盧娜　周一澤

在過去十年間，中國藝術(shù)品市場一度在2011年攀上934億元的高峰，但這繁榮僅僅是曇花一現(xiàn)，2012年起，迎接我們的不是千億級的成交額，而是長時間的周期性下調(diào)，2017年雖一度向好，但成交額又很快回落，并在2019年降至約472.31億元人民幣，創(chuàng)下十年新低。

與此同時，以潮流藝術(shù)家和常玉、趙無極等領(lǐng)銜的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊卻呈現(xiàn)逆勢增長的強勁態(tài)勢，成為大盤不多的亮點。有分析指出，現(xiàn)當代藝術(shù)，尤其是“潮品”的崛起，與藏家群體年齡層下調(diào)不無關(guān)系，“千禧一代”在卡通、漫畫型審美趣味的集中釋放，正成為影響未來市場走向的重要因素。

當我們站在2020年代的起點，借著對2019年及過往十年的回顧，或許能一窺下個十年的中國藝術(shù)品市場……

壹 “新低”與“新高”

2019年，拍賣市場持續(xù)結(jié)構(gòu)性調(diào)整。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）的數(shù)據(jù)顯示，2019年上半年，中國區(qū)域共計188 家拍賣公司參與上拍，總成交額為206.77億元人民幣，同比2018年同期跌幅為22.56%;而下半年的拍賣總額預計約為265.54億元人民幣，與上年基本持平。按此數(shù)據(jù)推斷，2019年中國區(qū)域的藝術(shù)品成交總額或較2018年的563.18億元人民幣下降約1成左右，而這也是中國藝術(shù)品拍賣市場十年來的新低。

2010-2019中國藝術(shù)品拍賣市場成交總額

單位：億元。數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）歷年《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》

雖然整體出現(xiàn)進一步縮量，但交易率卻創(chuàng)出了新高。僅以春拍而言，比市場規(guī)模最高峰的2011年還要高出5個百分點。這一說法在中拍協(xié)公布的自2010年以來，10家拍賣公司各季成交及成交率趨勢圖得到印證。

近年十家拍賣企業(yè)成交率走勢圖

來源：2019年春拍全國10家文物藝術(shù)品拍賣公司評述以北京保利、中國嘉德、西泠拍賣、北京榮寶、北京匡時、廣東崇正、北京翰海、北京誠軒、上海朵云軒、北京華辰10家具有代表性的拍賣企業(yè)為樣本

中拍協(xié)有關(guān)人士提到，成交率創(chuàng)新高與藝術(shù)品拍賣市場上的低價位拍品占比繼續(xù)增大有關(guān)，表明拍賣行為更“接地氣”，也證明有更多投資者選擇在市場低位進行藝術(shù)品投資。

有人“抄底”自然也有人賣畫，華誼兄弟董事長王中軍就是其中之一。此前，他在拍賣市場上揮金如土地買下梵高《雛菊與罌粟花》、畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》和曾鞏《局事帖》等重量級作品，但受影視寒冬的影響，近年鮮有賣座電影的華誼跌去近百億市值。在去年中旬，王中軍表示，為了解決流動資金的問題，賣掉了不少藝術(shù)品，甚至有傳言說，在嘉德夜場賣的畫，有近一半都是王中軍的。面對外界“賣畫求生”的論調(diào)，王中軍回應稱，只要能解決公司遭遇的問題，賣點畫不丟人。

梵高《雛菊與罌粟花》

徐悲鴻《醒獅圖》

除了王中軍，有“文藝富豪”之名的證大集團前董事長戴志康也從拍場銷聲匿跡。在其涉案前，除了富商的身份，他身上最大的標簽是藝術(shù)品收藏家。在戴志康收藏的藝術(shù)品中，包含了《文征明山水手卷》、龔賢的《靜壁飛泉圖》與《人馬圖》、徐悲鴻《醒獅圖》等精品字畫。有媒體報道稱，這些藝術(shù)品總價值超過10億元。為了保存這些珍品，戴志康還專門打造了“上海喜瑪拉雅藝術(shù)中心”。為此，他花了超過十年時間和30億元資金。上海喜瑪拉雅藝術(shù)中心落地后，每年僅美術(shù)館維護的開支就在3000萬元以上。

對于藝術(shù)品拍賣市場而言，缺了這些愿意為藝術(shù)買單的富商們，或許的確很難在短期內(nèi)再現(xiàn)瘋狂了。

貳 現(xiàn)當代藝術(shù)逆勢上揚，結(jié)構(gòu)輪換

2019年，本不強勢的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊出現(xiàn)逆勢上揚。以上半年為例，現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣總成交額達40.92億元，同比上漲10.39%，份額占整體市場的20%，占比創(chuàng)歷年來新高。

一般來說，現(xiàn)代藝術(shù)是指西方20世紀以來的占主導地位的藝術(shù)形態(tài)（油畫、雕塑等）;當代藝術(shù)通常有兩種意涵，一是指目前這個時代正在實踐中的藝術(shù)風格，另也指從1960年代后期開始到現(xiàn)在21世紀的藝術(shù)。有著百年歷史的藝術(shù)品拍賣市場，長時間以來都是古典藝術(shù)品的主場，而進入2010年代后，中國藝術(shù)品拍賣市場的書畫和瓷雜板塊都有不同程度的起伏變化，唯獨現(xiàn)當代藝術(shù)品作為市場補充資源，逐漸站穩(wěn)了腳跟。

2010-2019年中國現(xiàn)當代藝術(shù)成交額走勢圖

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

KAWS The KAWS Album 2019年蘇富比秋拍 成交價格1.16億港幣?

KAWS 引發(fā)“全民潮流”的藝術(shù)品頗具個人藝術(shù)符號特色，廣受年輕人的歡迎，擁有很強的民間基礎(chǔ)。2019年其宣布與優(yōu)衣庫合作發(fā)布了一系列T恤，發(fā)售當日上海、廣州、北京等地優(yōu)衣庫門口排起了長隊，一搶而空，足見KAWS的受歡迎度;The KAWS Album 于香港蘇富比2019春拍中現(xiàn)身，以1.16億港元的價格躋身2019年拍賣藝術(shù)品成交價格第十四位。

具體到蘇富比和佳士得這兩家巨頭，香港蘇富比2019年秋拍現(xiàn)當代藝術(shù)各板塊成交額占總成交比例約為48.46%，而在2014年春拍，蘇富比的這個比例只有31.05%，對應的成交額則增長了57%;香港佳士得2019年春拍現(xiàn)當代藝術(shù)各板塊成交占總成交額的比例約為49.01%，而2014年春拍的這個比例只有25.74%，比例翻番，對應成交額也增長了53%。

現(xiàn)當代藝術(shù)何以迎來春天？中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員季濤認為：“面對古代文物資源的稀缺，拍賣公司為了能夠生存下去，就一定會去開拓新的市場，尤其是數(shù)量龐大的當代藝術(shù)品市場，去尋找還位于價值洼地，有未來增值空間的藝術(shù)家作品。”

而在去年，現(xiàn)當代藝術(shù)的強勢，還與潮文化的崛起不無關(guān)系。國外的當代“潮流”藝術(shù)作品在國內(nèi)拍賣市場頗受青睞，首當其沖的就是美國街頭藝術(shù)家Kaws，相比2018年，他的作品又創(chuàng)新高。

KAWS與優(yōu)衣庫的合作產(chǎn)品

同樣受歡迎的還有奈良美智，他在2019年刷新了自己“最貴日本藝術(shù)家”的記錄，《等不及夜幕降臨》《背后藏刀》分別拿下了9287.5 萬港元、1.96 億港元的價格。奈良美智是日本最具人氣的流行插畫藝術(shù)家，風格受日本動畫的影響，展現(xiàn)出一種獨到的溫馨和精致感，富含德國表現(xiàn)主義的澎湃藝術(shù)情感與日本傳統(tǒng)神秘主義的思緒交織，通過平涂的純粹色彩，以簡約的形象與魅惑的眼神，給世人展現(xiàn)出一種玩世不恭、叛逆卻又動人的姿態(tài)。

奈良美智《背后藏刀》成交價格1.96億港元（左）。奈良美智《等不及夜幕降臨》成交價格9287.5萬港元（右）

羅伊·李奇登斯坦《吻III》2019年佳士得紐約春拍 成交價格3113.5萬美元

波普藝術(shù)的先驅(qū)李奇登斯坦，在20世紀60年代他的風格還不為主流藝術(shù)所接受，而他在2013年拍賣會上拿下了4000萬美元出色的成績，《吻III》雖然沒有打破他的個人最高藝術(shù)品記錄，但價格仍舊可觀。

大衛(wèi)·霍克尼《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個人像）》佳士得紐約春拍成交價9031萬美元

大衛(wèi)·霍克尼是當今國際畫壇最具影響力的大師之一，今年82歲的他憑借自己1972年的油畫代表作《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個人像）》，在佳士得紐約以9031萬美元，折合人民幣6.26億元的成交價，摘取“最貴在世英國藝術(shù)家”桂冠。

杰夫·昆斯《兔子》2019年紐約佳士得春拍成交價格9100萬美元

美國藝術(shù)家杰夫·昆斯的雕塑《兔子》在紐約佳士得亮相，達成了9100萬美元的成交價格，讓杰夫·昆斯坐收“在世最貴藝術(shù)家”稱號。然而這名藝術(shù)家身上風波不斷，1988年他的攝影作品被另一名攝影師起訴抄襲自己的作品，后來這起侵權(quán)案件達成和解;同年杰夫·昆斯的雕塑作品《冬季事件（社會新聞）》也與三年前法國一則廣告有著高度的“雷同”，2015年被法院判決賠償廣告公司17萬美元。盡管杰夫·昆斯身上充滿了爭議，然而《兔子》仍舊為他拿下2019年現(xiàn)當代拍賣藝術(shù)品成交價格第一位。

常玉《 五裸女》2019佳士得香港秋拍成交價格3.04億港元

陳逸飛《玉堂春暖》2017年嘉德秋拍1.495億元成交

事實上，中國拍賣市場的“潮品之熱”并不是孤立現(xiàn)象，而是全球拍賣大環(huán)境下的同一趨勢。在近幾年的歐美市場，現(xiàn)當代藝術(shù)品屢現(xiàn)高價，涌現(xiàn)了不少炙手可熱的拍賣品，除了大名鼎鼎的涂鴉藝術(shù)家班克斯之外，杰夫·昆斯、大衛(wèi)·霍克尼、羅伊·李奇登斯坦等都有出色表現(xiàn)。

雖然現(xiàn)當代藝術(shù)在中國拍賣市場逆勢上揚，但我們也不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)當代板塊中，中國當代藝術(shù)家的市場表現(xiàn)遠遠不如中國/華裔現(xiàn)代藝術(shù)家和西方藝術(shù)家。

近年來，趙無極、常玉、陳逸飛等在藝術(shù)成就上早有國際論斷與廣泛認可的藝術(shù)家們的作品在拍賣場上表現(xiàn)十分出色。其中，本處在價格低位的常玉作品更是于去年屢屢刷新成交紀錄，“上位”速度之快令人咋舌：香港蘇富比秋拍中《曲腿裸女》拍出1.98億港元;佳士得香港2019年秋拍《五裸女》以3.039億港元成交，兩幅作品連續(xù)刷新了常玉個人拍賣紀錄。

中國當代藝術(shù)何以弱勢？主要還是由于中國當代藝術(shù)作品在藝術(shù)品投資拍賣領(lǐng)域的價值和市場表現(xiàn)并不盡如人意，究其深層原因，或與市場發(fā)展不完善、歐美買家退出、除頭部藝術(shù)家外缺乏有影響力的中堅創(chuàng)作力量等有關(guān)。

不過，若是追憶往昔，自2006年起，中國當代藝術(shù)品也曾迎來過短暫的春天。被譽為“藝術(shù)界F4”的四位中國當代藝術(shù)家岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義的作品的價格均以倍數(shù)增長，2007年時均已突破千萬元成交價。其中，岳敏君在一年內(nèi)千萬元以上的拍品成交了十件，尤其《轟轟》在香港佳士得4813萬落錘，創(chuàng)下其個人油畫作品的巔峰拍賣紀錄，也讓他入選了《時代》周刊年度人物。

然而市場迅速的膨脹導致巨大的價格泡沫。2011年中國當代藝術(shù)行情下滑，中國當代藝術(shù)名家作品的紛紛流拍，F(xiàn)4的價格也隨之一落千丈。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，2012-2016年期間，四人作品成交率波動，甚至屢次流拍。此后幾年間，老F4雖并未從拍場銷聲匿跡，但作品卻始終在低位徘徊，難現(xiàn)當日輝煌。

隨著市場調(diào)整，以劉小東、劉野、劉煒、曾梵志為代表的新一代F4代替了“老F4”在拍賣市場中的地位。但除了曾梵志有過三件過億作品之外，另外三位在成交價上并無令人驚艷的表現(xiàn)。

張曉剛個人拍賣成交表現(xiàn)。來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

岳敏君個人拍賣成交。表現(xiàn)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

方力均個人拍賣成交。表現(xiàn)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

王廣義個人拍賣成交。表現(xiàn)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

TIPS

葉永青抄襲事件為中國當代藝術(shù)招來質(zhì)疑

去年3月，中國當代藝術(shù)家葉永青的“抄襲”丑聞卻為本就尚未穩(wěn)固的中國當代藝術(shù)作品蒙上了一層陰影。比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬（Chiristian Silvain）明確指控葉永青抄襲了他于上世紀80年代創(chuàng)作的作品，幾乎完全一致，而葉永青作品的價格是原作者的幾倍甚至幾十倍。直至今日，葉永青都未對此事做出回應。這一事件是否會造成市場對中國當代藝術(shù)的不信任，一切尤未可知。

曾梵志帶領(lǐng)中國當代藝術(shù)進入“億元時代”

曾梵志拍賣最高紀錄為2013年同樣在香港蘇富比拍出的《最后的晚餐》，成交價格為1.8億港元，將亞洲當代藝術(shù)的拍賣紀錄推向最高，也被視作中國當代藝術(shù)進入“億元時代”的象征;位居第二的是2013年11月在香港佳士得拍出的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》，以1.13億港元成交;位居第三的是2017年保利香港春拍上的《面具系列 1996 No. 6》，以1.05億港元成交。

對此，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心負責人徐翠耘表示，此前現(xiàn)當代藝術(shù)板塊經(jīng)歷了很大的調(diào)整，作品價值的判斷上也是爭議不斷，因此買方市場表現(xiàn)謹慎，在此種大環(huán)境下，市場趣味也在不斷變化，因此當代藝術(shù)板塊和品位也出現(xiàn)了輪換。

有關(guān)中國當代藝術(shù)的市場判斷，TEFAF 2019年發(fā)布的《中國藝術(shù)市場》報告中也有提到。報告認為，2004至2009年間，國外拍行的銷售帶動并支撐了國內(nèi)當代藝術(shù)市場。然而2008年全球經(jīng)濟危機后，國際市場中的中國當代藝術(shù)門類在高速增長后開始迅速下滑，以致該門類在2009年被紐約蘇富比取消，并至今未被恢復。因而從目前來看，即使在紐約這個全球最大的藝術(shù)市場，中國當代藝術(shù)的征集和銷售也無法使其成為一個單獨的門類，未來再度恢復的可能性不大。

在這種情況下，即便中國當代藝術(shù)的主力藝術(shù)家作品價格已經(jīng)達到千萬元級別，但在持續(xù)增值方面依然后續(xù)乏力。盡管如此，也有觀點認為不能完全看衰主力明星藝術(shù)家。蘇富比亞洲區(qū)副董事、當代藝術(shù)部專家博里斯就曾表示，“與藝術(shù)家所關(guān)聯(lián)的時代語境，是進行收藏選擇時一個非常重要的考量。例如，美國的波普藝術(shù)是1960年代巨變的文化、經(jīng)濟和社會的寫照。如果你用類似的視角反觀中國，會發(fā)現(xiàn)這些作品（上世紀90年代具有代表性的中國當代藝術(shù)家的作品）見證了中國藝術(shù)史上最重要的社會、文化及政治思潮演變時期之一，因此作品本身的重要性也難以磨滅?！庇纱丝磥?，盡管目前中國當代藝術(shù)已經(jīng)不再成為市場萬眾矚目的中心，但他們作品中體現(xiàn)的時代文化價值始終具有其代表性，而這將會成為他們價值回歸的基點。

事實上，受益于現(xiàn)當代板塊的整體上揚，拍賣市場的中國當代藝術(shù)的表現(xiàn)也的確有所回暖，從“2019年春拍中國當代藝術(shù)家拍賣成交TOP10”榜單可見，新F4中，劉野的作品雖然“最佳價格”不高，但綜合成交量與成交總價，卻是登頂榜單第一，同比去年上升8位;曾梵志不溫不火;老F4的劉小東、方力均重回榜單。而有“人肉單反機”之稱的冷軍被視作是2019年中國當代藝術(shù)一匹黑馬，他不僅在2019年春拍摘得該板塊單幅作品的成交價第一，秋拍賣場上，《肖像之相——小姜》更是以7015萬人民幣落槌，受到各界人士的關(guān)注。他的肖像畫以生動著稱，細節(jié)越放大越清晰，十分具有個人特色。但這是否能為成為中國當代藝術(shù)價值回歸的起點，應該誰都不敢下此斷言……

冷軍《肖像之相——小姜》中國嘉德秋拍 成交價格7015萬元人民幣

劉野。BOOGIE WOOGIE，小女孩在紐約

2019年春拍中國當代藝術(shù)家拍賣成交TOP10榜單（來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

冷軍。世紀風景之三

王興偉?？蓱z的老漢密爾頓

周春芽。石頭系列——與石頭連接的樹

叁 中國書畫強勢的大師與萎縮的總量

中國書畫（按藝術(shù)家所處歷史時期細分為古代、近代、當代）在過去十年中，一直在拍賣市場占據(jù)了很大的份額，據(jù)不完全統(tǒng)計中國內(nèi)地八大文物藝術(shù)品拍賣公司的成交額占到拍賣行成交額的 85%，而中國書畫則占了藝術(shù)拍賣市場 70% 的份額。但據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計的11家指標拍賣行的成交數(shù)據(jù)顯示，2019年中國的書畫板塊業(yè)績卻是近七年來的最低，相較于2011年的市場高點，縮水幅度高達50%以上，本年度11家指標拍行中國書畫板塊總成交額為98.38億元，同比下降5%-6.9%（廣州華藝2019年秋拍數(shù)據(jù)暫未統(tǒng)計）。

2010-2019年中國書畫成交額走勢圖

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

即便如此，中國書畫依然不斷在市場制造熱點。2019秋拍中國書畫TOP1是趙孟頫的《致郭右之二帖卷》，成交價2.67375億元，創(chuàng)造其作品最高價紀錄，這場中國嘉德的“大觀·近現(xiàn)代及古代之夜”，123件作品斬獲12.86億元，并且高估價作品全部成交。

西泠印社2019秋季十五周年拍賣會則以總成交額16.6億，總成交率 85.35%的出色業(yè)績?yōu)槭袌鲎⑷胍粍娦尼?。其中中國書畫部分共九大專場，總成交額近7億元，七件作品成交超過千萬，其中古代書畫專場斬獲逾2.886億元，清宮舊藏、傳奇杰作文嘉《盤谷圖書畫合璧卷》以2012.5萬元領(lǐng)銜，創(chuàng)造文嘉作品最高成交紀錄;明末書法大家張瑞圖《草書唐人詩卷》以1495萬元成交，創(chuàng)張瑞圖手卷作品中國境內(nèi)最高成交紀錄;趙之謙、潘祖蔭《互致信札三冊》以920萬元成交，創(chuàng)趙之謙信札最高成交紀錄。

趙孟頫《致郭右之二帖卷》（局部），成交價2.67375億元

近代書畫方面，李可染、潘天壽和張大千等大師延續(xù)近幾年的熱度，依舊是成交領(lǐng)軍人物。2019年秋拍，潘天壽的《初晴》以2.0585億元在中國嘉德成交，成為其個人成交的第三好成績。北京保利2019秋拍，首次在拍賣市場中現(xiàn)身的李可染《萬水千山》以2.07億元的成交價，挺進其個人作品第二高價之列。張大千今秋也有一件過億作品，《伊吾閭?cè)鹧﹫D》在香港蘇富比以1.626億港元易主。

當代書畫家方面，依然是崔如琢一枝獨秀，《冷碧青秋水 秀色空絕世》手卷在2019北京保利球拍上以1.38億元成交。

因而，即便成交量達到了7年來的最低點，市場依然顯現(xiàn)出部分向暖的訊號——2019年中國書畫頭部作品成交率達到95%，這也證明了即便在市場大盤不熱的情況下，好作品亦有競爭性，而2019年度中國書畫共計誕生8件超過億元成交的作品。

2019中國書畫拍賣高價排行榜（據(jù)公開信息統(tǒng)計）

吳冠中。獅子林 鏡心1.4375億元中國嘉德 2019-6-2

李可染。丁卯（1987）年作高巖飛瀑圖 鏡片5543萬元廣東崇正 2019-5-23

行業(yè)份額方面，中國嘉德拍賣中國書畫板塊2019年度成交額第一，連續(xù)26年引領(lǐng)中國藝術(shù)品市場，年度總成交額近30億元，年度成交率逾80%。緊跟其后的是北京保利，與中國嘉德一同牢牢占據(jù)60%的市場份額。西泠拍賣和北京榮寶拍賣則是第二梯隊的中堅力量;香港蘇富比則保持港澳臺海外地區(qū)的優(yōu)勢，尤其是在2018和2019年度，其中國書畫板塊成交年度穩(wěn)定在12億港幣左右。

至于買家近幾年的口味，中國嘉德拍賣中國書畫總負責人郭彤認為，正在中西方文化之間和市場理念中游移，這種充滿不確定性的訴求背后是越來越難以專注的審美準則。

站在這個時間節(jié)點上，我們也不妨回顧一下上個十年中，亞洲范圍內(nèi)，中國書畫拍品的高光時刻——

肆 瓷雜清代御窯熱難掩板塊弱勢

近十年的藝術(shù)品市場一直呈現(xiàn)出書畫強、瓷器弱的格局。在2019年，瓷雜板塊也延續(xù)了這一態(tài)勢，整體持續(xù)縮水。

以2019年上半年，香港、大陸地區(qū)的春季大拍來看，瓷器雜項板塊進一步回落。上半年，瓷雜板塊共計上拍90，980件，成交43，665件，成交額達79.61億元，市場規(guī)模大幅縮減，成交額降幅近一半，為43.64%。高價拍品的成交數(shù)量也出現(xiàn)銳減，億元以上拍品僅有2件，比去年同期減少3件，5000萬-1億元區(qū)間的拍品減少8件，這兩個區(qū)間的成交額同比縮減13.79%。

2010年- 2019年，瓷器雜項板塊市場行情走勢圖

來源：《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告（2019上半年）》

2018年-2019年，上半年瓷雜板塊10萬以上 拍品成交量對比圖

數(shù)據(jù)來源：《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告（2019上半年）》

清雍正 御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶「大清雍正年制」款，史上最貴天球瓶成交價：1億4720萬元拍賣行：北京保利日期：2019/6/5

清乾隆 外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶中國大陸首件破億瓷器成交價：1億4950萬元拍賣行：保利（廈門）國際拍賣有限公司拍賣日期：2019/1/6

再拿2019年秋拍來說，以雅昌藝術(shù)網(wǎng)所統(tǒng)計的香港與內(nèi)地12家指標拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準（不含華藝國際2019秋拍瓷雜），瓷雜板塊共上拍了6592件標的，其中4421件成交，成交率為67%，總成交額為35.57億元，同比2018年秋拍下降5.4%。

基本面雖略顯平淡，但也不乏一些品類表現(xiàn)突出。比如符合當代人簡約審美的清三代御窯之單色釉、顏色釉持續(xù)升溫;明清黃花梨古典家具總體行情穩(wěn)中有升。

總體來說，瓷雜市場仍在低位負重前行，但也不時出現(xiàn)亮點，其中最突出的是大放異彩的保利的瓷器拍賣。早在上世紀世紀70-90年代，在藝術(shù)品收藏里唱主角的中國古瓷器，慢慢成為雞肋般的配角，而中國書畫卻大行其道，一騎絕塵。同時，現(xiàn)代油畫和當代藝術(shù)異軍突起，也越來越受到市場的重視。但這種市場格局隨著保利這二年的拍賣成績被打破，藝術(shù)品市場正在重新構(gòu)建。

瓷器板塊在保利拍賣連續(xù)幾年一個接一個名家舊藏等精品專場的推動下，成績斐然，形成保利拍賣的拳頭項目，完美碾壓其它拍賣公司。目前國內(nèi)形成了書畫由嘉德領(lǐng)軍，瓷器由保利帶頭的雙巨頭引領(lǐng)市場格局，而各家拍賣公司緊隨其后，努力尋找自己的特色和市場定位。第二梯隊的有些拍賣公司做得相當不錯，例如中貿(mào)圣佳拍賣的家具板塊，秋拍就力壓嘉德保利，成為秋拍家具板塊最高成交額的拍賣公司。

由于中國古瓷器市場的價值回歸越來越明顯，保值理財效果顯著，引起了市場的關(guān)注。

有從業(yè)者認為，現(xiàn)在雖然仍處于市場低潮時，但中國古陶瓷板塊卻積攢著螢火之光，在適當?shù)膶嶋H一定會呈現(xiàn)薄發(fā)之勢。在單色釉板塊率先發(fā)力反轉(zhuǎn)之時，整個板塊正開始從底部向價值回歸，未來可期。

伍 趨勢二〇二〇千禧一代買家入場

2010年代的中國藝拍市場，有過高峰，也有過低谷，當我們站上新十年的起點，已成長為全球第二大藝術(shù)市場的中國，正受到國際藝術(shù)交易市場前所未有的關(guān)注，而隨著更多“千禧一代”藏家的入市，他們在現(xiàn)當代藝術(shù)方面的喜好，也正成為影響市場的力量——

中國市場重要性凸顯

盡管近年來國內(nèi)的藝拍市場走勢并不盡如人意，但經(jīng)過多年的培育與成長，中國藝術(shù)市場正受到國際藝術(shù)交易市場前所未有的關(guān)注。老牌藝博會歐洲藝術(shù)和古董博覽會（TEFAF）去年首發(fā)《中國藝術(shù)市場》報告，指出經(jīng)40年發(fā)展，中國已成長為全球第二大藝術(shù)市場，這也是西方藝術(shù)機構(gòu)首度以中國藝術(shù)市場為主題發(fā)布的敘事性研究報告，可見中國藝術(shù)市場對國際的影響正日益加深，未來中國藝術(shù)市場在國際藝術(shù)交易的版圖中的重要性也將愈加凸顯。

中國藝術(shù)品市場成交量（2010-2017）

來源：CAA，中國文物與藝術(shù)品拍賣市場2017年度統(tǒng)計。報告單位：百萬元人民幣

蘇富比（北京）、佳士得（上海）與嘉德中國的業(yè)績對比

（單位：百萬元人民幣）。來源：TEFAF《中國藝術(shù)市場》報告

報告談到，現(xiàn)代意義上的中國藝術(shù)市場始于上世紀70年代末以計劃經(jīng)濟為主的國有文物商店，從二級市場的視角來解讀，與西方幾大拍行超過200年的歷史相比，中國藝術(shù)市場這四十年的發(fā)展歷史是較為短暫的。重要的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型時期，上世紀90年代，出現(xiàn)了國內(nèi)第一批拍賣行，包括朵云軒拍賣（1992年）和嘉德（1993年）等，這些拍行從當時才開始按照市場經(jīng)濟規(guī)律來進行拍賣，但在不到三十年間，保利、嘉德的成交量已成為全球第3、4名，僅次于佳士得和蘇富比，可以說成長速度驚人，而香港也將保持國際藝術(shù)交易中心的地位。

“千禧一代”影響市場口味

《中國藝術(shù)市場》報告還提到，千禧一代藏家更偏愛西方當代藝術(shù)，而這也在業(yè)內(nèi)被視作現(xiàn)當代藝術(shù)，尤其是“潮品”崛起的一大原因。

巴塞爾發(fā)布的《2019年全球藝術(shù)市場報告》一項針對英國、德國、新加坡、香港及日本五個市場的高凈值人群調(diào)查顯示，“80、90后”的在藝術(shù)收藏方面較為活躍，占總比重34%，其中新加坡、香港這一比重更為樂觀，分別為46%和39%。年輕人的選擇對市場有什么影響呢？最直觀的一點就是近年來“潮品”在拍賣市場的火爆現(xiàn)象。

報告上還體現(xiàn)出千禧一代（22至37歲之間的個人）是新的藝術(shù)品購買者群體，他們更加積極、頻繁地購買藝術(shù)品。千禧一代約占藝術(shù)品購買者的一半，在過去兩年中，他們定期在藝術(shù)品上花費超過100萬美元。在2016年至2018年之間，有93%的千禧一代在線購買藝術(shù)品，平均消費為106，930美元，而X一代（年齡在38至52歲之間）在線消費的藝術(shù)品平均約為500，000美元，但頻率較低。佳士得在2019年香港秋拍后的官宣中也提到，買家中20%以上是千禧一代，藏家群年齡層下調(diào)，有年輕化趨勢。在近兩年，各大機構(gòu)出具的市場報告中，“千禧一代”也多次成為重點現(xiàn)象被研究和關(guān)注。KAWS的成功，則是這一代人在卡通、漫畫型審美趣味的集中釋放。

千禧一代的購買力影響著市場的部分品味，尤其是在“潮品”拍賣價格破億的情況下，各大拍賣行對市場貨源進行了調(diào)整。2019年秋拍各拍行則是由點及面，將漫畫手稿，設(shè)計潮品、亞洲視覺系及西方年輕藝術(shù)家大量帶入市場，力求探尋千禧一代消費的方向。蘇富比亞洲區(qū)當代藝術(shù)部主管寺瀨由紀認為：“與其說這是一種漫畫元素的趨勢，不如說最近當代藝術(shù)的收藏趨勢是趨向于具象作品?！?/p>

那么千禧一代的藏家是否會動搖中國書畫板塊在中國藝術(shù)品拍賣市場中的絕對頭部地位呢？答案是不盡然。《中國藝術(shù)市場》報告顯示，中國書畫和瓷雜器物是中國藝術(shù)品拍賣市場成交量最大門類，占比86%，未來也仍將是市場主要構(gòu)成部分——擁有更多財富積累的老一代藏家在未來10年依然會是藝術(shù)市場的主導力量，參考胡潤財富公布的“中國高凈值藝術(shù)品投資人群目前最關(guān)注的藝術(shù)品類TOP5”榜單，我們可以看到，中國書畫依然是中國高凈值藏家的首選。因而即便現(xiàn)當代藝術(shù)正在逆勢上揚，也依然很難在接下來的一段時間里超越中國書畫的市場體量。

藝術(shù)具有活力，未來十年拍賣品市場還會有怎樣的改變，千禧一代的審美有著不可小覷的力量，拍賣品市場對年輕化的收藏人群會做怎樣的調(diào)整，如何平衡不同年齡段人群的需求，我們拭目以待。

中國高凈值藝術(shù)品投資人群目前最關(guān)注的藝術(shù)品類TOP5

來源：胡潤財富

2019上半年，中國藝術(shù)品投資回報率TOP25

數(shù)據(jù)來源：2019上半年中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告