靳旭瑩

摘要：文章目的是分析動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中不同色彩所表達(dá)的各類心理感受。采用實(shí)例分析方法，對(duì)2019年1月上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《白蛇：緣起》中各種場(chǎng)景色彩的運(yùn)用進(jìn)行了分析。結(jié)論是電影各種場(chǎng)景中不同色彩的運(yùn)用表達(dá)了不同視覺(jué)心理，動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景所特有的色調(diào)、光影對(duì)觀眾的情緒、心理活動(dòng)產(chǎn)生影響，對(duì)刻畫(huà)角色、升華主題起了巨大的作用。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景 色彩 視覺(jué)心理 動(dòng)畫(huà)電影 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2020）05-0050-03

Abstract： The purpose of thjoarDcle is to analyze various psychological feelingsexpressed by different coloro in animation sceneo By using the method of caseanalysis， the use of various scene coloro in the domesticanimation White Snake：Origin， which wao releaoed in January 2019， was analyzed The concluslon is thatthe use Of different colors in various scenes of the film expresses different visualpoychology The unique tone and light and shadow of the animated movie sceneshave an impact on the mood and psychological activities of the audience， and play agreat role in portraying roles and sublimating themes

Keywords： Scene Color

VisuaIPsychology Animated film Animation design

引言

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩能夠營(yíng)造一種情緒和內(nèi)容。不同的色彩表達(dá)出了不同的心理感受。這種理感受是一種由視覺(jué)刺激加大眾自身直觀情緒的有機(jī)結(jié)合。色彩所帶來(lái)的視覺(jué)上的影響更多的是大眾的認(rèn)知與理解。色彩心理學(xué)中指出人的色彩感受是一種知覺(jué)的理解以及情感上的認(rèn)同，甚至是具體的思想理解。此種心理學(xué)中詮釋的變化形象是多樣性的。

近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不斷崛起，從2015年暑假的《西游之大圣歸來(lái)》，2016年的《大魚(yú)海棠》到2019年1月的《白蛇：緣起》。這些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，無(wú)論是從口碑還是票房，都取得了不俗的成績(jī)，深受業(yè)界的好評(píng)。其中《西游之大圣歸來(lái)》《白蛇：緣起》都是經(jīng)典的中國(guó)古代傳說(shuō)故事改編而成?！栋咨撸壕壠?主要以白素貞和許仙的民間故事為背景，算是“舊事重提”，采取了“另”類的故事描述方式，詮釋了一部動(dòng)畫(huà)版的《新白娘子傳奇》。

一、場(chǎng)景中色彩的作用

（一）營(yíng)造溫馨氣氛

不同的色彩組合會(huì)呈現(xiàn)出不同的心理感受，通過(guò)色相、明度、飽和度表達(dá)不同的氣氛。一般表現(xiàn)溫馨、具有一定回憶效果的場(chǎng)景氣氛，通常用暖色調(diào)表示，少量使用對(duì)比色。這種對(duì)比方式在色相環(huán)中相差90°左右，明度基調(diào)為中中調(diào)，純度適中。在影視劇中，使用暖色調(diào)來(lái)表達(dá)氛圍的作品很多，比如上世紀(jì)90年代反映改革開(kāi)放的電視劇《情滿珠江》。《白蛇：緣起》中在講述小白和阿宣的回憶內(nèi)容時(shí)，大量的采用了暖色調(diào)來(lái)烘托回憶的氣氛。其中場(chǎng)景中紅色的楓葉樹(shù)林和金色的余暉，營(yíng)造出了一種滿滿的回憶感，讓觀眾產(chǎn)生一種美好回憶的共鳴感。同時(shí)也烘托了男女主人公愛(ài)情的甜蜜與炙熱。

（二）營(yíng)造神秘氣氛

紫色或綠色可以營(yíng)造出神秘、恐怖的氛圍，其中明度較低。在光源方面，主要采用暖黃色，色調(diào)主要使用低調(diào)。在《白蛇：緣起》中，開(kāi)篇里小白去刺殺國(guó)師的情節(jié)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)為夜晚，色彩主要使用的是黑色和紫色，燈光色彩為暖黃色。其中國(guó)師煉藥的場(chǎng)景色為紫色為主，光源設(shè)計(jì)為點(diǎn)光源，燈光顏色為淺紫色。紫色能夠烘托出一種神秘詭異的色彩，讓觀眾產(chǎn)生一種恐怖的心理反應(yīng)?！栋咨撸壕壠?中，蛇洞的場(chǎng)景色以綠色為主，色調(diào)為低短調(diào)，為觀眾創(chuàng)造出一種神秘感，其中綠色的背景和蛇母的金色形象，形成了鮮明的對(duì)比，突出了蛇母法力高強(qiáng)的特點(diǎn)。

（三）營(yíng)造平靜氣氛

一般用來(lái)表現(xiàn)平靜的心情，寒冷的季節(jié)，凌晨、晚上或特定環(huán)境等等，以同種或同類冷色為主調(diào)，運(yùn)用少量明度接近的對(duì)比色加以豐富變化。在色相環(huán)上屬于類似色的關(guān)系，也就是說(shuō)在色相環(huán)當(dāng)中30°左右的范圍，明度基調(diào)為高中調(diào)或中長(zhǎng)調(diào)。《白蛇：緣起>中在講述阿宣和小白的前世故事時(shí)，尤其是在男女主人公初次相遇的劇情中，劇情發(fā)生在傍晚的村莊，場(chǎng)景色彩采用了暖色調(diào)以黃色為主。當(dāng)畫(huà)面切換到阿宣帶小白去尋找記憶時(shí)，畫(huà)面的色彩以中低調(diào)為主，為了讓畫(huà)面有一定的生機(jī)，場(chǎng)景中添加了大片紅色的楓樹(shù)、紅色的地表植物和綠色的草地，從而營(yíng)造出一種愛(ài)意萌生的絢爛與多彩。在娓娓的敘述過(guò)程中，沒(méi)有復(fù)雜的情緒，沒(méi)有緊張的情節(jié)時(shí)，運(yùn)用對(duì)比較弱的同類冷色，能夠讓人心情平靜舒暢，引導(dǎo)故事的發(fā)展，調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏。

（四）營(yíng)造憂郁氣氛

一般憂郁情緒的營(yíng)造，以偏冷的藍(lán)綠色調(diào)為主調(diào)，畫(huà)面色彩明度、純度為弱對(duì)比，利用弱對(duì)比。當(dāng)純度和明度降低時(shí)，平靜變成了憂郁，當(dāng)純度和明度持續(xù)降低時(shí)，氣氛變得很壓抑，在色相相同的情況下，明度和純度稍許不同就會(huì)影響到整個(gè)情緒的變化。在《白蛇：緣起>尾聲部分中，當(dāng)國(guó)師到達(dá)捕蛇村打算使用困妖陣，吸取白蛇的元?dú)鉃榧核脮r(shí)，整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)以低短調(diào)為主，色彩表達(dá)的情感是一種壓抑、憂郁的情緒。為了緩和場(chǎng)景和劇情的壓抑感，畫(huà)面中使用金黃色的元?dú)?，大紅色的血液和墨綠色的法術(shù)等來(lái)進(jìn)行調(diào)。這種鮮艷的色彩，來(lái)緩減觀眾的視覺(jué)疲勞。

二、《白蛇：緣起》場(chǎng)景色彩的應(yīng)用

《白蛇：緣起》的場(chǎng)景大致可以分為野外、蛇洞、佛塔、村落、宮殿、寶青坊這六個(gè)地點(diǎn)。每個(gè)場(chǎng)景都隨著電影劇情的發(fā)展給予了不同的色彩設(shè)計(jì)，營(yíng)造出了不同的視覺(jué)心理。

（一）宮殿場(chǎng)景

該場(chǎng)景為較早出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景，也是故事開(kāi)端的誘因。正是有了宮殿刺殺失敗，才有了后續(xù)一系列小白和阿宣的相遇、相知、相愛(ài)的全過(guò)程。該場(chǎng)景出現(xiàn)的時(shí)間是夜晚，因此色彩使用以黑色為主，主要是突出了刺殺事件的危險(xiǎn)與保密。整個(gè)場(chǎng)景中色彩使用是低短調(diào)，烘托出了國(guó)師殘暴以及其所做之事的詭秘感。尤其是國(guó)師在吸取蛇的元?dú)鈺r(shí)，采用了紫色，更加凸顯了法術(shù)的神秘色彩。

（二）村落場(chǎng)景

村落也就是捕蛇村，它是阿宣和小白相遇相知的地點(diǎn)，也是兩者情愫萌生的場(chǎng)所。在動(dòng)畫(huà)中該場(chǎng)景分別有三種色調(diào)，主要表現(xiàn)清晨、傍晚和夜晚三個(gè)時(shí)間段。清晨的村落，采用了冷色調(diào)以白色為主，營(yíng)造出一種山霧繚繞，煙雨蒙蒙的視覺(jué)效果，也能夠表現(xiàn)出一種靜謐的氛圍。黃、橙、紅的三色樹(shù)葉，給人一種溫暖祥和的心理。傍晚的村落，場(chǎng)景中籠罩著灰色霧氣，橙黃色的余暉和紅色的楓樹(shù)相互呼應(yīng)，給人以一種溫馨溫暖的感覺(jué)，讓觀眾能夠體會(huì)出愛(ài)意萌發(fā)時(shí)的美好。夜晚的村落，按照劇情發(fā)展，主要發(fā)生事件是搜村和屠村。搜村時(shí)，場(chǎng)景的色調(diào)以藍(lán)紫色的冷色調(diào)為主，色調(diào)為低短調(diào)為主。屠村時(shí)，場(chǎng)景色調(diào)以灰黑色調(diào)為主，烘托出恐怖和陰森的氛圍。在屠村時(shí)，電影畫(huà)面中會(huì)不時(shí)有一縷陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)，給人以希望和氣氛調(diào)節(jié)的作用，讓人在緊張的氛圍中得到一絲慰藉。

（三）蛇洞

蛇洞是蛇妖們聚集的場(chǎng)所。在該場(chǎng)景中以幽綠色的光源為主光，給人一種神秘幽暗的視覺(jué)感受。這些幽暗的綠光與蛇洞中的巖壁相得益彰，打破了傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)上洞穴中暗黑的氣氛，更增添了幾分生機(jī)和神秘。這種冷色調(diào)的使用與金黃色的彩色蛇妖形成了鮮明的對(duì)比。讓蛇妖的形象更加醒目，讓觀眾在黑暗的環(huán)境中能夠迅速辨認(rèn)出蛇妖。

（四）寶青坊

寶青坊是整個(gè)電影中最為特別的一個(gè)場(chǎng)景，整個(gè)電影的色調(diào)為低短調(diào)為主。寶青坊卻以暖色調(diào)為主，在鍛造間中更是以大膽而夸張的玫紅色為背景色，加上色彩的變化，營(yíng)造出一種熱火朝天、熱鬧非凡的工作場(chǎng)面。兵器的鍛造過(guò)程以工人做工的剪影動(dòng)作表現(xiàn)，給人一種神秘感。當(dāng)然這種場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)也符合了寶青坊坊主狐貍精的本色。狐貍精本身就是一種善變，思想詭異妖的代表，因此狐妖所有的寶青坊也就具備了狐妖的本色即妖艷。用場(chǎng)景色彩采用絢麗的設(shè)計(jì)，雖然整體沉穩(wěn)感不足，高飽和度，帶給人以一種庸俗印象。這一點(diǎn)完全符合狐妖的本色。

（五）佛塔

佛塔是動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)時(shí)間較長(zhǎng)，也是男女主人公感情迅速升溫的場(chǎng)所。佛塔的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要由兩個(gè)部分組成一個(gè)是塔中，另一個(gè)是塔底。塔底又可分成密道、五行八卦陣和鎮(zhèn)妖法陣三個(gè)場(chǎng)景。塔中的色調(diào)主要是燭火為主的，暖光源所散發(fā)的環(huán)境光。燭火將塔中的四周呈現(xiàn)出暖橘色。塔底的密道仍然采用的燭火所映射出的暖光，讓整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種安靜而又溫暖的感覺(jué)。五行八卦陣，該場(chǎng)景以中國(guó)古代的五行八卦為背景。整個(gè)場(chǎng)景采用墨綠色的色調(diào)。加上陣中巨龍所吐出的橙紅色、淺藍(lán)色及綠色的火焰，給觀眾制造了一種緊張的心理感受，讓銀幕前的觀眾為動(dòng)畫(huà)中的男女命運(yùn)擔(dān)憂。佛塔低的鎮(zhèn)妖法陣，場(chǎng)景色為金色，金色的地面、金色的咒語(yǔ)、金色的佛像，橘黃色的燭光。金色給人以一種莊嚴(yán)肅穆，讓人敬畏。也就是在鎮(zhèn)妖法陣中阿宣和小白的感情發(fā)生了質(zhì)的變化，兩人從相知、相遇到相愛(ài)，最后到刻骨銘心永生難忘。其中在阿宣和小白感情深化的同時(shí)，場(chǎng)景色彩變得柔和，色調(diào)中添加了些許的白色，讓原先嚴(yán)肅的氛圍，變得更加柔美，讓觀眾感受到愛(ài)情的美妙。

（六）野外

《白蛇：緣起》中野外場(chǎng)景較多，有山間、湖面、森林、草地、困妖陣等場(chǎng)景。

山間場(chǎng)景中主要是山的深青色為主，山上紅色的樹(shù)木與青色的山脈形成了對(duì)比，產(chǎn)生了一種奇幻色彩。

湖面場(chǎng)景主要是以湖面所反射的灰綠光線為主，增添了一絲神秘感，湖面上籠罩了淺灰色的水霧，更為神秘色彩添色不少。碧綠的湖水和灰黑色的懸崖及崖中零零點(diǎn)點(diǎn)的綠色樹(shù)木，營(yíng)造出了一種山清水秀，心曠神恰的感受。在這一場(chǎng)景中，阿宣和小白的愛(ài)情在不斷發(fā)展。小白對(duì)阿宣的感情從最初的感激到相戀。同時(shí)阿宣對(duì)小白的不離不棄，盡管人妖殊途，但仍然不能阻擋阿宣的愛(ài)情之火。

森林場(chǎng)景中主要有兩種色彩一種是以紅色楓樹(shù)林為主的，另一種是以金黃色銀杏樹(shù)林為主。這兩種色彩分別表現(xiàn)出兩種不同的環(huán)境情感。前者，紅色的楓樹(shù)林是捕蛇村中樹(shù)木的主色調(diào)，主要能夠起到一種調(diào)和色彩的作用，尤其是在黑暗的夜晚，紅色的楓樹(shù)顯得十分醒目，減少了人們的恐懼感。后者，金黃色的銀杏樹(shù)林。該場(chǎng)景主要出現(xiàn)在阿宣和小白愛(ài)情發(fā)展階段和阿宣變成妖時(shí)出現(xiàn)。金色調(diào)凸顯了一種希望和光芒四射的視覺(jué)效果。

草地場(chǎng)景中以綠色為主，草地上大片的蒲公英，為草地的綠色添加了生動(dòng)感，隨風(fēng)起舞的蒲公英種子，與淺黃色的余光，勾畫(huà)出了一副唯美的畫(huà)面，讓觀眾流連忘返，沉醉在美麗的風(fēng)景中，更陶醉于男女主人公的甜美愛(ài)情中。草地場(chǎng)景中飄零的桃花，使得小白的回憶充斥著浪漫色彩。這些都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師們的精心設(shè)計(jì)的杰作。

困妖陣是結(jié)尾處出現(xiàn)的場(chǎng)景之一，場(chǎng)景設(shè)計(jì)以風(fēng)雪寒冷為主要環(huán)境，使用了冷色調(diào)，表現(xiàn)出嚴(yán)寒刺骨的環(huán)境特征。凜冽的寒風(fēng)，四處飛濺的冰刺和巨石。在這種環(huán)境中，阿宣為了愛(ài)情，為了保護(hù)小白寧愿犧牲自己，小白耗盡所有法力護(hù)住了阿宣的最后一縷魂魄。他們之間至死不渝的愛(ài)情經(jīng)歷了惡劣環(huán)境的考驗(yàn)，經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，為后續(xù)故事的展開(kāi)做了鋪墊。

三、《白蛇：緣起》水墨畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

水墨畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要出現(xiàn)在影片的三處地方分別是開(kāi)頭、中間和結(jié)尾處。

（一）追憶

影片開(kāi)頭處用了將近1分鐘的時(shí)間使用水墨畫(huà)風(fēng)格，呈現(xiàn)了白蛇飽受心魔折磨的畫(huà)面。其中畫(huà)面中以白色為主要背景色，用黑色的墨汁擴(kuò)散效果將女主與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行剝離，使其墜落無(wú)盡深淵，大量的白色色彩的運(yùn)用，使人們產(chǎn)生深不見(jiàn)底的空間感。畫(huà)面隨之而來(lái)的是由黑色墨汁幻化而成的手形鎖鏈，將女主捆綁起來(lái)，讓她掙扎，昏厥，下落。讓觀眾不禁思考發(fā)生了什么？她怎么了？白色，給人一種安靜祥和的心理體驗(yàn)，大范圍的白色使用同時(shí)又會(huì)讓人產(chǎn)生不斷地思索，營(yíng)造一種遐想的視覺(jué)空間感。大幅的留白，表現(xiàn)了女主思維上的克制與壓抑。在白色背景中，使用液體擴(kuò)散的動(dòng)畫(huà)效果，讓人的思維與液體的擴(kuò)散融為一體，觀眾的思維猶如擴(kuò)散效應(yīng)一般展開(kāi)想象。

這種開(kāi)篇就使用水墨畫(huà)的風(fēng)格，既符合了中國(guó)傳統(tǒng)民間的故事背景，又能夠讓觀眾展開(kāi)了想象的翅膀，對(duì)于后續(xù)故事的描述做好了鋪墊。水墨畫(huà)創(chuàng)造了一種小白追憶前塵往事的環(huán)境效果，心境和現(xiàn)實(shí)畫(huà)面色彩的明暗突變，讓觀眾能夠區(qū)分現(xiàn)實(shí)和過(guò)去的差別，從小白的心魔幻境恢復(fù)到現(xiàn)實(shí)環(huán)境中。明暗色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，這種色彩搭配和視覺(jué)沖擊，能夠吸引觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的帶入感。就在這一分鐘的水墨畫(huà)中，場(chǎng)景中添加了些許粉色的桃花花瓣飄落的動(dòng)畫(huà)。粉色的花瓣被黑色的符咒吞噬，桃花代表愛(ài)情，這一動(dòng)畫(huà)的設(shè)定，預(yù)示著愛(ài)情終將破滅的結(jié)局。畫(huà)風(fēng)在水墨風(fēng)和寫(xiě)實(shí)風(fēng)之間無(wú)縫切換，用色淡雅、平靜，這當(dāng)中的中國(guó)元素給人的感覺(jué)非常自然，絕非刻意為之;而給小白真身特寫(xiě)的時(shí)候又極力寫(xiě)實(shí)，似龍似蛇。畫(huà)面一轉(zhuǎn)，女主化為人形，身姿柔美綽約，輕披飄飛白衫，并沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)的少婦打扮，而是略帶一絲性感，彌漫出少女氣味，雖然還是錐子臉、大眼睛，畫(huà)著時(shí)髦的桃花妝，粉嘟嘟的臉蛋，讓人頓生親切感，如圖1。

（二）尋憶

尋憶中的水墨畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要出現(xiàn)在影片的21分鐘左右。該處的水墨畫(huà)主要是采用青黛與黑白相結(jié)合，出現(xiàn)在阿宣和小白的尋憶過(guò)程，給人們一種重現(xiàn)過(guò)往情境的身臨其境感。男女主人翁正是因?yàn)橛辛藢ふ矣洃浀臉蚨?，讓他們從彼此陌生到相知相戀。?chǎng)景的設(shè)計(jì)從原來(lái)的三維轉(zhuǎn)變成二維，通過(guò)大量的手繪圖畫(huà)，繪制出一幅美好的青山綠水自然風(fēng)光，也能表現(xiàn)出阿宣和小白相知過(guò)程的美好。場(chǎng)景維度的轉(zhuǎn)變，大范圍綠色的使用，給人一種耳目一新的視覺(jué)感受。通過(guò)這種色彩的變化，讓觀眾能夠深切體會(huì)到男女主人公愛(ài)情的進(jìn)展過(guò)程。加上影片中歌曲的插入《渡情》有致敬電視劇版《新白娘子傳奇》的意味，為熟悉原電視劇版的觀眾從聽(tīng)覺(jué)上重拾了滿滿的回憶。動(dòng)畫(huà)中唯美的畫(huà)面，每一幀都做得極富藝術(shù)性，給人一種賞心悅目的視覺(jué)體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中通過(guò)色彩之間的反差和對(duì)比，尤其是黑白對(duì)比，讓整個(gè)空間形成了一種由遠(yuǎn)及近的空間縱深感，同時(shí)動(dòng)畫(huà)的層次感也得到了很大的提升，如圖2。

（三）續(xù)緣

中國(guó)山水畫(huà)出現(xiàn)于影片的結(jié)尾部分。五百年后白素貞和許仙西湖斷橋的偶遇。其中背景采用了二維手繪圖畫(huà)。色彩主要以綠色為主，中間穿插一兩棵粉色的桃樹(shù)。整個(gè)畫(huà)面營(yíng)造出一種江南煙雨朦朧的盛夏景象。許仙在斷橋上撿起白素貞掉落的朱釵，這樣就拉開(kāi)了續(xù)緣序幕。斷橋、打傘、落釵、一見(jiàn)鐘情，這也是觀眾最為熟悉的劇情。這一段中國(guó)山水畫(huà)的畫(huà)面可謂是良心制作。畫(huà)面中江南夏日煙雨蒙蒙，人們都撐著油紙傘各個(gè)行色匆匆，路邊賣畫(huà)的商販在瓶中裝著販賣的畫(huà)卷，許仙一句“姑娘你的朱釵掉了”。背景音樂(lè)緩慢漸入。音樂(lè)仍然使用了80后最為熟悉的《新白娘子傳奇》中的《青城山下白素貞》音樂(lè)，回味無(wú)窮。旋律還是熟悉的旋律，歌詞進(jìn)行了改編，但并不影響80后的回憶殺。雖然畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)僅有短短一分半鐘，但這些卻真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)古代江南民間生活場(chǎng)景。

自然色彩的應(yīng)用，很容易讓觀眾與動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)與觀眾的互動(dòng)性。尤其是與前面悲情的故事情節(jié)形成了鮮明對(duì)比，讓觀眾從悲傷的情緒中抽離出來(lái)。在眾多動(dòng)畫(huà)作品中，日本著名動(dòng)漫家宮崎駿是色彩運(yùn)用的佼佼者。他十分擅長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的色彩處理，在他的作品中最常見(jiàn)綠色和藍(lán)色。宮崎駿通過(guò)色彩傳達(dá)了自身對(duì)自然的熱愛(ài)之情。其中在《白蛇：緣起》的片尾處大量使用了鮮艷的自然色彩，給人一種自然之美的體驗(yàn)。青綠色是我國(guó)古代山水畫(huà)中最常見(jiàn)的顏色，片尾處青綠色和白色的煙霧，給人展現(xiàn)了一個(gè)秀美的江南雨景，如圖3。

（四）片尾

在電影的片尾，許仙和白素貞的愛(ài)情后續(xù)描寫(xiě)，都采用了水墨畫(huà)畫(huà)軸的方式展開(kāi)，把許仙和白素貞這對(duì)人妖結(jié)合的情侶所有的經(jīng)歷，都用水墨畫(huà)的畫(huà)面逐一交代，讓觀眾產(chǎn)生一種期待下部電影的期望，為制作系列電影做足了準(zhǔn)備。畫(huà)軸部分主色調(diào)為暖色，畫(huà)紙采用傳統(tǒng)的宣紙材質(zhì)，畫(huà)面中男女主人公用彩色勾勒，起到突出重點(diǎn)的作用。片尾的彩蛋包含了成親、現(xiàn)形、水漫金山寺、被壓雷峰塔、救母等耳熟能詳?shù)墓适虑楣?jié)。俗套的情節(jié)并不影響整部電影的畫(huà)面感官，相反會(huì)讓廣大觀眾跟隨畫(huà)軸的內(nèi)容，展開(kāi)聯(lián)想。特別是背景音樂(lè)的響起，給人一種意興闌珊的心理。

結(jié)論

《白蛇：緣起》這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，繼承了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的中國(guó)風(fēng)的格調(diào)，畫(huà)面色彩與故事情節(jié)相得益彰，彌補(bǔ)了動(dòng)畫(huà)技術(shù)上的不足，比如動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的不夠連貫，材質(zhì)呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的缺失等。該影片故事情節(jié)雖有創(chuàng)新，但人物刻畫(huà)不夠深入，人物個(gè)性化表現(xiàn)力不足，矛盾沖突不夠明顯。該片與《西游之大圣歸來(lái)>相比，故事情節(jié)設(shè)計(jì)略顯拖沓，整體節(jié)奏把握不足，有些情節(jié)略顯松散，不夠緊湊。盡管電影中存在一些詬病，但其畫(huà)面的優(yōu)美，中國(guó)水墨畫(huà)元素的應(yīng)用，為整部動(dòng)畫(huà)添色不少，讓觀影者享受了一份視覺(jué)盛宴。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩使得場(chǎng)景所具有的內(nèi)容、情緒具體化。也就是說(shuō)，沒(méi)有色彩，場(chǎng)景無(wú)法更好地表達(dá)具體的內(nèi)容和情緒。隨著情節(jié)的進(jìn)展，場(chǎng)景所特有的色調(diào)、光影對(duì)觀眾的情緒、心理活動(dòng)產(chǎn)生影響，對(duì)刻劃角色、升華主題起了非常重要的作用。色彩賦予場(chǎng)景設(shè)計(jì)鮮活的生命。正是因?yàn)椴煌纳式M合可以使人有不同的心理感受，因此不同的色彩組合可以表達(dá)不同的場(chǎng)景氣氛。合理的場(chǎng)景色彩組合能讓觀眾感受到動(dòng)畫(huà)所表達(dá)的情緒，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。優(yōu)秀的場(chǎng)景色彩運(yùn)用甚至可以彌補(bǔ)動(dòng)畫(huà)技術(shù)中的不足，讓觀眾的情緒停留在美好的畫(huà)面中。

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