曹 鈺曹鈺，曹州書畫院專職書法家。先后就讀于中國書法家協(xié)會書法培訓中心、山東大學書法研究生課程班。九三學社社員，中國書協(xié)會員，山東省書協(xié)副主席、刻字硬筆委員會主任，山東省政協(xié)委員，菏澤市書法家協(xié)會主席，菏澤市政協(xié)常委，首屆山東省優(yōu)秀青年藝術家，中國書法家協(xié)會“送萬福進萬家”全國先進個人。出版有《古韻今情——曹鈺書法作品選》《十藝中國 書畫百家——曹鈺書法卷》《文心懷質——曹鈺書法選》等。

作者：曹鈺 作品名：《隸書扇面》

曹鈺曾說過：“此生何幸，得與書法結緣，萬丈紅塵中，獨處一室，坐擁書城，研一池古墨，鋪一張素紙，拈一管柔毫，徜徉于漢字的時光長廊，體驗書寫的快意與創(chuàng)造的歡樂，夫復何求……”這是一個書法人對待自己專業(yè)的真誠態(tài)度，也是做人的本色表現(xiàn)，他也說出了一些人有所愛好的初衷。

像許多從農(nóng)村來到城市讀書的學生一樣，他也是受到了一位同學的影響，忽然狂熱地迷戀上了寫毛筆字。那時，城里的字畫店不多，每到周末，他總會抽空到僅有的幾家裝裱店去看;那時，城里的書畫展不多，每有展覽，他都會在里面泡半天、一天;那時，看名家寫字的機會不多，每年寒假，他都伴著刺骨的風，在大街上看大人寫春聯(lián);那時，口袋里的錢不多，為了寫字，他節(jié)衣縮食買字帖，到處尋覓舊報紙，在漢字書寫中找尋內(nèi)心的愉悅。

孫過庭《書譜》云：“窮變態(tài)于毫端，合情調于紙上?！辈茆曊f每每賞讀經(jīng)典碑帖，便會想起孫氏此言——當然這是曹鈺創(chuàng)作求變、創(chuàng)變于筆墨毫端的藝術理念與追求，給我的印象也頗為深刻。他1994年入中國書協(xié)書法培訓中心學習，并由此結識了影響他至今的大康先生。當時，時任中國書協(xié)副秘書長的張虎先生牽線，讓曹鈺與深圳女書家謝丹鳳一起到北京芳古園拜訪了康殷先生。先生對曹鈺的學書之路給予了肯定，并授以置身源頭，順流而下之法，即從篆隸入手，進而楷書，進而行草 ，希望他耐得住寂寞，以求大成。

此后幾年，他又多次到康老家中請教書法學習與創(chuàng)作中的一些問題，諸如字法、筆法、墨法、章法、金石氣與書卷氣等，也偶有涉及先生對當代篆書名家的一些評價，可以說他學書走上正軌，得益于先生最多。

眾所周知，篆書和隸書屬于書法中靜態(tài)一系。而曹鈺的篆隸書法創(chuàng)作，恰恰能化靜為動，獨樹一幟。他的篆隸作品寫來有如行草書行云流水，灑灑落落，儀態(tài)萬千，雄奇高邁，令人嘆為觀止。

先把鏡頭對準其篆書。細察曹鈺篆書作品，可見其多以商周金文為基，筆法、字法、章法布局等與甲骨、金文、籀文等均有所本，參有近代篆書大家的筆墨情趣，結體取勢時而縱長，時而短寬，用筆亦鐵畫銀鉤，揮灑靈便。他已然進入到東坡先生所言的那種“我書意造本無法，點畫信手煩推求”的創(chuàng)作狀態(tài)和境界。在其筆下，雄渾、圓融、寬博、挺拔之氣和豪邁、古厚、灑脫、躍動之勢在經(jīng)意與不經(jīng)意之間已躍然紙上。他在多年的藝術創(chuàng)作探索中大膽融合了甲骨、金文、石鼓、秦篆、漢篆及近現(xiàn)代流派篆書等多種藝術因子，在求其和諧之美與靈動之趣上找到了最佳契合點。

非常有意思的是，曹鈺一方面主張“把經(jīng)典功夫下夠”，強調營造自己的“書法根據(jù)地”，一方面又高揚“書法藝術要百花齊放”的大旗，大膽探索和勇于整合各種藝術元素，創(chuàng)作出符合時代審美特征的藝術佳作。

其實，曹鈺的“兩大主張”非但不相悖，實則相輔相成。一來根基牢固方可言創(chuàng)新，二則“傳統(tǒng)也并非是一個單一、固定和死板的概念”，有其相對而言的一面。曹鈺喜愛廣泛取法、寬博開闊的藝術思考和傾向，即“臨摹要深要細，要有古無我;創(chuàng)作要目空一切，唯我獨尊，在駕馭了傳統(tǒng)技法的基礎上，寫出自己的學養(yǎng)積淀和個性才情”。

作者：曹鈺 作品名：《太湖舟中荒》

再來看曹鈺的隸書。應該說他的隸書更具自家風格。我以為有兩大特點十分鮮明：一曰氣象高華;二曰韻味高古。細觀之，其隸書創(chuàng)作當是在揣摩歷代篆隸體系碑帖的基礎上，探索篆隸結合，將篆書之筆法、隸書之結體以及篆刻之刀筆意趣統(tǒng)攝一體，從工拙中求變化，漢隸端莊勻稱之儀態(tài)搖曳生姿，憑借他自己對于自然、藝術乃至人生的感悟和理解，伸縮揖讓，大收大放，疏密敧正，大開大合。

曹鈺善于把諸多經(jīng)典漢碑中的自由率意之作化為我用，并與自己豁達豪邁的性情融合嫁接，包括對現(xiàn)代書法大家篆隸書法中靈動奔放因子大膽借鑒、吸收、整合和生發(fā)，所以氣息濃郁，別具一格;他的隸書創(chuàng)作注重融篆于隸，甚至把篆書的筆法抑或結字直接融合在隸書作品中，自然韻味高古，與眾不同。

大康先生認為古人留下的傳世經(jīng)典是我們最好的老師，由此曹鈺日復一日、年復一年，孜孜矻矻、矢志不渝地投入到對傳統(tǒng)經(jīng)典碑帖的解讀之中。從傳統(tǒng)經(jīng)典中，他讀懂了中國文化，讀懂了中國書法史就是一部中國文化史;他也讀懂了商周先民的智慧，讀到了秦漢人的魂魄，讀出了大唐盛世的精神;他還讀出了金戈鐵馬、氣吞萬里如虎的豪情，以及楊柳岸曉風殘月的凄冷;他逐步讀懂了古人，也明白了今人。

如何理解師古與創(chuàng)新的關系？曹鈺在篆隸書上的追求和探索，想必能給當代書壇帶來有益的啟迪。

（作者簡介：任懷強，著名書畫主持人、評論人、策展人）

心愿如是

□任懷強/文

你的一切不是都喜歡

猶如開滿牡丹的大地

最美不是錯過，而是

曾經(jīng)擁有內(nèi)心的演奏

也許會有遺憾，但卻

更真實地活在世間，

心智也沒打算放過他們。

在現(xiàn)實與期盼的日子

無數(shù)事物消逝：寒星、

小鎮(zhèn)、孤燈、飛鳥降臨

共棲在現(xiàn)實與期盼的日子

心有所寄，在這春風中

起筆而歌，如愿以得

揮筆潑墨，如握晨光

作者：曹鈺 作品名：隸書小品《飛花令》 尺寸：25×60cm