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        那些記憶里的“哀樂中年”

        2020-05-15 08:35:36
        新民周刊 2020年16期
        關鍵詞:玉嬌龍渡邊

        衣上征塵雜酒痕,小園暮雨向黃昏。

        幽夢半場誰堪忍,唯惜無人與相論。

        《哀樂中年》

        導演: ?;? 編?。?桑弧

        上海。上世紀二三十年代。創(chuàng)辦小學多年并自任校長的陳紹常早年喪妻,獨自撫養(yǎng)兩子建中、建平和一女建英。與他一起生活的大姐勸他續(xù)弦,他雖也有心,卻因目睹摯友的愛女劉敏華備受后母虐待,斷了念頭。

        再見面時,敏華已成長為獨立自強卻不失賢淑的新女性,因不愿再受后母擺布,她拜托紹常介紹一份工作。隨后,她成為紹常的同事。

        建中夫婦勸紹常退休在家做老太爺。賦閑在家,日子不怎么好過,紹常好像他那塊壞掉了的老懷表般靜止不動,愈發(fā)失落。之后,他又發(fā)覺,自己與敏華早已兩情相悅,便決定與她結婚。

        天意憐幽草,人間重晚晴。該片思想、技法都甚是超前,石揮的表演很贊,李安電影里的郎雄,有點神似他。

        中國有青年人和老年人,也有中年人。

        《小城之春》

        導演: 費穆? 編?。?李天濟

        上世紀40年代末,中國某個平常的、遍地斷垣頹壁的南方小城里,年輕少婦周玉紋與生病的丈夫戴禮言過著索然寡味的日子。

        戰(zhàn)爭不僅令禮言失去了家產(chǎn),也使他喪失了生活的信念。而玉紋每日做的,是在早晨出門買菜、給禮言抓藥,在城頭踱步好大一會(那是她認為的小城唯剩的有生氣的場所),再傷神地回到家中。剩下大半時日,是坐在小姑戴秀房間繡花、喟嘆。

        章志忱的到來攪亂了一切。他是禮言昔日好友,卻也是玉紋的舊時情人……志忱和玉紋之間欲迎還拒、欲拒還迎的心理角逐游戲連番上演,禮言和戴秀則窺見了個中端倪。

        電影人物不多,情節(jié)簡單,鏡頭卻深入人物復雜矛盾的心靈,揭示微妙的情感關系。片中的人倫、欲望切合國情,曲折隱晦,顯出平衡周正的美感。

        費穆的精神困惑與希冀舒展離不開時代語境,最終,他的態(tài)度,依舊是對故土家園的難以割舍。

        《一一》

        導演: 楊德昌? 編?。?楊德昌

        NJ是個有原則的生意人,同妻子敏敏、女兒婷婷、兒子洋洋以及外婆住在臺北某所普通公寓里。小舅子的一場麻煩婚禮過后,因為外婆突然中風昏迷,他迎來更加混亂的日子。

        敏敏公司、家里兩頭跑,時常感覺自己要被耗空;婷婷一直為外婆的中風內疚,戀愛談到中途發(fā)現(xiàn)自己不過是替代品;NJ更是麻煩重重,公司面臨破產(chǎn),他又不愿放下別人眼里不值一文的自尊。

        一家人里,洋洋看起來最沒有煩惱,他平靜地用相機拍著各人的背面,幫他們長出另一雙眼睛,但是……

        但是,結尾,洋洋站在婆婆的遺像前,念:我好想你,尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟,就會想起,你常跟我說:你老了。我很想跟他說,我覺得,我也老了。

        楊德昌呈現(xiàn)給我們的現(xiàn)實,已經(jīng)從當初的打破一切、戳穿一切,變?yōu)榱巳淌芡纯唷⑵届o面對——觀眾明了,生命還存在其它更為平和的延續(xù)方式。

        也許,他從來都沒有離開過他的眷村,永遠是那個旁觀的孩子,沉默著躲在暗處,在影像世界,以人生忙碌表象下的迷茫本質,讓你驚訝,讓你震撼。

        《男人四十》

        導演:許鞍華? 編?。?岸西

        人到四十的香港某中學國文教師林耀國是業(yè)已消失的“好好先生”。念書時是學校里有名才子的他,如今面對飛黃騰達、閑來便會打打高爾夫球的昔日同窗,只收獲了一份難言的失落,但在他的“壞學生”胡彩藍眼中,他卻是有內涵的成熟魅力男。

        胡彩藍身上有幾分林耀國妻子文靖當年的影子,她的大膽示愛令林耀國勾起一段深埋在心底的往事,觸動傷痛。當年的浪漫詩意夢想漸漸只能壓在箱底,而選擇承擔下的本不屬他的責任卻一背背了二十年,外加其它突如其來的事,一時令他無所適從,然而他卻必須做出選擇。

        林耀國需要一個借口,需要證明和放縱。但是,他也依然想做好父親、好丈夫、好老師。影片最后,他還是擁住他的妻,提議去三峽旅行,這個千年以來被詩文熏陶、被墨客吟誦的地方。

        電影有紛擾,有困惑,有悵然;有讓人突地想到,漁者歌曰:“巴東三峽巫峽長,猿鳴三聲淚沾裳?!?h3>《生之欲》

        導演: 黑澤明? 編劇: 黑澤明 / 橋本忍 / 小國英雄

        市政府市民科科長渡邊勘治是名近三十年全勤的模范公務員,然而他和同事們每天忙碌卻人浮于事,渾渾噩噩。

        一幫婦女聯(lián)合到市政府申請?zhí)钇缴鐓^(qū)附近的臭水池,在上面建造個小公園。市民科的接待人員告訴她們應到其它部門反映情況,然后,申請書轉了一圈,又被踢回市民科。

        一個月后,渡邊身體不適,查出是胃癌,時日無多。兒子只想著用老爸的錢到外面另辟小家庭,絕望的老父親,倍感孤獨無助,借酒澆愁。之后,請辭的女科員小田給了渡邊啟示。他打起精神,親自督促建設社區(qū)公園。

        臨終前,渡邊是do something(做了事情)的,或許這件事情微不足道,但對在乎的人們來說,它有點兒意義,就是好的,亦為告慰。

        電影來源于黑澤明的思索:“有時候我想到自己的死亡,這部《生之欲》即是那些思考的產(chǎn)品。”另,據(jù)說《絕命毒師》的創(chuàng)作者曾坦言,自己受到了《生之欲》的啟發(fā)——即便原片里的信息已被反轉,變成了一個完全美國式的犯罪故事。

        《花火》

        導演: 北野武? 編?。?北野武

        西佳敬是一名警察,幾年前女兒不幸死去,妻子如今則是白血病晚期。搭檔堀部又在任務中嚴重受傷,下半身癱瘓,與輪椅為伴。后西佳敬在一次逮捕行動中處理失當,導致后輩田中喪生。引咎辭職的他,想著供養(yǎng)田中的寡妻、照看老友堀部,以及緊追索討利息的黑社會,不堪重負,決定鋌而走險。

        片中,西佳敬總是以暴力來說話,捍衛(wèi)著自己的尊嚴。但那輛童車、那雙小鞋子、敲鐘的祖孫倆、放風箏的少女,都是溫馨的畫面,都是生命之花、生命之火,盡管短暫,卻絢爛至極。

        《花火》的火花是危險的,它深沉的自贖意識,喚醒了自毀式的解脫;它營造了一個寂靜的生命狀態(tài),并且樂意享受,直到消亡。

        同時,電影節(jié)奏并非一味求慢,經(jīng)常通過剎那的猙獰,擊碎之前的安寧。這和鬼才昆汀的一些技法很像——題外話,昆汀最近的一部作品,《好萊塢往事》,事實上也不乏中年男人的危機,無論戲中戲外。

        《海邊的曼徹斯特》

        導演: 肯尼思·洛納根? 編劇: 肯尼思·洛納根

        李是一名頹廢壓抑的修理工,在得知哥哥喬伊去世的消息后,回到了故鄉(xiāng)——海邊的曼徹斯特——處理后事。根據(jù)喬伊的遺囑,李將會成為喬伊的兒子帕特里克的監(jiān)護人,李打算將帕特里克帶回波士頓,但帕特里克很顯然并不愿意離開家鄉(xiāng)和朋友們,而李不愿在這片傷心地久留。

        原來,曼徹斯特埋藏著李的一段絕望的回憶,他的過失使得兩個女兒葬身火海,妻子蘭迪亦因此而離開了他。此次返鄉(xiāng),李見到了已經(jīng)再婚并且即將做媽媽的蘭迪;此外,帕特里克那失蹤已久的母親艾麗斯也聯(lián)系上了自己兒子,希望他能夠成為她的新家庭中的一員……

        “高興就又跑又跳,悲傷就又哭又喊,那是上野動物園猴子干的事。”卡西·阿弗萊克沒有這么做,他貢獻了“人”的表演,他成功了,拿到了奧斯卡最佳男主角獎。

        《海邊的曼徹斯特》誠實的地方在于,以前的生活哲理是“忘掉過去,才能往前”,這片偏偏讓男主“忘不掉,跨不過”。也罷,在泥淖中掙扎,拖著塵與土繼續(xù)走下去吧;走下去,除非上天終止了我們的腳步。

        《臥虎藏龍》

        導演: 李安? 編?。?王蕙玲 / 詹姆斯·夏慕斯 / 蔡國榮

        一代大俠李慕白有退出江湖之意,托付紅顏知己俞秀蓮將青冥劍轉交給貝勒爺收藏,不料當夜遭玉嬌龍竊取。

        害死李慕白師傅的碧眼狐貍隱匿于玉府,并收玉嬌龍為弟子。而任性的玉嬌龍,還與大漠悍匪羅小虎私定終身。俞秀蓮和李慕白愛惜這姑娘人才難得,苦心引導,可她難聽勸阻,終于釀下禍端。

        李慕白想當玉嬌龍的師父,有趣的是,在安叔那部4K/3D/120幀的《雙子殺手》里,身為男主的特工亨利·布羅根,其實到后來也成了被反派派來殺他的、“年輕版小亨利”的“父”。當?shù)烧媸莻€技術活,江湖漂泊,一不小心就容易喪命……

        “這次閉關靜坐的時候,我一度進入了一種很深的寂靜,我的周圍只有光,時間、空間都不存在了?!薄拔也]有得道的喜悅,相反地,卻被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。這悲哀超過了我所能承受的極限?!闭勁_詞,不中不西,但李慕白曾經(jīng)無法消除的心結,終是在生命的最后時刻解開了,大部分觀眾么,也就有所釋然了。

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