梅堂萍

“娘子，不可尋此短見吶！”項(xiàng)王渾厚的聲音響徹整個(gè)劇場，卻那么的無助、無奈。

我坐在臺(tái)下，看那兵臨城下，項(xiàng)王懊惱，大量的黑集中在他的嘴邊，延伸到眼角，那般的不可一世。但現(xiàn)在，他只能用身軀擋住虞姬——他深愛的女人。但身軀在此時(shí)是那么渺小，似乎不曾是那“力拔山兮氣蓋世”的戰(zhàn)神之軀。

劉邦，還是來了?！按笸?，城外已是楚歌四起！”項(xiàng)王慌了：“該如何是好？”腰間的佩劍暴露無遺，“娘子——”隨著項(xiàng)王的驚呼、虞姬的自刎，這一場京戲落下帷幕，但我仍沉醉于項(xiàng)王那拔山之勢的嗓音與虞姬那為愛人赴死的堅(jiān)決中，久久不能自己。

可能，這就是京劇。

生、旦、凈、末、丑，這是臉譜形象，也是我認(rèn)識(shí)京劇的開始。它是中國三大戲種之一，被人贊頌，更造就了梅蘭芳大師。憶起兒時(shí)，我因與大師同姓而興奮了大半天，想來可笑，也不明白大師為何稱作大師。演京劇，需要九年的功底以及自身閱歷的領(lǐng)悟，且那九年的功底，能堅(jiān)持下去的更是少之又少。每日，下腰、劈叉，這對成年人來說幾乎不可能完成，為什么呢？成年人已發(fā)育完全，身體不再柔軟。那這重?fù)?dān)自然就落在孩童身上，在本應(yīng)在草地上奔跑、雀躍的年齡，他們在練功房中一次次靠墻劈叉，在雙腿上綁石頭，他們在汗水與痛苦勞累中度過了京劇的求學(xué)之路。

“我本是女嬌娥，不是男兒郎……”他們背著《夜凡》，開始練腔?？粗麄儯蚁肫鹆四侨盏挠菁?，“大王，請將此劍賜予我！”一聲清嗓，震撼全場，如月光灑在凡間，有男兒的剛硬、女兒的柔媚。臉上，是白色居多，兩側(cè)有腮紅，眼角一抹深紅向上浮起，好一位虞姬！好一出京戲！看著他們，念著虞姬，外頭已是日漸西斜，但我在幻想，幻想我也可以用畫筆，在臉上畫著，畫著屬于我自己的臉譜，穿著戲服，踏上舞臺(tái)，吼出那一句“我來也”。

它踏上過山巔，也陷入過低谷。慈禧召見過它，在它最美的時(shí)候。紫禁城中，京劇，似那遠(yuǎn)方的歌聲，是那皎潔的月光。這是京劇登大雅之堂。但這一切是建立在那曾經(jīng)為下九流的基礎(chǔ)上的，曾幾時(shí)，它無人欣賞，受人唾棄，但現(xiàn)在，它散發(fā)著光芒，如紅日當(dāng)空。

曾記否，梅蘭芳大師一曲《貴妃醉酒》，一出《霸王別姬》，震驚中外。看啊，這就是京劇，這就是中國魂，那一舉手、一抬足間，充滿了剛?cè)?，媚而不艷，一開腔，字正腔圓，但不似廣播，這清楚令人著迷，不是毒品，更似毒品，回身、抬頭，回眸，是星辰大海，蘊(yùn)含萬物，驚眾人，傳千百。

京劇，已經(jīng)融入到了老北京人的生活中，在一處四合院，那京腔是刻在那斑駁的墻上的。

念那京劇，思那文化，它是一粒明珠，在中國的殼中發(fā)光，但中華，是一片汪洋大海，它在此發(fā)揚(yáng)，在此輝煌，是我們的傳統(tǒng)、我們的文化。它是葉，而中華是參天大樹的根基。

【作者系江西省南城縣第二中學(xué)學(xué)生，指導(dǎo)老師：徐慈】