妙的融合，打破了傳統(tǒng)油畫顏色的表現(xiàn)模式，更加關(guān)注對(duì)畫面平面造型的超脫，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的油畫作品。幾何形體構(gòu)成的人物詭誕和荒謬，女人的五官、身體都呈現(xiàn)扭曲狀態(tài)，這種獨(dú)特的造型模式充滿了視覺(jué)張力。在色彩的運(yùn)用上，紅色、藍(lán)色、白色、肉粉色等不同顏色的對(duì)比，既瘋狂荒誕又具有節(jié)制，給觀賞者帶來(lái)了獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。

（四）藝術(shù)語(yǔ)言和色彩

在油畫創(chuàng)作中，色彩藝術(shù)語(yǔ)言的呈現(xiàn)能夠使觀賞者直觀感受到其中蘊(yùn)含的思想和情緒。不同的色彩搭配所呈現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言也各不相同。借助于對(duì)色彩的把握和運(yùn)用，能夠深化作品情感，以單純而強(qiáng)烈的顏色洋溢出油畫藝術(shù)的獨(dú)特質(zhì)感。正如印象派畫家高更所說(shuō)的那樣：“色彩是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果?！庇纱丝梢?jiàn)，借助于獨(dú)特的色彩表達(dá)能夠呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)語(yǔ)言。

三、如何深化油畫創(chuàng)作中色彩的作用分析及情感表現(xiàn)

（一）體察真實(shí)生活

俗話說(shuō)：“藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活”。在油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家要想充分表達(dá)個(gè)人情感，就必須要從多個(gè)方面，體驗(yàn)和感受生活。通過(guò)收集繪畫素材、品評(píng)油畫作品等形式，將真實(shí)生活帶給我們的深刻感受融入到油畫創(chuàng)作之中，從現(xiàn)實(shí)生活中尋找繪畫創(chuàng)作靈感，記錄下自然生活中瑰麗的顏色，捕捉不同的顏色搭配。以法國(guó)印象派代表畫家莫奈的《睡蓮》為例，油畫色彩的運(yùn)用參照了睡蓮的自然生長(zhǎng)景觀，以高超的技法描繪出波光粼粼的視覺(jué)效果。綠色的池水搭配暗紅的花朵，柔美的顏色展示出亦真亦幻的光影，使參觀者感受到睡蓮的獨(dú)特意境，領(lǐng)悟色彩的瑰麗和神奇。

（二）確立色彩表現(xiàn)

在藝術(shù)家進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，所選擇的題材決定了色彩的表現(xiàn)形式，其中包含了色彩的薄厚肌理、明度和純度，因此在繪畫選題和內(nèi)容確定以后，畫家需要深入分析畫面想要表達(dá)的效果，圍繞色彩的具體表現(xiàn)設(shè)計(jì)素描稿、調(diào)整構(gòu)圖、畫面深入，以充滿感情和技法嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作，探尋優(yōu)化色彩的真情故事感，使油畫作品具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，使畫面呈現(xiàn)獨(dú)特的色彩性格。在法國(guó)野獸派畫家馬蒂斯的油畫作品《紅色中的和諧》（1940）中，畫家描繪了精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布與墻紙等物象，使不同的人與物在畫面具備獨(dú)特的色彩表現(xiàn)，以耀眼的紅色來(lái)反襯綠色、黃色、黑色等其他顏色，使畫面色彩呈現(xiàn)出突出的風(fēng)格特點(diǎn)。

（三）融入顏色對(duì)比

色彩是油畫創(chuàng)作的情感符號(hào)，孕育著豐富的情感體驗(yàn)功能。在創(chuàng)造中，藝術(shù)家除了需要善于將色彩進(jìn)行對(duì)比和運(yùn)用，還要以鮮明的色彩實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面的對(duì)比表達(dá)，從而引起觀賞者與藝術(shù)家在情感體驗(yàn)上的思想共鳴，使油畫作品更具生命力。借助對(duì)比最強(qiáng)的色組顏色，藝術(shù)家能夠在油畫作品中，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)感受，例如黃和藍(lán)、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色，通過(guò)構(gòu)建對(duì)比色關(guān)系，來(lái)增強(qiáng)畫面的色彩效果。在適當(dāng)?shù)奈恢们‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用補(bǔ)色不僅能加強(qiáng)色彩的對(duì)比、拉開距離感，也表現(xiàn)出特殊的視覺(jué)對(duì)比與平衡。

（四）實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一協(xié)調(diào)

眾所周知，一幅優(yōu)秀的油畫作品是建立在和諧與對(duì)比之上的。因此，油畫顏色的設(shè)計(jì)需要呈現(xiàn)出和諧之美，對(duì)畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)至關(guān)重要。藝術(shù)家在繪畫過(guò)程中，要將一種存在差別、具備對(duì)比的相反事物重新組建在一起，以此達(dá)到對(duì)畫面的整體協(xié)調(diào)。在對(duì)油畫色彩的調(diào)和上，通過(guò)對(duì)統(tǒng)一色調(diào)不同色系的組合搭配，能夠使畫面效果更加有秩序、有條理、有組織，增進(jìn)油畫作品的和諧與靈動(dòng)之美。

四、總結(jié)

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，油畫作為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成，也在進(jìn)行不斷的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新。通過(guò)畫面色彩的設(shè)計(jì)和搭配，輔助于構(gòu)成、造型等各個(gè)元素，能夠給觀賞者帶來(lái)更多的視覺(jué)享受，使每一幅觀看油畫的人，夠在不同的色彩之中，感受到藝術(shù)之美，充分領(lǐng)略到藝術(shù)家展示出來(lái)的真情實(shí)感。為此，廣大藝術(shù)創(chuàng)造者要結(jié)合自己的繪畫主題，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取更多靈感，借助主體色調(diào)及不同顏色之間的協(xié)調(diào)性，來(lái)呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。

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作者簡(jiǎn)介：張玉明（1973-），男，漢族，山西人，本科，講師，研究方向：素描、色彩、油畫教學(xué)及創(chuàng)作。